继来自希腊的特尔佐布罗斯、德国的迈克尔-塔尔海默、韩国的崔致林、立陶宛的奥斯卡-科尔苏诺夫、日本的铃木忠志等国际名导先后在第六届戏剧奥林匹 克的舞台上上演自己的名作之后，本周，戏剧奥林匹克进入“中国演出周”。前晚，孟京辉导演的《琥珀》和郭晓男导演的《秀才与刽子手》以及来自台湾全民大剧 团的《往事只能回味》，分别在保利剧院、长安大戏院和国家大剧院上演；昨晚，王晓鹰导演的《伏生》在国话剧场上演。
前晚的演后谈上，一位特意从杭州赶来看戏的浙江大学黑白剧社的学生说，他们剧社刚刚排演完这部《秀才与刽子手》，自己还在其中饰演了重要角色， “今天能够有幸看到原版的演出，特别激动。”导演郭晓男和编剧黄维若还分别就中国1905年的历史和当下的现实、面具在该剧当中的使用、歌队的古希腊传统 等问题，和观众进行交流，让现场观众大呼“演后谈营养丰富”。
一位已经连续观看了数部戏剧奥林匹克演出的戏剧爱好者，笑称自己这个月已经“快破产了”，但他仍然表示收获颇丰。“大量国外名导的作品，让我大 开眼界，不仅看到国际一流的戏剧演出，还接触了大师工作坊，见识了不少独特的戏剧观念和科学的训练方法，也对比出了中国戏剧存在的不足。”
另一位观众则表示：“这几部中国‘参赛’作品，虽然都是曾经演过的戏，但基本上可以代表中国当下话剧的水平，这次参加戏剧奥林匹克，展现了中国 当代戏剧导演的思想和水平。而且作为中国观众，看中国戏没有语言障碍，更容易欣赏和理解作品所要表达的内容，很有共鸣。”
（编辑：王日立）
