作者：汉斯
艾未未 艺术家
我始终认为互联网和信息时代是人类遇到的最伟大的一个时期，有了这个时期人终于有机会被称作一个独立的人，可以独立地获取信息和交流，虽然这个信息和交流在今天仍然是受到限制和不完整的，但是已经比过去的时代使个人有了更加独立的可能。
贾樟柯 电影导演
人类有非常多的方法和途径来记忆。我选择电影，因为我深信电影是我们非常好的一种记忆方法，它能够呈现那么多的已经消失的细节。所以对我来说，电影不单是抽象记忆，它是可以感受的，由无数细节构造的记忆，而这些可以作用于我们的情感。当它作用到我们的情感的时候，它同时又指向我们的未来，因为我们往往通过记忆的经验，来判断或者修正我们对未来的想象。
马岩松 建筑师
现在做古建保护，保护的是死的东西，而不是保护生活。好像保护成一个主题公园，大家来看看，或者就是被有钱人全给用了，变成一个大别墅似的，开车进去什么的。所以我们想特别重要的就是，原来在那里生活的人，你把他的生活的新功能给他，比如说原来没有厕所，你给他安一个厕所；原来他的儿女不愿意去住，你给他弄一些小工作室，给年轻人，或者给小孩加一些新的功能进去，让这些原来生活在那里的人，还能够生活在那儿，我觉得这样就行了。
汪建伟 艺术家
我前两天谈到一个概念，叫 正确的当代艺术 ，我觉得这种 正确性 实际上对怎么去发展当代艺术的可能性已经构成了一种挑战。因为今天有意思的地方，实际上不光是艺术，科学，政治、经济包括所有，它最有意思的地方就是不确定性。这种经验对当代是很重要的，就是如何使用不确定经验，而且我觉得这种不确定性会导致你从什么地方使用你的知识，和最后怎么把这种艺术创作展示出来。小河 音乐人
我只能想现在。我可能会想明年干什么，但是，对我来说，再大的事情，再不好的事情，比如说炸弹飞到我身边，只要还有我的存在，我还是会去特别平静地对待它。但是，我觉得大家不应该想得太坏，有很多事情其实没有那么糟糕，只不过是我们对待它的态度，是我们自己变了。所以表面上的东西并不代表我能感觉到的东西。对我来说我不太担心未来，而且我也不在乎未来。
小河 音乐人
我只能想现在。我可能会想明年干什么，但是，对我来说，再大的事情，再不好的事情，比如说炸弹飞到我身边，只要还有我的存在，我还是会去特别平静地对待它。但是，我觉得大家不应该想得太坏，有很多事情其实没有那么糟糕，只不过是我们对待它的态度，是我们自己变了。所以表面上的东西并不代表我能感觉到的东西。对我来说我不太担心未来，而且我也不在乎未来。
张达 服装设计师
在中国把fashion翻译成时装 ，我们更广义地将它理解为时间的衣服，而不仅仅是一季一季的衣服，而且对中国的情况来说，可能跟欧洲国家、时装中心的国家更大的差异就是，我们变化的速度和周期会更快，周期压缩得更短，它一个反作用就是大家对迅速的变化除了兴奋，有的时候会有厌倦；所以我们有的时候会希望除了变化带来的兴奋之外，还有更多不变的东西。
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艾未未
主持人：你最期待的时候是什么？我们都在等待的时刻是什么？
艾未未：就是我们最不想的那个时刻。
主持人：你梦想中的工作是什么？
艾未未：访谈。
主持人：你最恨的工作是什么？
艾未未：访谈结束。
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曹斐
主持人：什么令你最兴奋？
曹斐：爱！
主持人：除了你现在从事的工作以外，有什么工作肯定是你不会去做的？
曹斐：没有。
主持人：如果真的有天堂的话，你到那个地方，希望神跟你说什么？
曹斐：Welcome！
贾樟柯
主持人：我们都在期待的一个时刻是什么？
贾樟柯：明年。
主持人：除了当导演你还最想做什么工作？
贾樟柯：当歌星，可能实现不了了。
主持人：你最喜欢的词语是什么？
贾樟柯：生猛。我们团队在互相鼓励的时候，总会说让我们再生猛一些。
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康赫
主持人：你最喜欢的词是什么呢？
康赫：表演。
主持人：最不喜欢的词？
康赫：恨。
汪建伟
主持人：你最喜欢的声音是什么？
汪建伟：说不清楚的声音又同时让我听见的，这就是我喜欢的。
主持人：最不喜欢的声音是什么？
汪建伟：电视。
主持人：最喜欢的字是什么？
汪建伟：汉字，因为我看着比较舒服看其他的看不清楚。
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小河
主持人：你最喜欢的词是什么？
小河：最喜欢的词是“词”。
主持人：最不喜欢的词是什么？
小河：就是最不喜欢的词。
主持人：你最喜欢的声音是什么？
小河：呼噜声。
张安定
主持人：你如何看待未来？你很乐观吗？
张安定：对，我是一个乐观主义者。
主持人：你最喜欢的声音是什么？
张安定：我对声音没有喜好，都可以。
主持人：最不喜欢的声音是什么？
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张安定：我现在最不喜欢听的声音是迫使我听的东西。“这个店”在北京，建外SOHO，由来自广州的维他命艺术空间开办。它离798很远，既不卖山水，也不卖大光头。它是画廊，也是活动空间，但首先以店的形式出现，这是为了建立整体的概念，让不同艺术家的作品相加成为“店”，实现日常经验的转化。
迎接2009新年的“北京迷你马拉松”访谈，发生在“这个店”，是因为它的思路和小汉斯的“蔓延”、“根茎”、“复调”、“传染”等理念异曲同工。小汉斯用访谈串连起许多人的思想，用呈现、启发，来和众人一起创造，这让策展、批评和活动都变成了艺术本身。马拉松访谈的每个片段都不重要，但所有人的谈话，所有人的创作和态度，组合在一起，就是一幅艺术和时代的背景图，而且是变化中的。聊天，因此可以变成不断增殖的意义和价值。
关于后奥运，在姜主持的对话中，所有人都同意一个新的时代将要开始，他们把普通人的预感，落实在政治、经济、文化的分析中。但说回到艺术，也许不用理论，只看这些嘉宾，就能摸到未来的脉搏。10多位嘉宾，有人功成名就，有人处在边缘，有人完全和公众无关。但他们在自己的领域内，大都处在主流之外，创作方式也脱离了传统，不仅普通公众对他们了解不多，就是798的忙人们，也未必都了解。
艾未未的越来越火，要和中国当代艺术的泡沫经济破灭放在一起看。康赫的出现，要和作家等于编剧放在一起看。曹斐打游戏，汪建伟卖观念。小河唱的不是歌，但一样能打动人。阳江组的书法就是涂鸦，但他们即兴得无牵无挂，自由自在。这些人可以改变人们对艺术的看法，是因为艺术原本并不狭隘。贾樟柯在访谈的结尾说：我将为亚运会（开闭幕式）带来自由和个人的气息，而这正是奥运会所缺乏的。尽管可以解读为，这是贾樟柯对张艺谋人生的复制，是从独立文化的创造者转型为销售者，但他的成功，也说明了大众消费市场的转向和分化。
在举国狂欢之后，在艺术中心和研讨会之外，在画布背面，凝结成巨无霸单体的世界正在瓦解。关于艺术可以是什么，如何享用艺术，艺术这个行业自己的组织形式，新的可能性正在蔓延。更高更大更全不再统治，微小而平凡的事物将联结成网。
马拉松访谈结束后，每位嘉宾都为“这个店”留下了一件拍卖品，有的是作品，有的不是，更多的介于两者之间。这种介于两者之间的魅力，正在改变我们的生活，也当然改变了艺术。
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（编辑：范文馨）
