随着科技水平的发展，现在的相机已经变得越来越智能，但无论它有多智能，也总有它很难解决的问题，比如说，选择对焦位置。

　　对焦位置的选择，不是简单通过计算就能找出最优方案的，它和我们的拍摄意图和需求有关。

　　不同的对焦位置，能创造出完全截然不同的画面效果，尤其是在大光圈拍摄时：

　　即使不是大光圈浅景深，而是使用小光圈拍摄“大范围清晰”的照片，正确选择对焦位置也十分重要，有助于提升画面整体锐度，提高拍摄成功率。

　　所以说，如何选择最恰当，最符合我们拍摄需求的对焦位置，是一个值得好好考虑的问题。

　　今天，技巧君要为您分享的，是一些针对不同题材，选择最恰当对焦位置的基本原则，一定会对您有所帮助~

　　1. 基本原则：对焦主体

　　如果一张照片里，同时存在清晰和模糊的部分，大部分人的都应该会更关注清晰的部分。

　　事实上，清晰-模糊对比，正是区分画面主次，表达不同主题的常用手段：

　　左图突出人物的快乐，右图表现小蟹的奇趣

　　左图用黄花衬托橙花，右图用框架构图突出黄花

　　所以呢，如果你没有什么特别明显的拍摄需求，或者不知该对哪儿好的时候，就对焦主体吧。让主体清晰些，总没什么大错。

　　2. 风光：三分之一法则

　　风光摄影可并不是“小光圈+三脚架+低感光度”那么简单，对焦位置的选择也是需要讲究的。

　　而“三分之一法则”，就是风光摄影中一个久经考验，广受好评的一个对焦方案：当没有明确主体时，对焦景深三分之一处。

　　注意，是景深的三分之一，而不是画面宽度的三分之一，不要弄错啦！

　　这样对焦会使前景、中景保持清晰，而背景略微模糊，符合人眼的视觉习惯，看着更舒服；同时，也会让画面更有纵深感。

　　当然，如果你的画面有明确的主体，还是优先对焦主体吧。

　　对焦城堡吧，因为拍的就是城堡嘛~

　　除了三分之一法则，拍大风光时还可以尝试另一种对焦方案：手动对焦无穷远。

　　3. 大风光：超焦距对焦

　　在拍摄视野很广、纵深极大的“大风光”时，我们常常使用小光圈，搭配“超焦距对焦”来尽可能地使画面的大部分区域清晰。

　　有人把泛焦技术称为“对焦无穷远”：切换到手动对焦模式后，把对焦环拧动到“无穷远”挡位上，就可以实现画面大部分清晰的效果了。

　　其实，这个说法并不完全正确。要想获得最好的“超焦距对焦”效果，对焦无穷远只是第一步。

　　对焦无穷远，确实可以让后景深延伸至无穷远处，但前景深也会相应前移，导致镜头前方出现较多模糊部分。

　　正确的方案应该是寻找并对焦“超焦距点”。当把对焦环拧到“无穷远”挡位上时，找到离镜头最近处的清晰景物——这个位置，就是“超焦距点”。

　　当你对焦超焦距点时，后景深恰好覆盖到无穷远处，而前景深离镜头最近，因此画面的清晰范围也会达到最大。

　　我们来看一张图，直观地理解一下。图中的红点代表对焦位置，黄点代表前景深，蓝点代表后景深。

　　左：对焦无穷远；右：对焦“超焦距点”

　　可以看出，对焦无穷远时，前景处的景物可能出现模糊；而如果对焦“超焦距点”，即对焦无穷远时的前景深边缘位置，那么画面整体的清晰范围就会大幅扩大。

　　需要注意一点，超焦距对焦技术的“清晰”是相对的，与合焦点处的清晰程度与锐度存在一定差距，最好不要滥用。

　　4. 人像：对焦脸和眼

　　脸部，是人身上受关注度和辨识度最高的部位；而眼睛，是人脸上受关注度最高的部位。

　　所以，当人脸在画面中的比例不大时，考虑优先对焦人脸：

　　脸部比例小，对焦脸部

　　而在拍摄大头照和人脸特写时，需要对焦双眼，使双眼更有神，更好地表达画面中人物的情绪：

　　脸部比例大，对焦双眼

　　这一对焦原则，在拍其它动物的时候也适用：脸部比例想，对焦脸；脸部比例大，对焦眼。

　　5. 长曝光：对焦静物

　　长曝光最常见的拍摄主题是流水和车流光轨，能拍出物体的运动轨迹，使画面具有动感。

　　而在这类题材中，为了进一步突出动感，往往要在画面中安排一定比例的静止物体，创造动静对比。

　　对焦这些静止物体，自然是最好的选择，毕竟只有静物才会需要清晰度。

　　对焦树木

　　对焦石头

　　6. 夜景：对焦明暗边缘

　　拍夜景的时候，时常会“拉风箱”，镜头一前一后地反复伸缩，半天对不上焦。这是因为环境对比度低，自动对焦系统无法正常工作。

　　所以，寻找最亮处进行对焦吧。这样不仅比较容易合焦，也更符合拍摄需求——夜景，主要拍的就是华丽的灯火嘛！

　　在选择亮处对焦时，对焦点不要对着光源的中心，而最好对准光源的边缘，明暗交界处。可以用实时取景放大功能，来进行辅助对焦。

　　这是因为，大多数相机的自动对焦系统还是采用对比检测来进行计算，选择对比度高的边缘，比选择光源的中心更容易合焦。

　　（编辑：安莹）