4年前刚刚度过甲子院庆的北京人艺，今年又将迎来首都剧场作为人艺专属剧场的第60个年头。昨天，由北京人艺和北京电视台文艺中心主办的“我在人艺看话剧、我在文艺看人艺”系列活动正式启动，而人艺的三位艺术家蓝天野、濮存昕以及冯远征也分别回忆了各自与首都剧场的渊源故事。

　　1956年9月24日，随着《日出》在首都剧场的上演，人艺与这座建筑，这家剧院与观众开始一道成长。用北京人艺副院长濮存昕的话说，“这座剧院是在我们国家并不富裕时建立的，今天依然是殿堂，是奇迹。剧场是艺术家安身立命的地方，因此它不仅是建筑，更是人艺与观众的桥梁，而人艺的品牌也是剧场、艺术家以及剧目的合力形成的。”据悉，此次系列活动将从8月延续至12月，立足于追寻记忆、讲述故事、揭秘幕后等主题，全面展示观众眼中的北京人艺及首都剧场。通过人艺大师课，让艺术家走进校园，与大学生对话，将话剧普及到校园。而揭秘幕后环节，人艺将首次对征集的观众开放排练、舞台合成等艺术生产环节，为观众解密一部话剧诞生的过程。此外，观众还将有机会与人艺艺术家共同参观人艺博物馆，听听人艺那些事儿。

　　蓝天野：

　　曾是首都剧场集体户口第一任户主

　　作为人艺第一代艺术家的代表，如今已经89岁的蓝天野仍对首都剧场的早期岁月津津乐道。“首都剧场是新中国建立后，一个剧院的第一个专属剧场，但其实其刚刚建立后并不是专属于北京人艺的，歌剧、舞剧都能演，现在还可以看到舞台前方有乐池，就连我们的一楼排练厅也挖了乐池，后来在周总理的干预下，才还回了人艺。1956年我才29岁，在首都剧场演的第一出戏是《虎符》。不过那时说明书上都没有我的名字，原因是那时剧组很多人得了流感，我是临时顶替上去演了没有一句台词的群众。那时，首都剧场的后楼住了很多人，我是其中仅有的两个成了家的人。那段时间我还是首都剧场集体户口的第一任户主，麾下有好几十口子，不过他们中的大多数人现在都已经不在了。”

　　谈及与人艺渊源颇深的周总理，蓝天野回忆道，“1956年到1965年人艺的戏，周总理没有一出没看过，有的甚至看了两三遍。虽然公务繁忙，但总理从不在戏中入场，都是在幕间时入座。一次演《枯木逢春》，总理错过了前两幕，演出结束后，演员重新换装又为总理演了一遍前两幕，台下仅有一位观众。”

　　濮存昕：

　　尤记得当年几元的票价和满眼的自行车

　　对于人艺子弟濮存昕而言，首都剧场就是他儿时玩的地方。“现在在大厅抬眼看顶篷的浮雕，我看到的依旧是甜蜜，就像看到蛋糕一样。记得小时候在剧场玩，看《智者千虑必有一失》，经过化妆后，那些熟悉的叔叔伯伯都认不出来了，那时就觉得剧场很神奇。虽然规定家属不能在剧场洗澡，但小孩可以，我还常来这里洗澡。”至今，“曾经几元的票价和演出时满眼的自行车”依旧是年少的濮存昕似懂非懂的人艺记忆。从父亲苏民那里听来的传奇故事他也是如数家珍，“天野老师家那时住剧场401，还进过小偷呢。一次家里没人，小偷溜进去后恰逢狄辛阿姨回来了，小偷便藏在门后，狄辛阿姨一推门从大衣柜的镜子里看到了门后的小偷，便大叫一声，小偷见不妙，夺路而逃，一直顺着楼梯跑到了舞台转台的下面。那时剧院正在演《带枪的人》，住在楼里的男男女女人手一把道具枪将小偷堵在了转台下，警察来后将小偷擒获，当时连警察都纳闷，怎么会有这么多的‘枪’。”

　　冯远征：

　　喜欢人艺后台的味道

　　作为人艺最后一届学员班85班的“五虎将”之一，冯远征至今记得自己在首都剧场看的第一出小戏是《绝对信号》，第一出大戏是《小巷深深》。“那时我还是一个狂热的表演爱好者，考进人艺后，我们住在剧场三楼，上课则是在四楼。两个多月后，我们开始在《蔡文姬》里跑龙套，一直到现在，吴刚曾经说过一句话，‘我喜欢人艺后台的味道’。”

　　摄影/记者 王晓溪

　　（编辑：杨晶）