德国戏剧家布莱希特的作品近年来鲜少在国内主流戏剧舞台露面。2011年，北京国际青年戏剧节的致敬大师单元，曾集中上演了沈林导演的《北京好人》，张南导演的《伽利略》等四部布莱希特剧作，这已是近年来布莱希特在中国舞台上最大规模的亮相。

　　今年下半年，布莱希特在世界范围内被上演最多的剧本《四川好人》的不同版本先后在北京演出，这似乎给中国戏剧带来了又一次“布莱希特热”。其中最令人期待的就是即将于10月29日至11月1日在国话剧场上演的孟京辉执导、澳大利亚茅豪斯剧院制作演出的《四川好人》。这不仅是孟京辉首次执导布莱希特剧作，亦是他首部以英语演出的剧目。昨天下午，孟京辉导演与知名学者沈林在国话先锋剧场进行对谈，聊这部新版《四川好人》的诞生始末。

　　作为德国著名的戏剧家与诗人，布莱希特是20世纪戏剧史上的一个革命者，他的剧作和戏剧理论都对后世产生了巨大的影响。布莱希特从卡巴莱等德国民间通俗艺术和中国传统戏曲中汲取养分，创作出一批极具布莱希特风格的作品。作为布莱希特的代表作，《四川好人》的创作始于1938年，原剧名为《作为商品的爱情》，1943年正式完成时定名为《四川好人》。布莱希特以这出剧，巧妙地设计了一个善与恶完美地集于一身的角色，将观众带入一个道德的困境，促使每个人独立思考。

　　孟京辉和沈林，一个是首次执导布莱希特剧作的知名导演，一个是深受布莱希特影响并曾导演过一版《四川好人》的戏剧学者，两个老朋友对布莱希特的认识也很有共识。在沈林眼中，“好玩儿”是布莱希特和孟京辉的共同点，“所以孟京辉要做布莱希特的戏，我还是很期待的，我认为比较合适”。一位中国的戏剧导演在澳洲执导的英语演出的德国戏剧，对观众而言这个看点已极具吸引力。对孟京辉而言，这次与自己熟悉的团队暂时分别，只身赴澳，在自己并不熟悉的语言环境里执导一部新戏，无疑是个挑战。

　　导演说看点

　　与以往不同的全新剧本

　　作为一个国际项目，澳大利亚茅豪斯剧院邀请了孟京辉担任导演的同时，又请到来自英国的汤姆·莱特将剧本从德语译成英文并进行改编。此版《四川好人》的剧本采用的是布莱希特流亡到美国后自己重新修改过的一个版本。“布莱希特到了美国百老汇看了好多东西，还准备在百老汇演出。他觉得他所有作品中就两个能在百老汇演，一个是《三毛钱歌剧》，一个就是《四川好人》”。孟京辉认为，这版剧本比最初的版本更短且更具娱乐性。在这个改编版中，布莱希特也做了一些本土化的小调整，比如原剧中卖的烟草，在改编版中改成了贩卖毒品。“这版《四川好人》可以说用的是新版剧本，之前看到的都是原来的版本”，孟京辉介绍说。

　　没有加入中国视觉元素

　　在新版剧本基础上再进行改编，压缩情节，留下最有意思的台词，是孟京辉和剧本改编汤姆·莱特的主要工作。虽然是国际合作，但剧中却没有任何地方性的元素，既没有刻意从澳洲当地切入，也没有动用任何中国化的视觉元素。

　　孟京辉表示，剧本改编问他会不会带四川火锅来澳洲，“但我不想用任何中国元素，现在的呈现是更整体、更综合的戏剧语言”。

　　花絮

　　在谈到与澳洲团队的合作时，孟京辉表示开始时困难重重，做戏条条框框不少，比如舞台监督曾阻止孟京辉想让演员把灯拿到舞台中央的调度，理由是“工会不允许演员去做舞美该做的事”。孟京辉说，那就重新申报一次，在舞美一栏添上该演员的名字，舞台监督仍然摇头，因为“那需要两年时间（两年工作经验才能成为舞美）”。

　　到了排练后期，一切都变得顺畅起来。孟京辉的英语也突飞猛进，可以用最简单的英语和肢体语言与演员直接交流。“结束的时候，澳洲演员连‘牛×’‘傻×’这些我的口头禅都会了”，孟京辉笑说。

　　（编辑：王日立）