王雨晨 摄

　　5月24日晚，北京人艺今年的首部原创大戏《大讼师》在首都剧场上演彩排场，这也是该剧首次面对观众。这部由郭启宏编剧，蓝天野、韩清执导的话剧，取材自经典的戏曲《四进士》，在创排之初就引起业界关注。此前该剧的发布会上，90岁高龄的蓝天野曾谦虚地说：“我的期望就是，观众看到这戏认可它是话剧了，我就满足了。”演出完后，有观众提出了是不是太像京剧版了？对此，新京报记者采访了编剧、导演谈改编，回应质疑。

　　剧情

　　话剧《大讼师》围绕着明嘉靖年间一桩官官相护的冤假错案展开，讲述了讼师宋士杰仗义执言，为民请命的故事。另外，剧中的四位进士毛朋、田伦、顾读、刘题对于信念的不同选择，则是全剧的另一条线索。因此，在诸多戏曲版本中，这部戏通常以《宋士杰》和《四进士》命名。其中，周信芳和马连良两位京剧大师演出的京剧版，尤为经典。

　　不同于原版

　　蓝天野要求表演不要戏曲化

　　青年导演韩清表示，这个戏的排练时间比较紧，蓝天野在排练场花费了很大的精力在指导演员表演上。

　　对于戏曲是否适合改编话剧的话题，韩清说：“其实我们在讨论剧本的时候，这个命题就已经出现了。我们之前对戏曲了解不多，这次看了周信芳先生的电影版《四进士》和京剧院的舞台版《四进士》，蓝天野老师要求演员的表演不要戏曲化，要符合话剧观众的欣赏习惯。”

　　郭启宏赋予更多深刻内涵

　　编剧郭启宏认为，按现在的眼光看传统戏曲《四进士》在深度上是不够的，“我们古代戏曲有一个系列是公案戏，有很多包公戏，海瑞戏，以前观众关注的焦点可能就是案子怎么处理完。现在还这样处理就比较简单，那还不如福尔摩斯探案的悬念多。因此，我想赋予它更多深刻的内涵，它强调的是正义，人间正义。就像我写的那句话，几千年的中国历史中，正义从来不在庙堂，而在草野。”在演出后半部分，顾读大骂宋士杰是“讼棍”，而郭启宏也借钦差毛朋之口为宋士杰正名，称他为“大讼师”。

　　回应质疑

　　剧本太像京剧版了？经典的地方没必要丢掉

　　在彩排场演出中，人物设定和故事脉络基本与戏曲版一致，保留了京剧版中的一些重要段落，比如宋士杰和顾读的经典念白，“宋士杰，你还不曾死吗？”《大讼师》中顾读说的是：“宋士杰，你怎么还活着？”演出后，有观众就提出，是不是太像京剧版了？

　　对此，郭启宏说：“像是当然像的，《四进士》本身就是经典，我也是选取它的好故事，其他的可以再创造。它之所以成为传统戏的经典，跟表演有很大关系，尤其跟周信芳先生的表演很出色，除了麒派唱腔本身有特色，表演上也很有深度。这些经典的地方，没有必要丢掉它。”

　　戏曲适合改编成话剧吗？ 不能只是照搬一个故事框架

　　在郭启宏看来，对戏曲改编成话剧这件事，如果能够引起大家一些讨论也是好的。“在上世纪30年代，欧阳予倩先生曾经改编过话剧版的《桃花扇》，当时也引起了好些争论，后来就没有人提了。1949年后，从戏曲改编成话剧的几乎没有先例，这次的《大讼师》也是一种尝试。”他觉得这条路是可行的，“但是选什么样的戏曲题材要有眼光，并不是所有的戏曲都能改话剧。如果只是照搬了一个故事框架，那弄了也是白弄。”

　　第三方观点

　　要改得比戏曲棒确实挺难的

　　曾写过京剧、曲剧、话剧的编剧王新纪直截了当地说：“这有什么不可行的，我们原来一些电影不也是改编自戏曲吗？戏曲一般不往深里走，话剧可以写得深入一些。”

　　不过，王新纪觉得，这条路虽然可行，但是改好了却很难，“如果话剧改编戏曲，肯定要去挑一些经典的戏，但戏曲的着力点不一样，它原有的表演、唱、念白本身就非常精彩。如果消除了这些出彩的地方，又要改得比原来棒，这确实挺难的。”

　　为何很少有戏曲改编成话剧？戏曲理论家傅谨认为，一方面是话剧编剧对戏曲了解比较少，另一方面，大家对戏曲有一种很负面的看法，“有人会觉得那些故事很不符合时代的需求，跟我们现代的价值观格格不入，这种看法很深入人心的。我觉得大家先消除对戏曲的偏见，也是很重要的。”

　　（编辑：杨晶）