小说《人世间》采用现实主义手法，通过周家三兄妹各自不同的人生历程，全方位展现知识青年上山下乡、建设兵团垦荒戍边、改革开放等重大历史事件，生动展现中国社会50年跨度的历史巨变。

  2022年，电视剧《人世间》播出，口碑和收视率俱佳。同年，话剧《人世间》亮相北京国家大剧院，以3个小时的表演浓缩了百万字原著的精髓，还原了“光字片”百姓的生活。今年，电视剧《人世间》的原声音乐录制交响乐团打破传统交响乐的呈现方式，创新性地推出《倾听人世间》视听交响音乐会。

  电视剧《人世间》导演李路表示，《人世间》在叙事风格上追求真实，但光影有电影质感，让观众看过往的故事，想当下的心事、发自己的心声。静态的景致上，从腌酸菜的地缸到缝衣服用的顶针，再到掉漆的搪瓷杯子……各种东北特色老物件给《人世间》做足了氛围感上的渲染。动态的细节中，《人世间》展现得更是鲜活。一句“妈，你给我织一条毛裤呗！我姐这条太紧”的台词，就将那个物资相对匮乏的年代和那时的生活常态复现在观众面前。

  用180分钟还原50年中国百姓生活史，用3小时浓缩梁晓声8年写就的115万字长篇巨作，话剧《人世间》再度拓宽中国百姓生活历史纵深感，以现实主义的创作手法，对舞台空间进行了突破与重组。

  话剧《人世间》在剧本上以多散点、多时空、多段落进行构建，使它在有限的表演时间内形成更大的戏剧冲突。在舞台表现上，采用艺术语言和科技手段相结合的方式，将多个表演空间巧妙并置，加以灯光、舞美、视频、音乐等，实现了时空的“折叠”。此外，话剧《人世间》导演杨佳音还将月台、铁轨等充满时代特色的元素融入舞台，更用变换颜色的警示灯预示故事发展的进程与走向，使舞台虚实结合。杨佳音表示，通过现实、回忆、内心情感等多线性的交织，不仅能最大化激发演员的表演状态，更能从不同层面展现“光字片”周家人的生活轨迹。

  “有一段独白，是郑娟的儿子周楠在美国为了救同学而离开了这个世界以后，郑娟对周楠隔空说话。即使隔着口罩，我依然看见观众泪湿的眼眶；隔着舞台，依然能感受到观众同频的呼吸。话剧就是有这样的激发力和感染力。”郑娟的扮演者、北京人艺演员李小萌说，在郑娟身上她感受到了特别强烈的力量感和幸福感，深刻认识到塑造一名优秀的女性也是对自己的一次洗礼，希望能带给观众感动和力量。

  “相较于舞台剧，影视剧更擅长讲故事，更具有时空自由；相较于影视剧，舞台剧将灯光、舞美、多媒体组合在一起，能为观众营造更浓重的参与感。”戏剧导演、中国国家话剧院原副院长、中国戏剧家协会原副主席王晓鹰表示，每一种艺术形式都有其特征，不同的艺术表现形式可以互为补充，对同一主题进行诠释和呈现，让观众对历史有更全面的认识、更深入的了解。

  作曲人、影视音乐制作人张镒麟是根据人物关系和情感关系建构电视剧《人世间》的配乐的。其中，“父母”的部分采用大提琴烘托周父稳健的性格，采用女声的哼鸣表达周母的温柔善良，“家国”部分用到三管编制，烘托出宽广磅礴的氛围等。

  “《倾听人世间》视听交响音乐会在张镒麟的创作基础上进行了改编，保留了原创音乐中大量诠释人物性格的独奏部分，同时又增加了乐手配置和音乐时长，让电视剧每段主题都独立呈现，也让音乐更适合现场音乐会的展现形式。”星舟爱乐团主理人、小提琴首席庞阔说，沉浸式音乐会相较于传统音乐会更加复杂，需要视频组、音乐组、灯光组、情景表演演员之间的紧密配合，对于乐手来说更具有挑战性，在演出中不仅要关注指挥，还要在表演、剧情、音符中相互切换。

  本场音乐会的指挥夏小汤表示，《倾听人世间》视听交响音乐会在守正的基础上进行了适度创新，让观众能够从更多的维度，以深入的方式，再次感受《人世间》这部作品的温暖和厚重。夏小汤认为，未来，沉浸式音乐会也将成为一种趋势。

  （编辑：李思）