作者：胡杨

    功夫+熊猫，中国元素耀眼登场。

    功夫+熊猫，前者为国人引以为荣，后者则被视为国宝，这两个全世界广为人知的中国特有元素，经好莱坞电影人梦幻般地组合，形成了标识性高度清晰的中国符号。当功夫遇上熊猫，你尽可以发挥想象之极限，它会在东方这片热土上卷起什么样的风暴！

    关于为什么中国电影人就拍不出《功夫熊猫》的争论，曾在第一集面世后引发了广泛的争议。当圈内人士还在纸上谈兵、尘埃未定之时，这个美国制造的中国功夫熊猫再次重出江湖，大有“熊”霸天下之势。其吸金的能力恐怕连正在扬帆远航的“海盗船”也会稍逊风骚。

    故事线索清晰，主线、副线完美缝合。

    在第一集里风光无限的“盖世武侠”之傲人身影在第二集里让位给了更加耀眼的神龙大侠——功夫熊猫阿宝。全片以阿宝寻找自己身世之谜为主线，以挫败大反派（孔雀沈王爷）力图称霸中原的阴谋为副线；编剧精工细作，将这两条线索唇齿相依地紧紧连接在一起：阿宝寻找“我是谁”的答案之旅，恰恰与刺透沈王爷的惊天阴谋之过程形成互动关系，在神圣使命的驱使下，越接近惩奸除恶的目标，距离揭开身世之谜就越指日可待。

    淡化“复仇”，突出“寻找迷失自我”，凸显中美电影文化差异。

    沈王爷是阿宝的杀父、杀母仇人，阿宝本应有一肚子的怒火要宣泄，根据已有的观影经验看，一个关于“复仇”的母题应该很自然地浮出水面，因为“复仇”可以诞生主人公最有说服力的行为动机，并能不断地推动故事的发展。但在《功夫熊猫2》里，“复仇”类主题却被淡化，取而代之的是另一个“寻找迷失自我”的主题。这样的处理，能令观众真切感受到中美电影文化的差异。

    本片以寻找身世、回答“我是谁”的答案为核心，有效淡化了影片的暴力色彩，突出了浓浓的亲情，片中反复强调的“要珍惜现在”的论调，使这部电影在消解传统功夫电影文化的同时，体现出当前语境下现代人的价值观。

    对中国（香港）功夫电影无数桥段的借用、致敬。

    这一次阿宝的对手不再是凶狠残暴的武林高手，而是大炮。现实的经验以及惨痛的历史已经对这场对决的胜负结果给出了答案。但在这部梦幻般的好莱坞电影里，一切的问题都能迎刃而解。当阿宝气定神闲，以柔克刚，徒手化解呼啸而来的炮弹时，中国的观众开心的笑了。这一最不可思议的桥段设计，却能在中国观众这里达成共识。因为很多年前在《东方不败之风云再起》里，拥有盖世神功的东方不败，就曾经对着洋人喊出“你有科技，我有神功”的豪言壮语。再看影片最后阿宝单挑大炮、发生情节逆转的画面，与周星驰《少林足球》中赵薇用太极以柔克刚的段落何其相似。本片里令人似曾相识的情节设计，正是在于导演对中国（香港）功夫电影无数桥段的借用、致敬。在阿宝的打斗戏中，我们能明显感觉到有香港80年代功夫喜剧片的身影，片中人物插科打诨的搞笑场景也时有周星驰喜剧电影特点的流露。阿宝和独眼狼在凤凰城里追逐的一场戏，像极了成龙在《A计划》中骑自行车在巷道内追逐的戏。而阿宝率五侠束手就擒的策略与《男儿当自强》里黄飞鸿假装加入白莲教、直捣黄龙的做法则有异曲同工之妙。

    而阿宝身负重伤被山羊所救并悟出功夫真谛所在的段落，岂不是与李连杰的《霍元甲》、赵文卓的《苏乞儿》有着惊人的相似之处——英雄人物必定要“死”过一次后，才有可能发生由残缺的自我向完美自我的转换，这也是中国文化强调修身养性的传统表达。

    在第二集中，影片没有延续描写阿宝贪吃的性格特点，使这只熊猫的可爱之处打了一定的折扣，也造成人物性格与第一集的传承上发生了断裂。虽然在开场处对其贪吃有所涉及，但只是一个轻描淡写的回顾，没有将这个可爱的性格贯穿影片始终。

    （编辑：邵钰杰）