花脸传人裘继戎在舞台中间抚着长髯一唱三叹，

　　也伴着《越人歌》跳Popping

　　项羽是武生，是勇敢和多情的化身，在舞台上演绎生命的绝唱

　　刘邦是带着面具的小丑，在舞台上辗转腾挪，

　　楚河汉界，剑拔弩张

　　虞姬在舞台中央，是惟一的红，男旦的柔美和痴情。

　　韩信是一个人格的两面，黑与白，正与邪，在杀戮与和平中痛苦徘徊

　　上千把剪刀悬挂在舞台中央，琮琮铮铮，配着琵琶声声，是战争的前奏

　　有人站立着死去，有人苟活于世，有人为情流尽最后一滴血，有人为正义而挣扎

　　有人则冷眼旁观，

　　而更多的人，就像埋葬在一片血红之中的万人冢

　　古往今来，分分合合，你方唱罢他登场，都逃不过这一句十面埋伏。

　　符号化的美学世界

　　整场演出流动着一种古典与现代结合的美，这种美最直观的体验便是由叶锦添指导的舞台设计和服装造型设计。

　　剧中的形象，摒弃了传统京剧的繁琐，只保留了人物身上最重要的符号，也更好的突出了人物的身体语言。萧何是一身白色，在抒情是配上髯口，项羽带着京剧的旌旗（大靠），以武生的形象出场，体现了“力拔山兮”的气势，而刘邦的造型却类似传说中的鬼魅，加上一段轿舞，将他阴险狡诈的性格表现出来。两人却都赤裸上身，不影响肢体动作，黑白两个韩信，则是虞姬的一抹红，惊艳却不造作，没有复杂的服饰和妆容，完全演员的肢体语言来展现虞姬的美艳和多情。

　　而编舞也体现了这种符号化。虽然是讲楚汉相争，四面埋伏的经历，但是舞剧并没有很明确的讲出一条清晰的历史脉络，用杨丽萍的话说，是采用“折子戏”的方式来表达，而萧何成为其中的重要线索，审视人来人往的社会。最惊艳的莫过于霸王别姬的戏码，刘邦项羽隔河分立成两个阵营，两败俱伤，最后项羽处在战败的边缘时，虞姬从两大阵营的中间缓缓走出，和奄奄一息的项羽上演最后一舞，从他口中扯出一条红线，越牵越长，最后断裂，这象征着虞姬拔剑自刎，不费一刀一剑，却将其中的缠绵，虞姬的悲伤和项羽的不舍表现得淋漓尽致。这也是符号化的美学思想体现。而最后项羽在特殊的装置上站立着旋转直到死去，成为红色坟茔上惟一一尊站立的雕像，也是对他“不肯过江东”的人格的最好注解。而全剧终时从天而降的剪刀发出的刺耳声响，也是对千古以来战争发出的一声叹息，有着很强的警示意味。

　　中国的现代舞？杨丽萍一次自废武功的尝试

　　人们说杨丽萍是一只吸取了天地精华的孔雀，生长在拿一方水土，多年的积累，在大自然的万种风情，民风民俗的无限韵味都是天然的舞台，任她自由驰骋。从《云南印象》到《藏迷》再到《孔雀》，这种原生态的天地人思想一以贯之，成为她和云南印象文化集团的标签。而这一次《十面埋伏》中，除了有现代舞功底的主演们，连伴舞都如同一支专业现代舞团的编制，这群到谢幕才让观众看清的演员中不乏早已出名的岩金，董继兰等，那些在大山里被杨丽萍发掘的孩子。就像悬挂在舞台上空的上万把剪刀，这让人看到了杨丽萍进行实验舞剧的狠劲。长达一年多的筹备时间里，她马不停蹄，除了在排练厅，便是在采风的路上。

　　现代舞、京剧、战争，这些都是杨丽萍并未接触过的领域，除了在简短的时间里用单、双、多人舞塑造每一个人物形象，还有大量的群舞，并且要恰当地融入京剧元素，和复杂的舞台装置进行配合，这些难题没有难住杨丽萍。而导演现代舞剧最难的思想性和立意高度问题，更让她煞费苦心。

　　杨丽萍从一直栖居的月光树林里走出，走进了《十面埋伏》里的刀光剑影。《十面埋伏》讲的是一场战争，但探索的是人性的善恶，讲的是千古以来没有停息的勾心斗角，讲的是一片乌云密布的黑森林，永无止境的自相残杀。最后场景便是这一思想的升华，人们前赴后继地倒在红色的坟茔里，剪刀落地，只留下一声叹息。读书不多的杨丽萍却做足了功课，她曾经在采访中展示了她的密密麻麻笔记，她在排练也不停在纸上写的对舞剧的新理解。她最中意的注解来自顾城的诗，“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用他寻找光明”。

　　奇才汇聚：80后的主创团队

　　这些80后的主演们，有着各种奇葩的经历

　　裘裘，裘继戎是花脸裘派的传人，出身京剧世家的他年少成名，被前辈寄予厚望。却热衷于跨界，喜欢街舞，现代舞，流行音乐，他开创了京味Popping，参加舞蹈选秀，开办京剧街舞专场，。他说，“冒犯”是最好的致敬。

　　和尚，王韬瑞，学了十多年古典舞，演活了末代皇帝溥仪，拿到桃李杯金奖，之后却消失五年，如同现在的名字“和尚”，颇有些脱离市廛的味道。重新回到舞台只因一封简短的邮件打动杨丽萍，“我，云游三界，寻一方净土，安身立命，舞始舞终”。

　　男版虞姬胡沈员一直在寻寻觅觅，在中央民族大学跳了四年民族舞，却毕业前考到了著名的北京雷动天下现代舞团，也曾经跟随“陶身体剧场”在世界巡演，之后又辞职做了自由舞者。也许是因缘际会，但杨丽萍说他“一直在等这样一个角色”。

　　潘宇更是一个没有出身的江湖舞者，因酷似街舞的“描声舞”惊艳选秀舞台，却也因为没有过硬的专业背景没有走得更远。但之后得到杨丽萍青睐，真正获得登上大舞台的机会。

　　这些“非主流”的主演们似乎无法跟国家院团的一线班底相媲美，但是杨丽萍却放心把编舞的工作交给他们，是一个很大胆地尝试，于是，舞剧里面出来现代舞的语言，还可以看到裘裘的popping，和尚高超的古典舞技巧，潘宇的描声舞等等，在叙事的基础上，也丰富了整体舞蹈的语汇。

　　《十面埋伏》是2015年大剧院舞蹈节的一个惊喜，也是杨丽萍突围出民族舞蹈，所带来的新尝试。在叶锦添、林兆华等大师级人物保驾护航的同时，也大胆启用新编导新演员，创意十足，立意高远，为舞蹈界出来一股新风。全国巡演即将开启，有更多观众可以感受杨丽萍带来的视觉和心灵的双重震撼。

　　（编辑：杨阳）