作者：周耀辉

    没有歌词，即使是方大同，也是不完整的，究竟一众填词人是怎样吸收过滤消化了方大同的音乐，再吐出完成品呢？记者访问了《橙月》其中的四位填词人，包括周耀辉，葛大为、马嵩惟、崔惟楷，听听他们自述与方大同在曲与词之间的瓜葛。

　　没有歌词，即使是方大同，也是不完整的，再富诗意的旋律 ，也要有诗人般的填词人把歌曲的意象具体化再呈现在听众眼前。究竟一众填词人是怎样吸收过滤消化了方大同的音乐，再吐出完成品呢？记者遥距访问了《橙月》其中的四位填词人，包括身在荷兰的周耀辉，在台湾的葛大为、马嵩惟、崔惟楷，听听他们自述与方大同在曲与词之间的瓜葛。

    记者：可以形容一下你印象中的方大同吗？

　　葛大为：看起来内向的，安静的。唱的歌写的歌情绪却是浓郁到不行。感觉他想说的话很多，都用音乐传达出来了。
 
    然而却是用一种柔顺的方式，轻轻带过，却让人无法忘怀。

　　记者：第一次听到demo时感觉如何？

　　葛大为：在《Mi》、《倒带人生》后已经是第三次合作，觉得他的demo总像一本很厚的书，在书店看到时候会想说，“天啊，这么厚的一本书我真的看得完吗？”但是翻阅之后发现情节发展却是无比流畅自然，读起来毫无压力。他将情感音乐上灌注到音乐里，於是填词的人很容易捉到那一份画面感。听到demo时都很痛苦，但下笔后都很顺畅迅速。感觉自己想说的话，也都确确实实地被他的旋律 给牵引出来了。

　　记者：这份词的灵感从哪里来？有没有背后的故事？

　　葛大为：我想写一首歌里面有“作对”、“词穷”这几个字。情人在作对斗嘴的时候有永远吵不完的话，但是静下来要表达爱恋或依赖的时候却往往词穷，我想谈恋爱的人都同时兼具了虐待狂与自虐狂的角色。而我很想把这样矛盾却又互相依存的关系藉这首歌传达出来，用了一些“爱我别放过我”、“我们总是在作对，何时才能真正变一对”，去把恋人间的微妙关系作阐述。

　　记者：用什么方法去填这份词？难度在哪里？

　　葛大为：把自己想像成方大同在舞台上很自由的感觉。所以在咖啡厅写稿，却不自觉地晃动、手舞足蹈。不知道有没有吓到别人，哈哈。情感上我觉得这首歌词是很接近自己的。平常明明甚么都很敢说，到了真正碰到内心层面的许多事却突然变得很被动，不敢说。我想情感中每个人都有羞赧胆怯的一面，而我也想藉这首歌道出这样的面向。难度则在於字跟旋律的贴合度，写的时候则保留了demo中原先就有的《1234567》，变成一个记忆点。

    崔惟楷：印象中方大同是一个对音乐充满热情的人，他的R&B有他自己的一番风格，看过他的演唱会，也跟他合作过，更能体会他对于音乐的坚持和完美。

　　崔惟楷：这次跟他合作了两首歌，一首是《100种表情》，当初收到demo的时候希望我自由发挥，一听到音乐是很轻快的，又带一点复古的味道，于是希望让这首歌成为一首轻快的情歌，希望描写一个女孩子带给我的一百种感受，是甜蜜的、印象深刻的、忘不了的。另一首歌《三人游》，一听到demo有一些悲，有一些无奈，但却不是绝望，就像在爱情里面的不完美。

　　崔惟楷：《100种表情》的灵感是来自我自己认识的一个女孩，他的开朗乐观影响了我对于人生的态度和对事物的看法，就算是遇到什么挫折也有正面的力量去面对。

　　《三人游》写爱的人或许不能相守，但是可以用另一种方式去爱，或许用一些距离、用一些关心，来代替浓烈的爱情。於是写了三个人的故事，两男一女面对自己喜欢的女孩，用倾听、用给予来爱，就算她的心里有别人，仍旧愿意在她身边守护着她，看着她得到的快乐，或许自己也会很快乐的。就算不能在一起，也能感受到爱，或许这样才是爱的真谛。

　　崔惟楷：感觉大同对于爱情也会有这样的胸怀，也会有这样的大爱。并不是说那个女孩周游在两人中间，只是或许有些爱恋是情愫，是无法说出口的，于是就当一个守着自己喜欢的人的角色。不管她知道或是不知道，自己心里懂得有多少的爱就够了。曾经自己也喜欢过某人，她有了对象是无法爱上自己的，但是仍然想要当她的倾听者，当她的好朋友，能够分享她的点点滴滴，这样也是一种快乐。

  (编辑：许丹华)