徐静蕾凭借《杜拉拉升职记》1.2亿的票房挺进男导演的世界——“亿元俱乐部”，于是，蒋雯丽、杨采妮、薛晓路、蔡心、李芳芳……都想复制“徐静蕾”。但实际上，徐静蕾在成为亿元导演之前，三部电影三部亏损；李玉的《红颜》连成本都没有收回来；蒋雯丽超级好口碑的《我们天上见》票房不到200万。新版《红楼梦》淹没于口水之中，女导演李少红曾游走在电视剧和电影之间，但她执导的电影却不如电视剧那般有口碑，《恋爱中的宝贝》投资号称4000万，仅有1800万的票房；惊悚片《门》虽然票房3000万，但除了知道里面有御用演员陈坤外，故事情节早被忘得一干二尽了。票房赔本确实是中国女导演的“尴尬软肋”。

　　女导演当道大腕“撑腰”

　　今年，新兴女导演“井喷”：《我们天上见》的蒋雯丽；《海洋天堂》的薛晓路，《活该你单身》的蔡心；《80后》的李芳芳以及即将做导演的杨采妮等等。女导演背后都有大腕“撑腰”，蒋雯丽请来殿堂级老艺术家朱延；薛晓路拉来李连杰主演；蔡心，靠当经纪人时的人脉请来了一批明星作票房保证；在创投会上拿大奖的重庆女作家权聆，处女作《陌生》请贾樟柯监制。

　　票房得失是关键

　　李玉，被媒体评价为低调的才华导演，首部作品《红颜》曾获2005年威尼斯电影节欧洲艺术奖，国内票房却一败涂地；《苹果》虽拿下1500万票房成绩，但因涉及“情色”被禁。两次失败之后，李玉新片《观音山》开始往商业靠拢，由张艾嘉、范冰冰主演，上映档期仍在观望。

　　李玉认为，票房让男女导演都存在极大的压力。她直言某些院线经理在挑选影片时很不负责。“我听蒋雯丽讲她的《我们天上见》只卖了200万，可是很多观众又在问哪里能看？这是奇怪的事情。现在动不动就说年轻观众口味单一，只喜欢商业片。我看全是某些四五十岁的人在作祟。”李玉说，院线除了考虑票房，也应该考虑某些口碑影片适合长线放映，“但目前这块很贫乏。”

　　女导演自省：太过感情用事，商业元素不够

　　蒋雯丽“不会轻易再当导演。”

　　女导演拍的戏基本是自我情感宣泄，蒋雯丽的《我们天上见》也不例外，片中的祖孙情源于她的童年记忆。但这“第一次”的经历却十分坎坷。“从我写剧本到上映，花了4年时间。”蒋雯丽回忆，“其实当时想交给别的导演来拍，但我在写剧本之前脑子里已经有这个画面了，我交给哪个导演，他不见得有这个画面，只能自己去完成。”《我们天上见》在釜山电影节、澳门电影节、上海电影节上频拿大奖，票房却不足200万，很多城市上映不到一周就下片，让蒋雯丽很不开心，“如果以后没有特别的想法和机遇，我应该不会再当导演了。”

　　薛晓路“女导演的电影商业化还不够，大多是感情的描述！”

　　对观众而言，薛晓路只是一个陌生导演，但首部导演作品《海洋天堂》由李连杰主演，周杰伦唱主题歌，杜可风担任摄影指导，久石让操刀电影配乐，奚仲文担任美术指导，出品人是香港电影大佬——江志强。

　　“这个作品是我做自闭症义工的体验。此前我也见过不少投资人，我不是一个只想过导演瘾的人。说真的，一部投资不过700万的小成本，我没有想到自己的卡司会强大到这种地步。”薛晓路感叹。《海洋天堂》关注的是社会上一个特殊的群体，让人有酸酸的痛，但不能成为观众“埋单”的理由。薛晓路也承认，“女导演的电影商业化还不够，大多是自我感情的描述。”

　　杨采妮“做一部电影就像生一个BB”

　　2009年的香港国际电影节的创投会上，昔日“玉女掌门人”杨采妮手捧故事大纲三天拉了上千万港币的全额投资，可时隔1年之久，这部“描写人心深处”的电影《圣诞玫瑰》还没谱。近日再次采访杨采妮，她也很无奈。在完成剧本时，觉得只要拉来千万投资费就能圆导演梦了，实际并非如此。“首先你要不停地修改剧本，当然包括投资人的意见。其次，还要考虑演员、成本，甚至包括造型、场景等细节。这是我写的剧本，想当导演必须亲力亲为。做一部电影就像生一个BB，我必须把前期所有工作都考虑好才能进行下一步。”

　　俞飞鸿“人有多少个10年啊！”

　　“欲求票房之幸福，不得不经票房之痛苦。这痛苦，就叫作转型！”俞飞鸿筹备10年、自编自导自演《爱有来生》，她自称王朔的鼓励让她下决心当导演，徐克在剪辑室帮她剪了关键几刀，姜文推荐了自己的创作团队。但影片上映24天仅有484万的票房。这部影片投资4000万，搭进去了俞飞鸿的所有片酬和身家。回望往事，俞飞鸿忍不住感叹：“人有多少个10年啊！”至于身为女导演的困难，俞飞鸿解释，“女导演可能会过分注重细节，但容易忽视整体性，这就存在跑题的可能。”

　　（编辑：王骞）