还记得毛宁的《涛声依旧》吗?还记得“甜姐儿”杨钰莹吗?这些耳熟能详的名字见证了广东流行音乐30年的辉煌。从1977年出现全国第一支流行乐队——紫罗兰轻音乐队开始，流行音乐注定与广东结下不解之缘。沧海一粟，唯有历史值得珍藏，近日，一套全面反映广东流行音乐30年兴衰起落的丛书《涛声依旧——广东流行音乐风云30年》(共5本)由新世纪出版社出版，丛书策划、新世纪出版社社长陈锐军表示，出版的使命在于传承文明，开启未来；在这个“布朗运动”式的信息社会里，我们应该多听听亲历者和见证者的声音。昨日，本报专访了丛书编者之一、被誉为“广东流行音乐掌门人”的陈小奇，回顾与展望广东流行音乐的历史与未来。

　　编书初衷　　人们对流行音乐有偏见

　　记者:你是丛书的策划人之一，编写的初衷是什么?

　　陈小奇:今年是改革开放30年，也是广东流行音乐诞生31年，但是一直以来都没有人从理论上去梳理广东流行音乐的历史。其实我是创作人，不是学者，但是因为一直等不到理论界的代言人，所以只能自己写，把这几十年的思考写出来。以前，人们对流行音乐一直有误会和偏见，流行音乐甚至被妖魔化，那时的感觉就是交响乐是大商店，我们则是门口摆地摊的。我写这本书也是希望能消除人们的误解，把流行音乐摆在和其他音乐形式平等的地位上去看。

　　记者:在这套丛书里，最“难产”的是哪一部?

　　陈小奇:《广东流行音乐史》这本书我们从5年前就开始策划，但却是最后出的一本书。北京出了一本《中国流行音乐史》，但对广东的流行音乐只字未提，再加上最近有人提出的流行音乐“生于深圳”，广州的原创歌曲1977年就出现了，深圳1986年才出现，我觉得这也是因为人们不了解当时的历史，所以必须有人去书写广东流行音乐的那段历史。但是收集资料的过程十分困难，上世纪80年代没有电脑，就只能去找当时的报纸，报纸有时记载得不准确，必须还要寻访当事人去求证细节问题。这件事情如果我们不做的话，以后只怕更加艰难，所以最后还是决定要做。

　　回顾历史　　那是个疯狂热血的年代

　　记者:你最为人熟知的作品应该是《涛声依旧》，这首歌也开创了上世纪90年代广东流行音乐的高峰，当时创作这首歌的动因是什么?当时有没有想过这首歌会红遍大江南北?

　　陈小奇:我写这首歌的时候纯粹是自娱自乐，当时偶然重读《枫桥夜泊》，觉得“江枫渔火对愁眠”之类的文字，让人遐想不尽，就想以此编一个故事。我本来想这首歌能上榜一周就可以了，可真没有想到后来那么红。这首歌有很浓的怀旧情绪，它以一首古诗为背景，说的是一个很长远的年代，所以包容性会大一些，接受的层面也更多一些。我在北京为一个电台做节目，一对老夫妻专门给我打来电话，说过去他们从来不听流行音乐，这首歌改变了他们的看法。

　　记者:你一直强调原创音乐，广东流行音乐界从何时开始有了明确的原创的概念?

　　陈小奇:应该说，上世纪80年代初期我们对于原创还没有特别清晰的认识，只是本能地觉得到处都是别人的东西，“广州罗文”、“广州邓丽君”……我们难道一点自己的东西都拿不出手吗?音乐人多少都有创作的欲望和尊严感。

　　1987年太平洋推出的本地歌星合集《为我们骄傲》卖了80万盒，虽然还不能跟港台歌曲相比，但已经非常可观。那个时候音乐人都是豪气满怀、踌躇满志，我还记得有天晚上跟李海鹰在自家阳台上一直聊到天亮，抽掉6盒烟，说起未来音乐走向之类的，手舞足蹈，真是很疯狂、热血的年代。大家有了什么新作，经常在一起探讨，气氛很热烈。

　　品读现状　　网络音乐代表草根文化

　　记者:现在很多网络流行歌曲和手机彩铃的歌手都是广东的，比如杨臣刚、香香都是广东签约歌手。你认为新媒体是不是为广东的流行音乐提供了一次复兴的机会?

　　陈小奇:广东的网民数量和手机数量都在全国处于领先地位，这种产业上的绝对优势为广东流行音乐的走红提供了很好的条件。应该说，广东流行音乐每一次成功都是因为善于把握新趋势，从音乐茶座、卡拉OK到现在的新媒体都是。

　　记者:应该怎样评价网络音乐?

　　陈小奇:网络音乐代表的是一种不设门槛的草根文化，也有很多不错的音乐，但因为它的平民性和广泛性，必然会有一些不健康的东西出现，这也是正常的。所以我觉得应该更多强调它的积极意义，它使音乐真正变成了老百姓的一种生活方式。比如《老鼠爱大米》，虽然从学院的标准来看它的艺术性并不高，但老百姓喜欢。通俗化是一种历史趋势，艺术必然会变得更加轻松平民。

　　期待未来　　建立平民音乐演出舞台

　　记者:很多歌手和音乐人都是从广东出发走上音乐道路，最后却离开了广东到北京、上海、香港等地寻求发展，比如上世纪90年代的毛宁、林依轮、李海鹰，还有最近签约香港的张敬轩。怎么解决人才流失的问题?

　　陈小奇:要解决人才流失，必须有总体文化上的强大，重新提升广东文化的影响力，还要有一个适合广东又优于其他地方的定位。就音乐而言，主旋律你比不过北京，交响乐你比不过上海，所以没必要跟着别人。我认为广东最适合的就是平民文化、商业文化、娱乐文化，也非常适合发展平民化的音乐。在这过程中，还是需要政府的重视和主导，例如，建立适合演唱平民音乐的舞台。现在歌剧院、音乐厅都有了，却还没有真正适合演出平民音乐的场所。

  (编辑：许丹华)