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《小时代4》上映了，电影的好坏优劣自有人评说，公说公有理、婆说婆有理，仁者见仁、智者见智。但至少在《时间煮雨》这首歌曲上，可以直接毫不犹豫的打上负分。这和个人审美喜好无关，而事关音乐行业底线问题。
音乐行业的底线在哪里？在我看来甚至不是低俗的神曲，或者恶劣的炒作，而就是对于版权尊严的捍卫。明明是某一个人写的歌，最终却被冠上另一个作者的名字，或者是在原作旋律的基础上，做些无伤大雅的改编，既不知会，更不支付相关版权费用，这样的行为甚至比单纯的盗版还恶劣。虽然曾经的盗版唱片，和现在的盗用数字音乐，其行为也让人不耻，但至少很多盗版唱片和音源里，还明确标注着词曲作者的名字。而创作的抄袭和盗用，则不仅盗了别人的利，更盗了别人的名来为自己牟利，这就有点丧心病狂了。
作为《小时代4》的主题曲，郁可唯的《时间煮雨》其实一开始出来，就已经被人揭了老底。因为这首歌曲即使在抄袭的领域，也犯了一个最大的大忌，那就是抄太经典、太让人熟悉的作品，而且是几乎毫无保留的全盘抄袭。如果说这首歌曲的原唱版本——一青窈（Yo Hitoto）的《风车》（《かざぐるま》），还因为是日本歌手演唱的日语歌曲，可能不为一些华语歌迷所知的话。可偏偏这首《风车》，其实在华语乐坛同样拥有一首经典的翻唱版本，那就是蔡淳佳的《等一个晴天》。
当然，蔡淳佳的《等一个晴天》和《时间煮雨》不同，前者是经过原作的版权代表正式授权并改编的作品，填词人也是新加坡著名的音乐人梁文福。而为了让中文歌词可以更好地发挥出原曲的潜力，蔡淳佳的《等一个晴天》还对《风车》的原作，进行了一些延音等等方式的加花调整。非常不幸的是，《时间煮雨》抄的还是《等一个晴天》这个修正后的版本。无论是比较曲谱，还是单纯的耳朵辨识，正常人都能听出两者之间的许多重合（已经不是想像了）之处。
但即使如此，《时间煮雨》还是继续在《小时代3》里，又以片尾曲的方式，交给吴亦凡重新演绎。而最新一集的《小时代4》，它同样还是片中的插曲，甚至是电影的官方宣传推广曲。面对困难迎难而上，那叫勇敢；但面对抄袭反复理直气壮，那也只能说是无畏了。 不过，《时间煮雨》至少有一个贡献，就是让蔡淳佳这个名字，重新回到了歌迷的视线。
说起蔡淳佳，人们首先想到的，除了《等一个晴天》之外，肯定就是《陪我看日出》和《依恋》了。也可以说，这三首歌曲就是蔡淳佳最具代表性的经典曲目。更让人觉得很难想象的是，这三首歌曲还都是翻唱曲目。一个歌手的三首成名曲，均为翻唱作品，还从来没被歌迷嫌弃和埋怨，这不得不说是华语乐坛的一个特殊案例。当然，归根结底也是因为蔡淳佳自身的演绎魅力使然。
三首作品中，《等一个晴天》是翻唱日本歌手一青窈（Yo Hitoto）的《风车》（《かざぐるま》），《陪我看日出》则是翻唱出冲绳歌姬夏川里美的《泪光闪闪》，而《依恋》的法语原曲《Je m’appelle Hélène》（我的名字叫依莲），亦是一首极具经典和流传甚广的香颂名曲。
其实，从好声音那样的标准来讲，蔡淳佳的声线其实并不具备有太高的辨识度，如果你不够细心，甚至会忽略掉这样的女声。而一旦你与她的歌声相遇，却又会在循序渐进的过程中，慢慢地对她的声音上瘾。喜欢蔡淳佳最大的一个理由，就是她总能在不经意间，就将华贵与青涩、冷静与飘逸这些看起来比较矛盾的风格揉合到一起，而其在中音区飘而不散、凝而轻盈的声线，更能最大限度发挥那些有温度、够优雅的都市小品乐的无穷魅力，可以这么说，蔡淳佳的声音对于此类的歌曲确实有着花香的点缀作用，而且是那种清新中却又透着绮丽的花香，如百合、如玉兰……
另一方面，蔡淳佳的翻唱之所以能够被这么多人喜欢，是因为她不仅仅只是翻唱原作的旋律，或者刻意在编曲环节上搞实验和创新。蔡淳佳的翻唱，更多时候是一种继承性的创造，她不破坏原曲的意境，但却绝不拘泥于原曲的限制，而是在这个基础上，渐渐挥发出自己的特点，利用一些细节的加花和小变化，以更好地营造出绝美的音乐意境。从人声的角度来讲，蔡淳佳更像是一个造境的歌手，不是为了突出自己的音色而演绎，而是在构筑氛围意境的基础上，才让人感受到她声线的特色。因此，蔡淳佳的歌声，也是声和乐的结合，更是声与画的融汇。
除了上述的经典曲目，其它像《有一天我会》、《南屏晚钟》等等，也是蔡淳佳的拿手曲目，它们都比发烧音乐有着更好的感性和人味，比原生态音乐又多了几许精妙和细腻，比工业情歌则会显得清新与纯粹，比起一般的民谣又更饱满立体。当然，也请放心，蔡淳佳的每首创造性翻唱，也都是经过正式授权的，再美的艺术，也得有一个合法的基础。来自新加坡的蔡淳佳，尤其知道这个道理，怪也只能怪国内，没有鞭刑这么一个威慑。
许久不见蔡淳佳的消息，乐坛已经形成了求怪异、求个性、求大声、求高音的新氛围，处处是狂风、处处是海啸，每个歌手都像打了鸡血一样想要证明自己。那么，蔡淳佳什么时候能再推单曲，让歌声放睛和温暖人心呢？“依恋”的我们，只有“等一个晴天”了。
（实习编辑：赵娟）
