知名剧作家、中国曲艺家协会副主席崔凯24日表示，近几年各种媒介不断推出打着喜剧旗号的搞笑节目，某种程度上误导了喜剧小品创作，而春晚的语言类节目应当在这方面起到引领作用。

　　崔凯曾创作过《牛大叔提干》《送水工》《说事儿》《不差钱》等一批家喻户晓的优秀喜剧小品，作品曾经多次登上中央电视台春节联欢晚会的舞台，并掀起东北喜剧小品的人气高潮。

　　24日，这位国家一级编剧出席2017年央视春晚语言类节目专题研讨会，特别强调春晚语言类节目应当在当下大环境中引领喜剧作品回归现实关切。

　　崔凯认为，“由央视春节联欢晚会催生的喜剧小品度过了而立之年之后一度陷入作品质量欠佳、观众差评不断的尴尬境地”，他直言，“究其原因除了小品演员更新换代，一时难以满足观众的审美要求以外，更重要的是作品创新乏力，年年靠玩弄语言技巧，重复贫嘴搞笑的套路伤了观众胃口”。

　　有观点认为，如今信息渠道异常丰富，各类媒介各种类型的喜剧节目层出不穷，人气飙升，春晚舞台上喜剧小品的魅力减弱与之相关。

　　对此，崔凯直言，“我认为现在的某些爆红的喜剧节目某种程度上误导了喜剧小品创作，脱离现实生活，以悬浮式碎片化的滑稽表演给观众以感官刺激。所谓喜剧表演，虽然效果爆棚，却少有情怀感悟，大部分节目有商品效应、缺艺术价值。”

　　“关切现实，这是所有作品的根本。”崔凯表示，喜剧小品的衡量标准不单看喜剧效果，春晚语言类节目应当具有引领作用，“都说央视春晚审查严，这是我们国家认可的创作方向，不仅仅是一次艺术的表现，同时对于艺术发展走向的引领作用也是需要重视的。”

　　对于鸡年春晚的语言类节目，崔凯给出的评价是，创作关注现实，从生活出发，没有跟风，回归了关注现实，“我是赞赏的”。

　　他特别提及姜昆和戴志诚的小品《新虎口遐想》，“本身就应该作为很好的现象进行研究，这个小品楼上盖楼，续是很难的，但这个作品把现实生活中的很多东西拿到包袱里来，精雕细磨，取得了很好的效果”。

　　但崔凯同时也指出，“整台晚会七个小品中缺少令人惊喜的扛鼎之作。问题可能出在小品创作选材不够宽泛，缺少反映社会热点问题的作品，表现家庭伦理和家国情怀的作品比例过高，难免显得题材雷同，新意不足。”

　　一直以来，语言类节目都是人们对于央视春晚的重点关注内容，不少经典作品中的经典语句曾创造出“一说就火，一火一年”的“佳绩”。对于鸡年春晚观众反映的相对“冷淡”，崔凯直言，“真正成功的作品需要接地气同时需要有新意，若是通篇观众已经熟知的网络语言，当然很难让人感到有‘亮光’，我觉得这方面还需要进一步深耕细作”。

　　（编辑：安莹）