有人说，姜文和他的片子总让人有一种孤独感，比如，他最喜欢的《太阳照常升起》便是他个人版的“百年孤独”。他像是在这个时代孤独讲故事的人，告诉人们，什么是明亮，什么是尊严，什么是爱和勇气。

　　▍电影没有对错

　　电影没有对错，如果整个国民的个性单一，导电影拍电影的电影人又怎么能丰富，电影怎么能丰富？作为我姜文这样的导演，我不会说我只会拍一种东西。我只拍了四部电影，但这四部电影很不一样，这是我自豪的地方。大部分导演都在拍续集，从一个片子往后就不断重复而已，这当然很保险。但我觉得各行各业，都应该做一点向极限挑战的事。

　　我们强迫把生活扭曲成一个故事给大家看，叫做电影。但是生活对大部分人，扪心自问，是不能用懂和不懂来说的，大部分时候是不懂的。眼前的生活我们也不懂。生活是没有起承转合的，是被教育被法律等加上了起承转合，很多的电影都有一套起承转合，但那并不是生活真正的感悟，那是电影伪造的生活。二战后欧洲人赶上的电影时代是，大家就想从电影里看点可以触动灵魂的东西。现在不是那个时代，他不但看不懂，他还耻笑你，你是不是不会拍电影？

　　在拍电影的时候，我们多少次弹尽粮绝，又多少次起死回生。有的人在悲观失望中离开了我们，有的人疯狂地坚持着，更有的人被疯狂的人们唤做疯狗。这群疯子只有在看样片的时候才意识到自己在干着一件有意义的事，这事叫电影。电影是梦，这群人已经忘掉自己融入了梦当中。

　　▍艺术家从政容易变成法西斯

　　贸然说话是对自己的放纵和随便，因为这东西跟你简化表达的不是一回事。你可以说《红楼梦》是一傻B书、流氓书，这对《红楼梦》有什么伤害啊，只能说你傻B呗，有什么办法。

　　票房重不重要？斯匹尔伯格从来不敢小瞧库布里克，但是库布里克倒是可以反过来，我懒得见你就见你，不见你就没有什么必要，你就一斯匹尔伯格而已。

　　艺术家永远不是好政治家。我也不打算从政，艺术家从政容易变成法西斯。或者说法西斯本身也是个艺术家。政治与艺术比较起来政治很渺小，还是艺术更伟大一点。平常我在家不看电影，所以我经常向我老婆哀叹。

　　▍我最幻想的是大家都很牛逼

　　我必须陪孩子，有工夫我还是喂我儿子吃饺子好了。老呢，我不怕。每一岁都应该过，单过18岁是愚蠢的，我特别不理解为什么怕老，老有什么不好呢？特别是人上岁数了让你忘记一些事，是上帝的恩赐，否则会很烦很累。我不给中国男人开药方，我觉得中国男人挺好的，没什么毛病，我替女人们欣赏他们，千姿百态的。

　　我不知道我是谁。我不敢说我就知道我是谁。我可以填个履历，但是这个跟我没有什么关系。我也在那幸灾乐祸看着一个叫姜文的人，但那根本不是我。只有虎觉得，我怎么就是一猫啊。

　　我不是天才。天才是要早死的，我都50岁了，想夭折都来不及了，还是什么天才？接受别人的膜拜很可笑。我最幻想的是大家都很牛逼，都很有尊严，都很有主见。每个人无论他已经或者还没有获得多少尊严，都是希望自己有尊严的。

　　▍我从来都感到孤独，每时每刻

　　我从来都感到孤独，每时每刻。你不是吗？人都一直在孤独，也不知道为什么，所以你就得聊天、说话，所以有宗教。我是一个道理控。在我看来这个世界本来就建立在误读之上，也建立在八卦之上，《史记》就是个政治八卦嘛，他也没看着那些事儿，差四百年呢，我们就当正史读了。这多大八卦呀。我不记人名我记人的样子，记人的气味，身外的东西我一般都懒得记。

　　我觉得写自传的人很可笑。自传里的人他信誓旦旦说我这样我这样，我觉得挺可笑的。我不信，除非他把那天的心情、天气、细节、乱七八糟的全弄来给我，这里边影响他说这句话的因素太多了。人失控的部分，往往是暴露本质的时候。现在我不像年轻那会儿，血气方刚，急着见人就要表达思想。但我的思想还在那，藏都藏不住。我觉得自己不错，我想要使未来的年轻人说：“老姜，不错！”。

　　我不喜欢说自己一直在忙，人为什么要忙啊，这是一种无奈，被逼的才忙。我从来不怀念过去。但有一点，我不愿意看到脏乱差的东西。现实容易跟脏乱差接近。男女之间有很多很多方面可以享受，结婚只是一种。对了，要听美女的。

　　▍搞创作有点像打坐

　　我碰到好导演想当演员，碰到好演员想当导演。我对剧本的要求，格式上就是马致远的《天净沙·秋思》的样子：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下……别的没用的词儿，拉倒。

　　基本上搞创作有点像打坐一样。其实我不懂打坐，知道后觉得，那不就是我搞创作的意思么？你会逐渐让自己安静、安静，然后你觉得你的世界无限的广大，然后可以很自由的飞腾，看到你自己越来越渺小，可以听到你的声音越来越远，但你随时还可以抓回来，你能感觉到你的身体随着你的想法在很多地方在驰骋，甚至你可以看到、闻到未来的某一个情景在那儿，很真实地闻到。

　　开车的时候觉得最爽。我在纽约，那是年轻的时候，在曼哈顿、长岛那一片，下着大雪，咱谁也不认识，警察也顾不上我，特别爽！你可以开到你不认识的地方，那时候也没有手机，跟人约好，从哪个出口出去，哪个出口回来，再往哪边拐，见一个人，再开到另外一个地方。我喜欢那种感觉，不知道会发生什么情况，而且开的是破旧的二手车，感觉很好。

　　人的生命有点短，对于理解人的一生、表达人的一生或者说有一个正确的生活观来说。前20年稀里糊涂，临死的20年也稀里糊涂，不稀里糊涂的就是青壮年；青壮年还被眼前各种乱七八糟的欲念给扰乱了。

　　我不觉得有谁是非得我崇拜的。

　　问：喜欢变老的感觉吗？

　　姜：我个人的岁数，一个在三十岁，一个在四十三。感谢上帝又给了我这么一个后代。

　　问：你担心被误解？

　　姜：谁都容易被误解，没有办法逃脱被误解。人生就是不断地误解出来的，也没什么不对，没法不误解。大家都习惯了被误解。大家可能觉得这就是真正的交流。

　　问：你说老了以后想写作？

　　姜：老了写写过去，展望展望未来。老了也有未来啊。老了可以画画，很有意思。老了就拍不了电影。中国拍电影特别累。导演在中国就像最前面拉车的马。而且一定是套在辕上拉套子的、最吃劲的马。从胡适到现在，变化不大。

　　问：你为什么自己导的电影自己演呢?你能不能不演自己导的电影?

　　姜：不能！尽管《阳光灿烂的日子》我没演，但我还是不能(不演)。我要不演我自己的我演谁的?他们不找我演!

　　问：你接的戏和广告都不多，会觉得缺钱吗？

　　姜：钱还行。感谢上帝还行。没到缺的时候。我花得也不多。吃，不能多吃了，都这么胖了。我想吃的也都有，有点辣椒、有点肉。睡，有一床就够了。车，够了。我真不知道有那么多钱往哪花？那么多是几年前买的衣服。

　　问：婚姻这事还有意义吗？

　　姜：老婆得是朋友，不是朋友怎么弄啊？聊都聊不成天。婚姻制度已经变多少回了，跟真正的关系跟爱情没什么联系。不是表达爱情和家庭关系的唯一途径。

　　问：除了电影，生命中还有什么重要的事？

　　姜：很多。生活本身就是很多的东西，电影是个表达方式。电影本身没有什么，就是工具吧，像纸和笔一样。然后你有什么要表达的，就通过电影表达了，没有什么要表达的时候，该干什么还是干什么呗！

　　问：推荐给人们的新事物/新生活方式？

　　姜：早睡多动，少吃多读。这大概不是新的生活方式，但被很多人忽略遗忘的好东西再找回来就又是新事物。

　　（编辑：纪晨辰）