梦境的意象，为演出的碎片化提供了视觉上的逻辑支撑。 李晏 摄

　　《临川四梦》是汤显祖这一枚落魄文人在自己的书斋里构建的幻想世界，那里面有和现实一样的权斗、倾轧，但也有现实里没有的美若天仙、至情至性，是创作者没有机会经历的巅峰体验，是为传奇。从这个角度讲，我倒是觉得孟京辉这一版的《临川四梦》意外地“忠实原著”。

　　错乱的梦境可以相互调用和浸入

　　在2016年，汤显祖在各种土得掉渣的纪念、仪式、演出中被涂脂抹粉拜上神坛，时至年末看到这一版“明昊四梦”，我还是有惊喜感的。应该说这是孟京辉的预期之中，汤显祖的意料之外。

　　《临川四梦》是汤显祖这一枚落魄文人在自己的书斋里构建的幻想世界，那里面有和现实一样的权斗、倾轧，但也有现实里没有的美若天仙、至情至性，是创作者没有机会经历的巅峰体验，是为传奇。从这个角度讲，我倒是觉得孟京辉这一版的《临川四梦》意外地“忠实原著”。

　　舞台前区的床铺、悬在半空的大脑和色彩涂抹的隔断都营造出梦境的意象，这为演出的碎片化提供了视觉上的逻辑支撑：这是陈明昊扮演的一个男人的一场大梦。这个男人在现实里没什么能耐，他是因为车祸而昏迷入院的。在他最浅层的梦境里，肇事者、警察、病友、一起挤电梯的甲乙丙的只言片语给出了现实的龃龉和入梦的原因。紧接着，焦虑到来了，赌场、黑社会、妹妹、朋友……“网大”戏码敷衍出主人公的精神层次。所谓为人不高尚，做梦都狗血。再往下沉，才是四梦。先是《紫钗记》，而后《邯郸记》，最深是《南柯记》。无论梦里的自己是将军、驸马、大哥、渣男、想自杀还是敢跟黑社会互呛，这些肥皂泡总归是要碎的。这符合陈明昊的气质，他的贯穿也牵住了碎片们，从而保证了演出的统一性。

　　我个人对《盗梦空间》建构的分层梦境一直不屑一顾，因为梦境的世界没有那么完整。它们是错乱的，可以相互调用、浸入，比如像《临川四梦》这样。演出下半场梦《南柯记》，陈明昊饰演的淳于棼把酒肉兄弟拉到梦里来享福，这实际上是一种显摆，尤其当他是个现实中的啃老族。而后他又怀疑兄弟跟妻子有染，于是手刃了这一对“奸夫淫妇”。这原本是时下滥俗网络小说里最司空见惯的情杀梗，但由于有了上半场《紫钗记》的铺垫，仿佛霍小玉的厉鬼侵入到了淳于棼的梦里，这一节倒显得弗洛伊德了起来。

　　缺少势均力敌的女性，老男孩没有自省

　　我喜欢几个“破梦”的场景，比如《紫钗记》大段的古风对诵后，说到李益把小妾锁起来的情节，演员就用旅行箱把女人装了进去，也是网大里惯见的杀人抛尸梗，很直接就把这个高格调的梦破掉了。下半场有一段别人的梦，群戏集中在台前，陈明昊贴着底幕出现在最右侧的小门洞里，那个画面有闯入感。这么说起来，在这场陈明昊的梦里闯进了孟京辉，本来也应该是很好玩的，然而那一场陈明昊和孟京辉两人交杂朗诵的《邯郸记》却是整场演出我最不喜欢的场景：老炮霸着麦，旁边的小妞们谄媚地假嗨附和，我说那是“嫖气”，就是不尊重女性。细想起来，这一台主创皆为男性的大梦也就从这里失衡了。

　　遥记《琥珀》，当袁泉饰演的小优出现在高辕（刘烨 饰）面前时，男主角高辕还能说出“再没有比欺骗一个骗子的感情更卑鄙的事情了”这样的台词。然而在《临川四梦》里却没有那样的瞬间，无论吃安眠药那一场使用现场视频放大的面部特写，还是被淳于棼糊了两脸生日蛋糕而无动于衷的凛冽，这些手段都没能形成起一个与这些老男孩势均力敌的力量。她仍旧只是陈明昊想象出来的性伴侣，招之即来挥之即去。

　　舞台上那个扮演霍小玉的女孩魏熙真好看，就像《恋爱的犀牛》里的明明，也像《琥珀》里的小优，她站在台上能够吸引观众的目光，这就不仅仅是盘儿亮条儿顺能够担当的了，这需要气场。我一直盯着那个女孩看，她是这场演出的希望，可却眼睁睁地看着她坐在老炮陪酒的第一排，泯于众人了。

　　缺少了势均力敌的女性与之撕扯，老男孩们就只好任性到底了。于是，我们看到主人公唯能自嘲、自怜，却无能自省，更且无法自觉。演出最后的段落，那个扭曲镜照的反光筒绕阿绕，绕得人头晕目眩，把人物和观众都困在了这场未达至境的梦里，走不出来。

　　□任十一（剧评人）

　　（编辑：杨晶）