首届上海电子艺术节将于
陆蓉之介绍，“动漫美学”的说法是她发明的，因为这是一个亚洲的现象，比西方出现得更早。她说，动漫，意即动画及漫画的混合体。而动漫美学，既非指动漫本身，也不是指动漫风格，而是一种审美态度。这种21世纪的动漫新美学有四个特征：首先是大众流行文化中大量多样化的动漫美学形式的形象，都围绕着对青春的崇拜；第二点是动漫美学的艺术充满了奇异和多变的叙事文本，赋予图像一种强烈的叙述性，使得图像本身成为了语言；第三点是动漫美学由电子媒体带来充满空间的彩光，形成一种极为新颖的视觉经验；第四点是动漫美学的艺术，往往需要大量的财力、人力跨领域互动成一种特殊的动漫美学文化。动漫美学艺术的流行创造了一种全新的产业，在亚洲各地蓬勃发展开来。动漫美学的艺术已经成为新世纪全球艺坛最重要的创意来源之一。
她指出，在西方由于特殊的文艺生态，造成现代主义是一种强势文化，而动漫毕竟源于青少年的次文化，难于发生发育。在中国，就没有现代主义的抵制，动漫美学特别容易蓬勃。此外，在亚洲文化中，生活中的美学与艺术的美学结合得很好，例如在东南亚常见的对圣坛的装饰。因此在亚洲提倡动漫美学是回到原点。要冲破高雅艺术对低俗艺术的歧视，在亚洲更容易实现。她说，据我的预计，不出5年动漫美学艺术会成为全球的现象。
她认为，产业和美学的成就应该可以平衡，审美高度高但产业化程度低的动漫美学艺术也可以有市场，两者并不冲突，可以互为作用。日本动漫产业的造型是全球化的现象，而中国国内动漫的产业化还在起步阶段，但是，由于日本没有把艺术创作当作重点，影响到创意的发挥，所以动漫美学艺术的重心在中国。
(编辑:萧晓)
