文牧野是谁？一部《我不是药神》，将这位“新人导演”推向了华语电影风口和希望。
上映观众们认可了文牧野的导演才华，更对徐峥的眼光刮目相看。
而事实上，早在电影开拍前，文牧野已经在影视圈里崭露头角。2013年，文牧野执导短片《BATTLE》，获得第七届FIRST青年电影展评委会特别奖。
今天这部短片，则是他执导的另一部短片《安魂曲》。
2014年，他凭借这部短片入围第八届FIRST青年电影展学生竞赛单元。
男人全家遭遇了一场惨烈的车祸，车祸的结果就是妻子当场死亡，4岁的女儿严重脑损伤，而男人自己也受了重伤。
女儿命悬一线，必须在一周之内做费用高达12万的手术才能保住性命。
在小县城里修车的男人连妻子出殡的钱都没有，更没有办法在一周之内凑到12万的手术费。
走投无路下，男人听从了太平间管理员老刘的建议：
将妻子的遗体卖到农村，与一个刚刚死去的年轻人结成冥婚。
《安魂曲》是难得的现实主义短片，现实是什么，是自我或他人的切身相关。
很多影片虽然取材于现实生活，但却称不上现实主义，在表达上要么隔靴搔痒要么干脆不痛不痒。
而《安魂曲》的视点狠而平稳，在这里，冥婚只是形式。
它没有窥探或意淫”冥婚“这件事本身，更没有去探讨医疗制度和社会问题，而是用”冥婚“这件事串联起了两个家庭的苦难困境。
出殡那场戏，纸人和纸币混在乡间的雾气中，烟雾缭绕。
导演集中于于叙述而非渲染，配乐大胆的用了吉他，完全不同于传统中国类似影片的套路，客观、冷静。直至最后通过交叉剪辑引来全片情绪的高潮。
而这场象征着死亡的烟雾在《我不是药神》中也有所体现。
《药神》里那段诗意苍凉的画面：
徐峥饰演的程勇只身一人回到印度，再来卖药，从药房里出来，迎面就撞上了一场白色的浓烟，两尊佛像在浓浊模糊的世界里岿然不动，程勇迷惘地望着眼前的一切…
这是属于文牧野导演的个人风格。
从《安魂曲》到《我不是药神》，无论是长片还是短片，可以从中看出，他一直都在通过影像表达不同人群的现实困境。
一边是求生，一边是为死。
对于一场事故之后，妻子去世，女儿需要钱救命，对于同样都是生命中最爱的人，这部短片让我们看到了在如此极端情境下男主最后的选择。
《我不是药神》中有句话：“世界上只有一种病，穷病。”
《药神》里那些一心求药的病人们，他们之前也许都是勤勤恳恳工作的白领，也可能是年轻貌美正值花季的少女，还有身强力壮的青年。
但只要一场大病，那些风光和幸福就烟消云散，讲一个家庭打回赤贫。
《安魂曲》也是一样。
一场车祸，不仅让一家三口阴阳两隔，男主在走投无路之下还得将妻子的遗体卖掉，来支付女儿的手术费。
表面都是因为看不起病走投无路，实则“穷病”不是病，也不单只物质上的贫穷，而是我们每个人都会经历的困局。
物质贫穷，需要我们自己努力，需要这个社会构建完善的保障制度。而那些对生活种种无能为力的时刻，更需要你能不顾一切抓住绝望中的一根稻草。
因为只要活着就还有希望。
无论多么痛苦和惨淡的生命路途，能拯救人类的，只有人类自己。
（编辑：夏木）
