加拿大脱衣舞明星贝蒂娜·梅成功拿到美国绿卡。鉴于美国移民局只给“某一领域最杰出的人”发绿卡，贝蒂娜·梅用了足足六英尺厚的材料，以证明脱衣舞其实是个技术活，她其实是个艺术家———这令人联想，假如苍井空[微博]要移民美国，她该怎么证明自己也是“杰出人才”？

　　我们的时代，钢管舞可以作为歌舞明星的压轴，在万人体育场大跳特跳，可以成为健身俱乐部的常规锻炼项目，一度臭名昭著的撩高裙裾、齐刷刷把大腿举过头顶的康康舞，也能以公益宣传形式强势回归，在大街上亮相，就更别提那见怪不怪的各种裸体游行了———这些都表明，我们距非礼勿视、距假正经的维多利亚时代，已经很远了。但是，说脱衣舞是一门艺术，像贝蒂娜·梅的律师所坚称的“她会是第一个能成为杰出艺术家的脱衣舞明星”，你我仍会邪恶地一笑，至于原因，你懂的。

　　脱衣舞的前身应该是脱衣服吧，至少“脱衣服”在19世纪的欧洲剧院还是一个正儿八经的表演剧目。19世纪的女人穿得多，有得脱，单解开紧身胸衣的搭扣就可以花大半个小时，但这时期的表演没什么技术含量，表演者只是“在众目睽睽之下脱去衣裳，躺下睡觉或进行诱人的梳妆”。观众端坐两三小时，收获是“可以按顺序欣赏所有的女性服饰，直到最后一件”。

　　曾红极一时的脱衣舞女王蒂塔·万提斯，据说挽救了脱衣舞，使之避免“以低俗之名成为历史的炮灰”。如何区分情色艺术和色情，苏珊·桑塔格的观点是，看是否引起了感官的冲动，色情是单刀直入，让人两眼一蒙，只有冲动；情色艺术是一边放火一边救火。核心仍旧是脱，蒂塔·万提斯变着花样，“在旋转的木马上、在绽放的花朵中，或盛满香槟的马天尼杯里，不紧不慢地边脱边唱”，既将诱惑升级，又让人向她的职业精神致敬。这其间，挑逗与消解力共存，所谓情趣，就是被来回折腾。或者这也是脱衣舞作为艺术的要旨所在：只负责挑逗。就像在电脑黑客世界，“有人负责破坏，有人负责清洗”；在欲望领域，贝蒂娜·梅们和苍井空们的工种也不同，有人负责挑逗，有人负责挑逗以后。

　　（编辑：王日立）