张艺兴与王迅
孙红雷和张艺兴
上周日，第二季《极限挑战》在东方卫视收官。承袭了第一季的高收视，第二季在收视方面仍旧表现不俗，12期常规节目以平均破2的收视率占据周日档，最后一期《欢乐颂》收视率更是破3达到了3.26。在第一季时，《极限挑战》在主流视频媒体上的播放量达到17.2亿次。而到了第二季的优酷独播，点击量增长了近24%，多达22亿次。
本季《极限挑战》在12期节目中制作了12个各具风格的主题：其中，首期节目孙红雷和张艺兴用一次“世纪相会”告诉观众“每一次相遇，都是久别重逢”“总有一个人，值得你去天涯海角”；第三期节目，被大家淘汰的孙红雷和王迅成为了完成下一步任务的关键人物，观众们感受到的是“开头好猜，但结局难料。命运就像盒子里的巧克力糖，你永远都不知道会拿到哪一块”；第七期节目，为获得打开箱子的密码，孙红雷勇敢挑战跳楼机；第十一期节目，正因为人生不可能从头再来，所以才更要珍惜当下，珍惜眼前人，珍惜兄弟情。每一期主题都给观众留下深刻印象，针对《极限挑战》每一期的剧本如何确定，带明星去实拍之前会做哪些安保工作，有没有可能将多余的花絮单独放在网上播出等问题，本报记者专访了节目总导演任静以及艺人总监陈茜。
导演组（总导演任静）
看这六个人和周围的人发生意外，是最好的
因为嘉宾都比较飞，每次设计剧本的时候有几套备用方案？
剧本一般都只是有个大的框架，有个大概的预测，然后有三四种可能的方向。因为节目中的意外还是挺多的，比如《暗战》那期，教堂里有一个镜子，本来是可以指引到电影海报的线索的，没想到孙红雷把它给砸了。在厦门的时候，我们也没想到孙红雷会装成老人故意摔倒，这个也是在我们意料之外的，但他就是想看下路人对一个摔倒老人的看法，其实这是特别好的。
节目里路人的反应都比较好，但像这种真实记录的状态（比如去地铁）需要提前做大量安保措施吗？
有安保。一个艺人会配三四个安保。像去地铁录制，我们之前是不打招呼的，上去就直接拍。后来我们也会和地铁站提前打招呼，也确实聚集了一群人还有拿着摄像机拍摄的也会被监控器拍到。但具体艺人能几点到哪一站地铁，这些都是控制不住的。其实艺人也是很有经验的，我们一般去拍摄就是两个摄像，加上收音师，一个很小的团队，如果遇到粉丝很多的情况，艺人自己会帮我们组织，黄磊孙红雷都这样做过，会跟大家说，“我们先拍摄”，劝粉丝先离开。
粉丝普遍反映花絮很出彩，有没有考虑除了《我爱挑战》里的花絮外再单独做一个花絮分享的平台？或者把每期的花絮彩蛋放更多点？
其实好的花絮都在《我爱挑战》里了。就算拍一天的素材，很多也是没有意思的、走流程的东西，过犹不及，一些无聊的内容也不想让大家看。一般剪辑我们是会分几个步骤，拍一天十几个小时的素材，初剪成九个小时，然后再继续剪成八小时、五小时、三小时、120分钟、100分钟直到最后的90分钟，这其中编剧是需要重新梳理编剧架构的。从100分钟到90分钟的剪辑是最难的，实在删不下去了，我们会找观众和粉丝来测评，根据他们的反馈来剪。SMG有专门的观众测评系统，测出来的结果和最后收视非常接近，我们也会安排一些粉丝提前看片。
设定剧本时最难的环节是？
意外。我们希望可以让嘉宾和观众都感到意外。导演组和明星也是斗智斗勇的过程，我们会反过来先想他们会猜测我们要干吗，然后我们就绝对不那么做。
会不会时常需要在录制现场根据情况临时改剧本？那个总出镜的总导演在嘉宾分组的时候是看心情四处游窜吗？
我们从来不规定剧本一定要干吗，看这六个人和周围的人发生意外，是最好的。出镜导演是这样，我们有两个总导演，一个是我（女生），还有一个总导演严敏是个男生，拍摄时如果艺人分成两组我俩一般会一个人跟一个组，如果是三组就再加上一个编剧，然后大家在工作群里互通消息。因为本身《极限挑战》是一个纯男团的节目，所以出镜就让男导演做好了。
从第一季就说要放网络版，现在还是只有电视版。网络版究竟会不会出啊？
这是一个商务问题，要看具体和网站谈的情况。我们也想过要做一个导演版的加长版，但又担心太长了，觉得还是留点念想最好。
每一期的主题是怎么确定的？一般确定主题时会遇到哪些困难？之后主题会更丰富吗？[粉丝想看荒岛求生、侦探、复仇者联盟等主题的]
我们有很多本子，有的也不成型，执行起来有难度。比如本子里涉及上天下海，执行组要考虑可实行性，不可行就得根据现实情况换方向。粉丝想看的“孤岛求生”也是我自己特别想做的，但选择地点要合适，这个地方还得支持拍摄，所以也并不是所有的主题都能拍成片。我特别想知道粉丝都想看哪一些主题。
第二季基本上一集一个新模式，这样的想法会保留到第三季吗，还有第三季会继续出现烧脑模式吗？
第三季肯定会有新东西，现在还不能说。
到目前为止，因为剧情的突然改变，节目组一共浪费了多少费时费力费钱搭建起来的道具？
我们从来不浪费，比如拍摄有的时候拍的时间长，从早上八九点拍到凌晨，有的时候下午三四点就能收工，但是一集的片长只有九十分钟，所以（拍摄内容）只能有取舍。但我们不会浪费一分钟素材，其他有意思的内容我们会放在《我爱挑战》里播出，而且《我爱挑战》是没有固定时长的，好的内容多就时间长一点，少就短一点。
黄磊和孙红雷，谁更是导演组噩梦？
每个嘉宾都很nice，我们也很享受和他们斗智斗勇的过程。
看着辛苦做出的道具被颜王一秒拆掉，什么感受？
习惯了。之前有一期砸冰的，我们导演去实验要砸二十几分钟，结果孙红雷三分钟就砸碎了，当时我就默默看了那个导演一眼。因为节目中明星要做的项目，比如爬绳、翻墙、蹦极，我们都会找导演去先试验一下，我们把执行组的做这项工作的导演叫做“功勋导演”，因为毕竟有一定的危险性。
基本问题：整个团队所有组加起来多少人？导演组如何分配？第三季一定还是原班人马吧？第三季会有新的玩法吗？
整个团队200人，包括跟明星的导演组、执行组、制片组、后期组、道具组、特效组、服装组，光是摄影我们就有七八十台机器。
第三季我们已经在聊，而且明星都把自己当成一个team。至于原班人马，我不能把话说满了，但他们真的比我们还着急，总问第三季什么时候开始拍。
粉丝们都觉得独播的形式很不好，有没有考虑第三季可以在B站观看呢？
这依然是一个商务问题，我们也希望尽量可以促成。
后期组（总导演代答）
有几个导演是B站大神
●你们到底是不是全B站大神？粉丝求分享后期组导演的B站账号
有几个是。作为总导演我不能厚此薄彼，给你们谁的账号合适呢？
●《流星花园》那期，把王迅倒立时后面的俩人抠掉花了多长时间？
大概一下午。
●尤其第一集配音听到很多二次元的歌曲，特别是日本动漫，求认识这一期的后期导演。
贴吧里应该有人整理吧。没有具体哪个导演来做这个工作，大家都会找合适的二次元歌曲，群策群力。
●基本都是要给后期组表白的，想对粉丝们说什么？
我下午会看到他们，一定会转达给他们。
●觉得哪个嘉宾的后期可玩梗最多？最能激发你们的灵感？
每个人在每一期都有不同的状态。
●哪期花的后期时间最多？流星花园那期吗？
对，流星花园（见上图）。因为这一期是剧中剧的效果，本身要剪成两个空间，一个剧中的空间，一个拍摄空间，所以后期也是平时两倍的时间量，一共后期时间大概一个月。
●想看后期组的硬盘，有没有考虑以后在B站设置个鸡条后期组的吐槽站，把没来得及放进成片的东西按照个人意愿放出来，已经准备好投币。
不能吐槽。这几个嘉宾都非常信任我们，本身导演组也不会准许抛出所有的内容，大家能看到的内容一定是对嘉宾、对节目都好的内容，无序的不一定是好的。我们对后期的管理非常严格，绝对不能把什么都抛出去，这样嘉宾也会对我们更加信任。
●最怕做什么样的后期？（嘉宾没梗为凑节目节奏硬得自己后期导？）
围观的人太多了，这样现场很多东西都拍不到。去年在南京那期也是，现场粉丝太多，我们要先把他们劝走，再拍，这样的拍摄一定会打折扣，后期就会不理想。因为有的内容可以补，有的就补不了。
艺人统筹组（艺人总监陈茜）
邀约嘉宾的难度没那么高
●嘉宾平时私下里相处也是像三精和三傻这样的吗？谁私下跟节目中的人设差最大？
私下生活里没有三精三傻。他们私下就像六个大男孩，一起玩一起喝酒聊天一起想坏点子搞怪，我们有时看他们玩成一团幼稚极了，经常会感叹，当初怎么就把这六只凑在一起了呢？
差别最大应该是红雷，私下人十分nice，也十分会心疼人，包括对工作人员、粉丝都很好。
●极限挑战很少请外邀嘉宾，但每次请外邀嘉宾时阵容都很齐整且咖位都很大，比如最后一期的蔡依林、庾澄庆、林俊杰（见右图）……这种一线咖是不是档期很难凑？外邀嘉宾时最难的环节是什么？
六个哥哥档期原本就十分难调，我们都是提前很久就把档期预留好，定了之后就不能再有变动，因为一旦变动会牵连其他人后续很多很多的变化。所以，极限的录制时间是定死的。有好多明星都很喜欢看鸡条（鸡条=极挑（谐音）=极限挑战），每次在其他场合见到他们都会眉飞色舞地跟我们描述节目中的环节，所以就鸡条而言，邀约嘉宾的难度显然没有那么高，最难的是调出和我们录制一个时间的档期来，因为这个，我们还是错过了很多理想的嘉宾。当然现在的嘉宾也是非常不错，我们节目在邀请嘉宾的时候，会有一个很重要的衡量标准，就是一定要舒服，让六个MC（嘉宾）舒服，让嘉宾在节目里也舒服，这是合作的大前提。当然，也会有中途又改变主意不敢来的，可能是怕被玩坏吧。
●能否透露下嘉宾之间是否真的有因节目效果而私下真生气的时候？
录制过程中难免会有一点点不开心的，但他们真的一转头又忘了。真兄弟之间不会计较那么多情绪上的事情。鸡条就像这六个哥哥的孩子，他们和节目组一起孕育它，陪伴它长大，哥哥们一起经历了很多事，好的坏的开心的悲伤的都有，以至于我们每次录制节目就特别开心，像是过节又像是家人团聚，有了这样的大氛围，您觉得生不生气这事还重要吗？
●几个人当中谁的档期最难调？
这一题太难答。
（编辑：纪晨辰）
