实习记者许珠珠摄

　　采访者：张嘉玉

　　受访者：辛夷坞

　　2006年，辛夷坞利用业余时间在晋江文学城连载小说，那时她还在一家国企从事着文秘工作，10年间她出版了10部现代爱情小说，如今辛夷坞已经成为拥有众多读者的全职作者。2013年，辛夷坞作品《致我们终将逝去的青春》由赵薇执导搬上大荧幕。2016年，创作的第一部小说《原来你还在这里》改编成电影，集结了刘亦菲、吴亦凡等当红演员。现如今，她正尝试编剧工作，同时继续构思新作。

　　纯粹的爱需要一些勇气 一些盲目

　　在IP热潮下，辛夷坞原创小说《应许之日》，已经经广电总局备案公示，并由她参与编剧工作，有望明年开拍。辛夷坞小说《应许之日》取名自《创世纪》，她希望在这部小说搬上银幕时能给大家一些爱的勇气，”我们现在太多人爱得太自私了，其实爱情是需要一些盲目的，否则不能称之为纯粹的爱了。”辛夷坞说。

　　记者：您正在担任您的原创小说《应许之日》的电影编剧工作，小说创作到影视改编的过程需要完成哪些转换？跨越哪些障碍？

　　辛夷坞：这对我来说是一个很艰难的适应过程。很多像我这样从作者转变为编剧的写作者，都遇到过这样的问题。小说毕竟是存在于想象里的东西，很多东西是可以脑补的，男孩子长什么样，女孩子长什么样。我喜欢谁，我就把谁的一张脸安排在里边，这个都可以。

　　但是剧本是一个非常具象的东西。整个剧本我是为影视拍摄服务的，为剧组服务的，所以必须在很多地方做出一些妥协。我得学会听不同的声音，然后做不同的修改。《应许之日》是我第一个参与编剧的作品，我已经改到第8稿了，而且我也不知道还有多少稿需要我去修改。这在我以前的小说创作里面是不可思议的，从来没有进行过这么多次的修改。我想还需要适应吧，任何事情都是这样。写小说可能我很得心应手，但是在编剧行业我还是个新人。

　　记者：您希望电影《应许之日》达到什么样的效果？

　　辛夷坞：从读者的角度来说，希望读者不要过多希望它是对原著作品的照搬，我觉得好的影视改编作品并不是原封不动地改编IP原著小说，是提取里面最精髓的东西。小说跟电影里面想表达的东西是殊途同归的，这个就行了，不必要苛求他们之间是不是完全一样。

　　作为电影本身来说，希望它是一个在感动的同时给我们力量的电影。希望能够给大家带来一些爱的力量，找到一些爱的勇气。爱情里面其实也是需要勇敢的。它的主题也许并不太高深，一个女人能为爱情付出到什么样的程度。我们现在太多人爱得太自私了，其实爱情是需要一些盲目的，否则不能称之为纯粹的爱了。

　　记者：您如何看待IP热潮？

　　辛夷坞：IP改编电影成了很有争议性的话题。我今天来领一个跟IP有关的奖项，我的朋友圈和团队也出现了不同的声音。有的说现在IP的名声不太好，风口浪尖上领这个奖不是太合适吧。有的说你还是领领吧，领了说不定下一本书的IP改编费用还能涨涨呢。

　　现在的IP热正好说明了影视方对内容的追捧和热衷，这个不是一件坏事。不管是小说、游戏、动漫，IP原著毕竟是经受过市场考验的，有一批先天的受众群体。

　　希望儿子钝感一些收获幸福

　　辛夷坞会给孩子看自己的书吗？她的育儿理念又是怎样的呢？

　　记者：您如何平衡孩子和写作之间的关系呢？

　　辛夷坞：我们一天也许就只有这两个小时，我放下我手上的工作，我不看手机，我就陪他做游戏，给他讲故事，在其他时间我有我自己的工作，真正能够照料他衣食住行的机会并不多。我并不认为我是失职的，告诉他你妈妈是这样一个人，在我的工作中收获了很大的快乐和自信。我觉得让他意识到这一点对他也是种教育。

　　记者：您的孩子上学识字后会给他看您的小说吗？

　　辛夷坞：我不会强迫他，如果他非要看我不会阻止他。我不推荐给他看，因为我儿子是男孩子嘛，希望男孩子要更钝感一些，不希望他目前看太多情感类的、感性的书。我一直觉得，不是从事文字创作的时候，人在情感方面感知的程度弱些，顿感一些，他会更容易收获幸福。你感知不到的时候也许没有那么大的痛苦。

　　记者：您会培养他什么样的兴趣爱好呢？

　　辛夷坞：我一般是放养型的，顺其自然。他的兴趣爱好、选择的东西，如果他愿意，我就会支持他。

　　作品和生活并不是一样的

　　辛夷坞告诉记者，写作是她生活的一部分，转战古代言情的写作令辛夷坞感觉自己好像回到新手的状态，有点艰难，但又有趣。她认为，生活跟作品呈现出来的并不是一样的，通过作品了解的我只是生活中的一部分而已。

　　记者：您认为什么样的书是值得推荐的好书呢？

　　辛夷坞：只要内容没有触犯法律的情况下，我认为书无好坏。我自己看书的时候，不管是很有名气，还是很少人听说的作品，我喜欢看，而且我看的过程中有愉悦感，我就会看。而且我喜欢一个作者，我也不会把他所有的书一块看完。

　　记者：如今作家和读者的关系更紧密了，你怎么看待和维系与读者之间的关系呢？

　　辛夷坞：我尊重我的读者，读者喜欢我的作品，那就够了。没有必要上升到脑残粉。我的生活跟我的作品呈现出来的并不是一样的，写作只是我生活的一部分，了解的我只是我生活中的一部分而已。

　　记者：您的灵感来源是什么？

　　辛夷坞：我自己个人而言，灵感这个东西真的不是需要你刻意去寻找的，我没有尝试过专门为一个作品去做采风。一个合格的写作者或创作者，除了基本的文学功底以外，就是要有很敏感的心和一双善于捕捉身边事物的眼睛。一个很小的事情其实都可以激发你的灵感，行走过程中你遇到的一个陌生人、你看过的一部电影，都可以激发你的灵感。这是一个写作者应该具备的敏感度。

　　记者：出版第10本小说《我们》后，您暂停了现代爱情题材的写作，转战古代言情小说。为什么选择这个题材呢？

　　辛夷坞：我写东西本身也是很随性的，我觉得写作一定要有愉悦性。当成一个工作盲目地去码字是没有什么意义的。我已经写了10年了，10年里面我写了10部现代题材的爱情故事。我很急切想要告诉读者的故事，我已经暂时讲得差不多了。在这个阶段，你让我写我还能写下去，不断重复自己有什么意义呢？我应该尝试着去做一些改变。

　　为什么选择带一些仙侠题材的古言？我看这方面的题材比较多一些，自己比较感兴趣，我没写过这个题材的作品，所以写的时候发现我可能重新回到写作的新手的状态，这种状态有点艰难，但是很有趣，我好像又找到10年前自己刚开始写东西的感觉。不需要挤出太多的时间，一个见缝插针的时间你就可以很有激情地去写。那种创作的愉悦感是什么外在的因素都取代不了的。

　　记者：您一年中9-10个月收集灵感，故事架构完成80%至90%开始动笔。这个时候基本从晚上8点写到第二天早上8点，不会对身体产生什么影响吗？

　　辛夷坞：我颈椎方面的毛病还是蛮严重的。每个职业想要钻进去，不可能在收获的同时，你一点都不付出。晚上8点到第二天早上，这个是我最佳的写作状态。你要抓住它必须要牺牲其他一些东西。通过白天补觉什么的来弥补。

　　（实习编辑：王怡婷）