电影《让子弹飞》之前，1994年到2007年这13年间，姜文以导演身份交出的作品实际上只有两部（《鬼子来了》未公映）。就像王家卫作品中强烈的个人标签一样，《让子弹飞》横空出世后，姜文作品里浓郁的个人英雄主义色彩愈发显得一脉相承。霸气外露、才气张扬似乎已超出了《让子弹飞》中姜文角色的特质，而成为姜文本人传递给中国电影市场的信息。

　　曾有一段王朔受访的视频在网上流传，坐在演播室里的王朔信马由缰，满嘴的“京骂”。外界不少人都有这样的看法，似乎王朔这一批人都带着鲜明的个人性格，在他们眼中，叛逆、粗鲁、格格不入似乎就是“洒脱”的代名词。早期，改编自王朔小说《动物凶猛》的影片《阳光灿烂的日子》，不能不说就是姜文对王朔的“认同”和“致敬”。同王朔一样，不管是在发布会发言，还是接受媒体访问，姜文说话时总会时不时地问候一下“别人母亲”，叛逆、霸气、粗口，就像他本人一样，这些特质已成为姜文影片的标签，《让子弹飞》成了最有力的佐证。

　　《让子弹飞》最为人诟病的就是台词，电影吸引了大量的年轻观众，“下三路”的对白令人捧腹，但过多的“粗口”却让姜文的霸气气场有些失控，不少影迷指出，“鸿门宴”那场戏中的对白就明显有些“耍贫”，甚至说“哗众取宠”。

　　除了用“爆粗口”简单地体现“霸气”，姜文在影片中继续抒发着自己的个人英雄主义情怀。《太阳照常升起》中，姜文背着双筒猎枪，不管三七二十一“咚咚”几枪，就吓出来一群斑鸠，即便“他”是个被下放的“罪人”，但姜文还是用文艺手法将自己弄成全副武装的样子，皮夹克、马靴，这些东西与那个时代格格不入，姜文的“自恋”已在那时显现。《让子弹飞》里，姜文将自己的个人英雄主义情怀发挥到极致，姜文假扮马县长，痛打黄四郎，主持正义，众人齐呼“青天大老爷”，他却不让百姓下跪。影片中的姜文一身戎装，拔枪向天怒射。《鬼子来了》《太阳照常升起》《让子弹飞》，枪、子弹、火车、广场、马靴、夹克、香烟、马匹，无一例外地成为姜文影片中惯用的道具，姜文在《让子弹飞》中对枪的钟爱，已让他的个人英雄主义情怀膨胀得非常明显。

　　最能体现姜文才情的还有影片中的“土匪哨”，不少影迷在观影中抓耳挠腮地想，他这是怎么想出来的？又是怎么编进去的？如果说“鸿门宴”那场戏，开始让对白显得“哗众取宠”，那么，“土匪哨”则让姜文的才情开始在《让子弹飞》中过多得外露，好比罗比尼奥和C罗在世界杯的场地上“踩单车”，已明显带有了一丝炫技和自我意淫的成分。

　　《让子弹飞》是姜文拍戏10多年间的第一部商业影片。谈到《让子弹飞》的转变，姜文在受访时曾说：“入乡随俗嘛，入电影的俗。”一句话意味深长。不过，尽管是商业片，但影片中还是能看到姜文难以割舍的文艺情怀，鹅城妇女开城迎客时的那一段击缶表演，人物夸张的造型和表演风格充满了舞台剧的表演痕迹，汤师爷死在白花花的钱堆里，俨然“哈姆雷特”式的舞台设置。此外，影片中撒钱收钱、撒枪收枪等桥段都让姜文的文艺片导演气质展现无余。

　　几年间，陈凯歌、张艺谋均已蜕变，中国电影市场已被商业片导演玩弄于股掌之间。面对《赵氏孤儿》的褒贬不一，外界宁愿相信，陈凯歌还是《霸王别姬》时的陈凯歌。《三枪拍案惊奇》《山楂树之恋》也先后让张艺谋尴尬不已。在后浪推前浪的时代大格局面前，不得不承认，张艺谋和陈凯歌的辉煌期已过，维系他们地位的只剩下年轻时积攒的那点成绩。几年前，冯小刚曾说，“他（姜文）如果想通了要好好拍商业片，就是我的最大威胁。”一语双关。

　　如冯小刚所想，坚持走文艺片路线的姜文突然开窍，他果真“随俗”。针对《让子弹飞》的票房前景，有业内人士已将目标指向4亿元。很明显，姜文已用“自恋”的“霸气”开始向商业片市场宣战。

　　（实习编辑：明莉萍）