杨佴旻

　　杨佴旻，中国曲阳人，毕业于南京艺术学院，美学博士。现为南京艺术学院校董，北京文艺网总裁，河北大学客座教授、美国圣赛德艺术中心客座研究员。曾任名古屋艺术潮国际企划委员长等。

　　杨佴旻是当代中国画的重要画家，他长期致力于中国画的革新与开拓，对中国绘画的传统与未来发展具有深刻的思考，具有丰富的国际学术背景。长期以来，他坚韧不拔地探索东西方绘画语言的不同美学观念，致力于水墨画的现代化发展、进行了不懈地多层次的深刻实践，发现并成熟了具有独特杨氏特色的新技法，影响广泛，形成了鲜明的艺术风格。

　　杨佴旻登上201艺术榜，并跻身少壮派国宝艺术家。

　　个人画展

　　杨佴旻曾在中国美术馆（中国），北京国际艺苑美术馆（中国），拉劳美术馆（法国），帕斯高艺术中心（美国），中川画廊（日本），圣艺术画廊（日本），纳德画廊（美国），可创艺苑（中国），白川画廊（日本），庸画廊（日本），格林特画廊（荷兰），炎黄艺术馆（中国），枕石画坊（台湾）等举办个人画展，

　　2007年 “现在的中国：杨佴旻水墨画展”，奥利特画廊（意大利），

　　“通向东方——杨佴旻绘画展”，肯特艺术中心（美国）；

　　创办北京文艺网，任总裁；

　　2011年 “继往开来——新水墨画家杨佴旻作品展”，庸画廊（东京）；

　　“通向东方的路——新水墨画家杨佴旻作品展”，肯特画廊（美国）；

　　南京艺术学院新水墨画研究所成立，任研究所所长；

　　2012年 “他的史诗——杨佴旻新水墨画中国巡回展”新闻发布会在国务院新 闻办公室新闻发布厅举行，“他的史诗——杨佴旻新水墨画巡回展”拉开序幕（北京）；

　　“他的史诗——杨佴旻新水墨画中国巡回展”，山西美术馆举行（太原）；

　　“他的史诗——杨佴旻新水墨画中国巡回展”，河北美术馆（石家庄）；

　　“北京文艺网国际华文诗歌奖”新闻发布会在北京华侨大厦举行。 由杨佴旻、杨炼、西川、唐晓渡等发起的面向世界华文诗歌写作的盛事启动。

　　2013年 “他的史诗——杨佴旻新水墨画中国巡回展”，中国美术馆（北京）；

　　“他的史诗——杨佴旻新水墨画中国巡回展”，南京艺术学院美术馆（南京）；

　　“他的史诗——杨佴旻新水墨画中国巡回展”，大连艺术展览馆（大连）；

　　“水墨档案”系列展第一回——中韩当代水墨邀请展（南京和韩国）；

　　“写意中国——中国当代水墨名家提名展”

　　北京保利拍卖公司举行专场拍卖，“他的史诗——杨佴旻专场”，其中拍品《太行的早晨》创当代新水墨画拍卖纪录。

　　个人荣誉

　　1987年 获建军60周年全国美展佳作奖（北京）。

　　1989年 参加中国美术大展（香港）。

　　1990年 参加全国青年版画大展（上海）。

　　1991年 参加东京第二十九届国际书法展（东京）、参加中国版画版种大展·全国第五届三版展（西安）。

　　1992年 参加现代中国美术作品展（都灵）。

　　199参加中国油画静物展(北京)，参加北京首届国际美术教育研讨会（北京）。

　　1997年 获都灵国际美术展特别奖（都灵）。

　　1998年 获东京银座绘画展优秀奖（东京）、参加东京银座绘画邀请展（东京）。

　　2000年 参加巴黎国际绘画邀请展（巴黎）。参加第二届深圳水墨画双年展（深圳）、参加第一届名古屋艺术潮（名古屋）。

　　2001年 参加西雅图当代艺术邀请展（西雅图）、参加第二届名古屋艺术潮（名古屋）

　　2003年 获哥伦比亚首届世界绘画贡献奖（哥伦比亚）。

　　2005年 获“傅抱石奖”南京水墨画传媒三年展组委会提名奖　（南京）。

　　2006年 获现代金陵水墨画传媒展提名奖, 现代金陵水墨画传媒展评委大奖（中国·南京） 2007年 获圣赛德当代艺术奖（美国·南科罗拉多）等。

　　2007年 获 圣赛德当代艺术奖（美国·南科罗拉多）

　　杨佴旻名列胡润艺术榜国宝艺术家

　　201艺术榜名单发布，著名画家杨佴旻成为唯一跻身榜单的年轻艺术家，并成功入围“少壮派国宝艺术家”。

　　胡润艺术榜为中国艺术品权威艺术榜，201艺术榜榜单入围艺术家按照2013年度公开拍卖总成交额的排名排列，入围艺术家平均年龄为6有100位艺术家榜上有名。杨佴旻以2万元成交额排在榜单第53位。

　　获世界绘画贡献奖

　　获首届哥伦比亚世界绘画贡献奖

　　中国美术家杨佴旻日前荣获首届哥伦比亚世界绘画贡献奖。本届艺术奖的主题是“激发传统魅力”。该奖由哥伦比亚世界绘画贡献奖学术委员会，美国平面艺术基金会主办；哥伦比亚特区，哥伦比亚特区文化事务局协办。哥伦比亚世界绘画贡献奖执行主席阿瑟F约翰逊在大会发言中指出∶在科学技术和生产力的影响下，人类的自然环境和人文环境都发生了巨大的变化，艺术观念和艺术形式也发生了巨大的变化。经过一个世纪的沿革，艺术创作的切入点已经越来越“行为”与“观念化”。当代艺术对技术的鄙薄已经使艺术的审美功能被大为消解。