作者：陶咏白

     "决澜社"的画家与盟友们

　　庞薰琹（1906——1985）"决澜社"的创始者和主要负责人。他从15岁就在国内入洋人开办的教会学校——震旦大学，四年的学习，有良好的法文基础和受西方文化的熏陶。虽是学医，但酷爱绘画。19岁（1925年）弃医远涉重洋到法国巴黎，入叙利思绘画研究所（又译作朱丽安学院）学习两年后，他接受常玉等朋友的劝告不入当时被中国画家所向往的国立巴黎美术学校，而改入艺术气氛活跃的大茅屋画院研习绘画，并结交很多艺友。面对当时流派纷呈的巴黎画坛，他不像有些留欧的画家，因缺少西方文化的基础而无所适从或格格不入，只能把当时保守的学院派绘画作为自己学习的目标。而他对现代诸流派的变化，就比较容易理解和接受，并从容地学习和消化。他反对刻板机械地模仿的"自然主义"和所谓"写实派"的绘画，也反对画油画的人去死仿塞尚、仿雷诺瓦、仿毕卡索。他认为，"艺术就是艺术家的自我表现，是人类发泄情感的工具‘主张’艺术家利用各自的技巧，自由地、自然地表现出各自的自我"。他回国后，于1932年9月在上海举办的第一次个人画展，着实让人们大开了眼界。人们在惊异兴奋中发现："他的作风，并没有一定的倾向，却显出各式各样的面目，从平涂的到线条的，从写实的到装饰的，从变形到抽象的形……许多现在巴黎流行的画派，他似乎都在作新奇的尝试。"（倪贻德《艺苑交游记》）尤其是他的"纯粹素描"，与作为油画底稿的素描所不同，有些中国的淡墨画的意味，其价值不在于描写的是什么，而在于线条的纯美和形体的创造。傅雷当时在《薰琹的梦》一文中评述："梦有种种，薰琹的梦却是艺术的梦，精神的梦。他把色彩作纬，线条作经，整个的人生作材料，织成他花色繁多的梦。他观察，体验，分析如数学家，他又组织，归纳，综合如哲学家。他分析了综合，综合了又分析，演进不已。这正因为生命是流动不息，天天在演化的缘故"。庞薰琹具有现代艺术精神的丰富多彩的艺术在当时的报刊包括英、法文报都作了热情地报导。他的艺术和艺术思想在30年代的中国洋画界是极具鲜明个性和前卫特色的。他的出现被时人称位"是中国留法美术家中的一个奇迹"。固然，庞薰琹的艺术以其新颖的形式赢得了一片喝彩，但在变换的形式中蕴含着他对人生、对命运、对时代的哲思，如反映巴黎荒淫享受的《如此人生》，喻人生舞台就像个赌场的《人生哑谜》，而《慰》抒发了他在"一·二八"事件后观感，《构图》则是他对在"三座大山"压榨下中国向何处去的思考，在"决澜社"第三回展中他的一幅《地之子》，因表现了黑暗的社会中农村破产，民不聊生的惨景，而受到反动当局的威胁和恫吓，被迫出走。

　　倪贻德（1901——1970）是"决澜社"中第二位重要的创始人。他20年代就参加了新文学团体"创造社"，并在文坛上崭露头角。 1927年留学日本时，就与王道源组织过"中国留日美术研究会"，团结留学生以促进中国的新美术运动，并且他对日本和西方美术史和理论进行了深入地研究，回国后，译著了大量美术技法和理论著作。由他撰写的"决澜社"宣言充满了激情和豪气。他早期的作品模拟印象派，而后倾心于后期印象派的塞尚、野兽派的特朗那种纯色的表现力，他对马蒂斯、乌拉曼克的刚劲放纵的笔调及尤特里罗沉郁冷逸气氛有所研究，他认为"艺术的意义还在于表现自己的心象"。他既反对只能"模仿自然"作自然翻版的庸俗的写实作品，也反对一味玩弄线条、色彩游戏的绘画。他认为："绘画是一种创造物，是作者的表现，所以画面上诸物的位置可以自由地变形和移动，无用之物一 概取消了，使画面更单纯化"，"画面绘画化"，因这样的造型观念，也就逐渐形成了他艺术上的个性特色——造型体面分明，形象概括洗练，线条粗犷洒脱，追求大面和整体效果，并以形与线相谐中具有建筑的坚实感和力度，又在纯净明快色调中，形成了朴拙而清雅的格调。

　　王济远（1893——1975）在"决澜社"挑大梁时，他已近四十岁，在一帮二十来岁的小青年中，他被称为"我们社的大叔"，当时他是美专的教务长，"西洋画研究所"导师，是"决澜社"不少成员的师长，早已功成名就。1920年他就是中国早期西洋画研究团体"天马会"的发起人之一，该会在社会上颇有影响，他早年从事水彩画。1926年赴日本东京、法国巴黎考察艺术并举办画展时，大受启发，回国后潜心研究油画。他的艺术，追求后期印象派塞尚等简练而凝重的艺术效果，着重体面构成，笔触粗犷，用色浓重厚实。画面也在色以线造型，线附于色的运笔中蕴藉着东方人的气质。

　　张弦（1901——1936） 20年代毕业于上海美专后，即赴法国留学，入国立巴黎美术学校。回国后任上海美专教授，艺苑研究所指导。其时他的油画学点彩派，用些混浊的色彩，在画布上点彩，其结果往往失败，很是苦闷。于是，1929年再度赴法，就学罗辛门下。有人说他有艺术家的一点憨性，拿着他劳动的报酬来满足他研究艺术的欲望。这次，他完全抛弃了以前的技法，从临摹德加、塞尚等现代派的作品始，到受马蒂斯、特朗的影响。回国后，他又认真研究中国民间艺术和传统绘画，寻求与油画相结合的新路，他时常一个人孤独地关在房内研调着各种颜色，在画布上试验着各种新企图，从而形成了他那独特的以简洁的线条、单纯的色彩，富有东方神韵的绘画风采，被时人称为"在国内现有的西画家中，张弦可以说是稀有的一个"，然他在世仅短短的三十多年，少年英逝。（待续）