2007年大学生戏剧节从
大学生戏剧节缩水
中国大学生戏剧节雏形出现于2001年，最初只是北京高校原创戏剧的一个研讨会，当时只有4个学校的6个剧目参展。很快地，这一活动发展为“北京大学生戏剧节”，进而在上海设立分会场。2004年，“北京大学生戏剧节”更名为“中国大学生戏剧节”。 2005年，大学生戏剧节迎来了一次高潮，那一年全国有40多所高校的近50台剧目参演。2006年的参展剧目有所缩减，只有29部作品参演，但是影响力却更加广阔，除了在北京设置主会场外，在成都和广州也分别设置了分会场。
然而今年的大学生戏剧节却让苦候了一年的观众有些失望，只有15部作品亮相。虽然，这些作品在质量上得到了大家的肯定，同时马来西亚和奥地利两支海外军团的参与也让“大戏节”迈出了国际化的步伐，但是数量的明显减少也让一些大学生观众在论坛上留言质疑：“大戏节也难逃七年之痒？”
为“青戏节”让路
北京戏剧家协会秘书长杨乾武是“大戏节”的发起人之一，他见证了“大戏节”的成长过程。面对今年戏剧数量减半引发的疑问，杨乾武解释说：“大戏节如果只局限于校园里的大学生，路子会越走越窄，必须积极拓宽它的外延把大戏节延展成为青年戏剧的平台。‘大戏节’体积压缩不是因为面临问题，而是为了更充分地接纳
即将拉开帷幕的“青戏节”将会上演8个剧目。这8个剧目既有原创作品《三流作家老马》、《未完待续》、《像堂·吉诃德一样》，也有当代国外经典作品《流亡》、《阿拉伯之夜》、《大海与阳伞》等。而他们的主创人员都是已经走出校园的戏迷。
“中国的社会空间很大，民间的戏剧力量也在不断壮大，这其中包括很多从大戏节走出去的大学毕业生。”杨乾武表示，“这部分人不属于某个固定团体，也没有成熟的组织，所以很少得到资助，客观上他们就失去了继续从事戏剧创作的机会。”为了解决这个问题，从2005年开始，“大戏节”就设置了 “青年戏剧展演”板块，今年更是将这部分内容从大戏节中分离。
“如果说大戏节的主要作用是推广普及戏剧文化，青戏节则是为了鼓励民间的青年戏剧创作人才，重点会放在培养新人、发现人才上，戏剧节需要提高，使之更成熟。”杨乾武说。
“大戏节”的软肋
事实上，除了为“青戏节”让路的原因之外，“大戏节”存在的一些软肋，也应该是“大戏节”缩水的原因。
东方先锋剧场的经理傅维伯也是一路伴随“大戏节”成长的人，他坦言：“目前大戏节的宣传力度还不够，戏剧对年轻一代成长的益处还没有得到关注。戏剧是一种综合艺术，提高戏剧素养和艺术修养只是一方面，更重要的是关注社会，参与社会活动，培养社会责任感。”
同时，他也承认“大戏节”在组织能力方面还有待提高。现在的“大戏节”在主题和特色的规划方面还存在很多不足，这也限制了“大戏节”本身的推广。
此外，资金依然是限制“大戏节”发展的瓶颈。虽然政府每年都会给大戏节提供资金支持，演出本身也会有一些收入，但是面对全国众多高校的联系和组织工作，资金方面依然会出现捉襟见肘的情况，很多大胆的想法都没有办法实现。
傅维伯表示，虽然面对很多问题，但是他们有解决问题的勇气，“大戏节”一定会越办越好。
（编辑：萧晓）
