殷明珠的泳装照震撼民国时期的民众，似有露点嫌疑，但现在看起来这样的泳装太保守了。
在东西方文化激烈碰撞交融的民国时期，电影身为当时的先锋产物，仿佛一个泥娃娃，根据上面或是下面的喜好被其创造者捏成各种模样——或美、或丑、或中规中矩、或不伦不类，可不管怎样，任何意识形态的电影都有其存在的价值，其存在价值的根本就两个字——市场！再高尚的电影里，也许都会出现一个卑微粗俗香艳的对立面来衬托，而这个对立面的组成，大抵是与肉体分不开的。以保守为主基调的民国更是如此，电影进行着中国式的说教，偶尔又要蹦出香艳的镜头来抓人眼球，不能说是“挂羊头卖狗肉”，“假公济私”的成分总在里面，但总的说来那时民国女星的豪放一点不输好莱坞的那些女明星们！
在20世纪30年代女性走出深闺在大庭广众之下，与男性同池游泳戏水，最需要的就是勇气。虽然说洪筠穿的泳装还是连体衣，肩背部裸露的面积也不是很大，可是在封建卫道士的眼中，已等同于赤裸。但是受过西方教育的大家闺秀、职业女性，走出了这一小步，也是对封建礼教宣战的一大步。在上海、天津、北京的公共泳池，北戴河的海滨沙滩上，都曾出现过一些身着泳装的摩登女郎。1937年故事片《到自然去》，表现一群人因游艇失事漂流到一个荒岛上，由黎莉莉、白璐、龚智华、徐健等扮演的女孩子，穿着泳装，在荒岛上生活，悠闲自在。4个靓丽的女影星娇美的身材，通过泳装展示的淋漓尽致。电影的传播力，把泳装的开放观念猛猛地推了一把。在内衣风尚上，影星们又一次走在风口浪尖上，胡蝶、徐来、叶秋心、白杨等，一个个穿上泳装，走进泳池，在阳光下展示她们健康、健美的身躯。白杨还穿过比连体泳装更为开放的两截式泳装亮相，“秀”身材，更“秀”观念。
1946年第6期《电影画报》刊登了一幅广告。广告上的女子双手交迭，放在披肩的卷发后面，展示了戴着乳罩的双乳。40年代风气更加开放，乳罩渐渐为女性所上层社会和时髦场所的女性所接受。在妇女杂志《玲珑》上还出现了介绍假乳的文章，并被称之为“愉快的欺骗者”，人们的观念发生了巨大的变化，对女性内衣也有了新的认识。渐至新中国后，女性及女星对身体的解放又重新回到了“新生态的封建时代”，直至20世纪80年代后，国内女性及女星对身体的解放又进入了一个无法逆转的时代中，而且越演越烈，似乎不再有美感而言，更多的是视觉上刺激和诱惑了。
罕见的《海誓》（1921）剧照——关于《海誓》的周边极少，来来回回提到的无非是中国第一部采用女主演的长故事片（有说是片长9本，有说是片长6本，说法不一），中国人自己演绎西化的爱情故事……其剧照几乎极难寻获，这张剧照图可谓填补了这一空白！殷明珠披头散发、裸着膀子，似乎是做人体模特！这可能是中国电影史上女星最早的裸戏！
韩云珍于《杨花恨》（1925）中晨起梳头场景：这个造型足以让韩云珍这位“风骚明星”声名远播！放到现在来看这其实没什么冲击力，依现在的解释起来便是“一个没有胸部曲线的女人，穿着小背心在梳头”。
胡珊乃是胡蝶堂妹，这张裸照摄于20世纪30年代，其大胆程度叫人咂舌。在当时可能是相当惊世骇俗的，不知道是为了出位还是为了纯粹的艺术，关于此裸照的拍摄背景早已无从考证。
有“东方标准美人”绰号的徐来于电影处女作《残春》（1933）中经典的出浴镜头，亦是令其声名远播。
妓院出身的宣景琳的这张出浴图，和徐来的异曲同工，可没有确切说明具体时间和出处，二者孰先孰后，还有待进一步考证。
在电影《到自然去》（1937）中，从左至右为龚智华、黎莉莉、白璐、徐健。
素有“甜姐儿”之称黎莉莉在镜头前也是极具豪放。
貂斑华突出大腿的照片自然登上杂志封面作为招揽读者的卖点。
胡蝶的连身泳装照。
黎明晖的露腰泳装照。
“模范美人”叶秋心不同款的泳装照。
“乖乖女”陈燕燕也不免俗的拍起泳装照，可见当时女星泳装之流行。
袁美云的泳装照。
白杨（左）和舒秀文比起她们的前辈女星所着泳装不再是连体泳装。
李香兰
陈云裳于上世纪50年代拍摄的杂志封面照。
“一代妖姬”白光作风之彪悍泼辣无人不知，其艺术照中比基尼泳装照便占据了一定比例，以及20世纪50年代左右的穿低胸衣拍照，甚至有传闻说她可以旁若无人地在大庭广众之下脱换衣衫——当然这不过是传闻！
（实习编辑：纪晨辰）
