原创话剧《生命密码》
戏剧是关乎芸芸众生的文化行为，是表达人生爱恨情仇的舞台艺术。由中国保险协会、北京市演出有限责任公司和杭州话剧艺术中心联合出品制作的原创话剧《生命密码》（导演王延松、编剧夏强），自今年7月8日首演以来，在不到半年的时间该剧已然在全国各地巡回演出超过了七十场，全国约十万观众从该剧中含泪领悟到，人生的真谛原本不全在索取，更在于在平凡之中见出崇高大爱的付出与奉献。
在一个貌似功利至上的时代与社会当中，在一个人人都在为自己的日常生活与利益诉求辛苦操劳的具体环境下，在一个大家关心自己较多、对别人关心较少的滚滚潮流当中，舞台上出现了一出充满人间大爱的《生命密码》大戏，给了大家温馨的感觉和深刻的启示。《生命密码》充满着世间温情，体现出相濡以沫的真情和一往无前的深情，该剧从一个侧面，在呼唤着这个社会的拳拳爱心和诚信精神。在一个看来相对冷漠的社会当中，体现出人生的热情、深情和真情。它对我们的时代、对我们的社会，既是一种对爱的呼唤，又是一种人文精神的表达，还是一种理想和信念的追求。可是所有这些理想、信念、人文精神的表达都根基于捐肝换肝这件戏剧冲突的背景事件上，体现出一个普通人的高尚情怀，展示出一位女性与母亲对下一代的大爱，这是最令人感动的地方。
该剧的戏情是建筑在保险职员林萍对素不相识的小天使晶晶的无私救助上。年方八岁的小晶晶，一个天真可爱的小女孩却偏偏患上了致命的绝症，成为一位急需通过换肝来延续生命的重病患者。在她生命的最后关头，要延续其人生只有一种可能——有人提供符合她的血型与相应功能配对的肝源，她才能够活下去。脆弱生命的通道，只有寻找到其特殊形态的生命密码，她才能够焕发出一线生机。给小晶晶肝源配对的概率极低，即使是她的父母亲人都未必能够匹配她的配伍体征。
危急之下，一个和她浑身不搭界的人，偏偏误打误撞地闯入了救助的过程。小晶晶的妈妈为了一桩较低保险业务的赔付，情急之下闯到了保险公司，要求给予其较高的保险赔付。对于这样一个贫寒的家庭，小晶晶所需要的肝源费用、较为高昂的手术与治疗费，都构成了一个他们家无法支付的天文数字。
仅仅是因为这一份保单的因缘和非合理赔付诉求的戏情，激起了保险公司高级职员林萍对这一家人的关注。她按照规章认真地解释保额无法达到其赔付标的之原因，但出于爱心、出于同情和怜悯之情，哪怕小晶晶的家庭购买的仅是最低廉最基本的医疗保险，她也要多管闲事，去孩子的家里去进行调查访问。访问调查的结果就是这个小孩原本前程无限的人生只剩下唯一一条狭窄的道——那就是备肝、换肝。在小晶晶的爸爸妈妈都束手无策的时候，恰恰就是这个这一个浑身不搭界的“外人”林萍，在不停的鼓励、建议和呼唤，甚至她自己也积极、主动、自觉地参加到配伍选肝的筛选过程当中。
林萍之所以愿意如此付出，是因为她认为一个八岁小姑娘、一个花蕾一般的生命，她不应该就这样惨惨淡淡、仓仓促促地消失在人间。同时，她认为相识相见是一种缘分，缘分挽接起一种责任，不管作为母亲，还是作为社会自然人，都应该加以最起码的应尽救助。其实，连林萍自己也没有想到过，自己一定会去换肝，但她被这个小姑娘清亮的童谣、纯真的眼睛和悲惨的命运所深深打动了，童年的记忆与母亲慈爱的情怀，促使她见义勇为，毅然决然地躺上了手术台。
让我特别感动的就是，这出戏并不是一开始就写一个高大上的英雄人物，而是一层层地焕发出人间的大爱，面对小女孩她是一个慈母，面对小晶晶的父母亲又是一位善解人意、勇于担当的大姐姐；她自己作为一个相对意义的成功人士，看到这个家庭束手无策、即将支离破碎的时候，看见小晶晶在找不到到活体适配肝源就要暗淡其生命之光的时候，她的爱心她的母性和她的责任，都被自然而然地焕发出来了。从自然地关心、自发的参与和自觉地救助，她下定决心移植肝脏，体现出生命的大爱和圣者的情怀。
这出戏在形式上极为朴实，有点像舞台上的室内剧，全部事件几乎都是在室内发展，保险公司、医院的病房与手术室、小晶晶家的阁楼和林萍的家中、可是这个室内剧却把人心深处的震颤体现得非常充分，因为在舍弃了外界环境之后，可以把所有的笔触都集中在小晶晶与林萍这种不是妈妈胜似妈妈的情感中，又把小夫妻的误解和自己家人的不理解，把这种两个家庭之间的隐形冲突充分地体现出来。作为一个女人，作为一个社会自然人，作为一个母亲和老婆，哪怕当时是在无意当中脱口而出答应换肝，她也有过后悔、有过后怕了，她也怕疼、怕死，怕永远舍弃自己的亲人。但是林萍有一句生命的格言，就是一个人要信守诺言，既然话讲出来了，就一定付之践行，这既是作为一个保险人的最高职业道德，同时也是作为一个社会人千金一诺的良知与责任。一个圣母般的人物就在最为普通家常的人群中崛起。为了一句承诺，最后要付出那么大的代价，可能是身残的代价，可能是生命的代价，也有可能是老天眷顾她恢复正常，但一位中老年女性在捐肝之后，即使要恢复又谈何容易？所以这出看起来场面非常简单的室内剧，偏偏写出了人性和人情的冲突，写出了基于不同的身份地位和不同家庭当中的情感跌宕，有的冲突是显形的在舞台上面呈现的，有的冲突的是隐形而又明确的，比如很多外人对此事的多重猜疑与过度解读。在一个以经济文明作为标志杠杆的社会，人们的精神世界容易被矮化，好多人根本就不相信还有人崇高和高尚。林萍从芸芸众生中崛起，从平凡中走向崇高，她能让每一个观众都获得启示，打开了大家向往崇高、圣洁和向往大爱的这一扇大门，让大家看到整个社会的关爱，看到慈爱的阳光普照天地。这出戏，不管在北京演出还是外地演出都能够获得好的评价，因为它从根本上不是一出行业戏，而是一出在相对冷漠的世界温情地活着、热情地在奉献着的人间好戏。
尽管该剧获得了很好的社会效益和经济效益，从该剧的提升来看，该剧是还有一些加工提高的空间，例如晶晶家购买的保险可以设置成为城市“一老一小”的保险或者其他的商业保险，不能完全脱离了保险赔付与社会救助的轨道，要体现出保险行业在这种情况下可能做到最大程度的赔付。同时，这个戏在突出林萍本人拥有大爱的同时，还应该有保险公司的其他员工和其他社会群体，不管是上级还是下级的捐款、体现出行业内外拒绝冷漠、共同救助、普献爱心的社会氛围，形成一种爱心的接力传递。林萍是一朵枝繁叶茂的红花，可是终归要绿叶的衬托，如果有一些群像式的社会暖意的涌动，这出戏还会更好更动人。
《生命密码》的基础这么好，这么有观众的口碑和市场上的人缘，根植于人间的大爱，如果能把把戏中情节的扣子扣得更紧，戏剧性更加强烈之后，个体、典型、类型与群体的关系梳理得更顺一些，圣母般的个体与充满爱心的群像的对应的更好，这个戏才显得更加真实、更加感人。也许这个戏在不经意之间，对应了大家在比较富足之后开始寻找自己的精神家园的社会转折点，中华民族的大爱和人类人文精神的救助，才可能体现得不是宗教胜似宗教。
（编辑：赵娟）
