凯蒂·西格尔 王春翻译

西格尔(Katy Siegel)：让我们从你由芝加哥搬到纽约谈起吧。你是哪一年来到纽约的？

　　昆斯：1976年末我曾到过纽约，但正式搬到纽约居住是在1977年1月以后。在芝加哥，我进入美术学院学习，我非常喜欢那里，因为那些和我在一起学习的人们无论是作品还是他们的激情都让我十分敬佩。这其中就有爱德·佩施克(Ed Paschke)和吉姆·努特(Jim Nutt)。但我对自己的那些符号式的作品感到厌烦，我意识到一些不同的事情正在纽约发生，那里有不同的艺术群体，新浪潮音乐。这是真正促使我来纽约的原因。

　　西格尔：你是新浪潮运动的参与者吗？

　　昆斯：我的一位芝加哥朋友人是像Talking Heads这样的人物，我喜欢帕蒂·史密斯(Patti Smith)、纽约玩偶(New York Dolls)以及乔纳森·里克曼(Jonathan Richman)。艺术上我与他们没有直接的关系，但我非常欣赏他们的团队意识和他们的创作。

　　西格尔：你刚到纽约就与朱丽安·施纳贝尔(Julian Schnabel )和大卫·萨莱(David Salle)成为朋友。你的创作与他们有关吗？

　　昆斯：我大约是在1980年在穆德俱乐部(Mudd Club)与朱丽安相识。他非常乐于助人。有一次他从穆德俱乐部和我一起来到我的公寓，他看了我的作品，然后告诉大卫让他也来看我的作品，他还叫来了玛丽·伯尼(Mary Boone)。这就是我怎么会有在玛丽的画廊举办展览的计划，尽管那个展览最终并没有实现。

　　西格尔：那个时期你对什么样的艺术最感兴趣？

　　昆斯：我在纽约的另一些朋友涉足于不同的艺术世界。我喜欢约翰·吉布森(John Gibson)画廊中举办的展览与活动。我喜欢比尔·伯克利(Bill Beckley)。我在纽约现代美术馆工作时，比尔正在那里举办展览。我还欣赏比尔·劳德伯格(Bill Lundberg)，他是我看到的第一个投影艺术家。我喜欢的艺术家还有詹姆斯·卡彭特(James Carpenter)和丹尼斯·奥本海姆(Dennis Oppenheim)。我总感觉自己与马丁·基彭贝尔格(Martin Kippenberger)有着密切的联系。

　　西格尔：你是如何从绘画走向以实物为基础的艺术创作之中的？

　　昆斯：我父亲是室内装饰设计师，他有一个充满展品的展览室，因此，我是在各种各样的物品中长大的。当我几乎对绘画失去兴趣的时候，我喜欢欣赏那些立体艺术品，如罗伯特·史密斯的作品。我的早期作品有一些模仿史密斯的风格。

　　西格尔：你是否在用商业化的、大众市场中的商品来戏弄史密斯？

　　西格尔：你在纽约的首次展出是在1980年，在新博物馆的橱窗里。你将它取名为“新”。什么是新？是真空吸尘器，还是有什么新的感觉？

　　昆斯：那个物品是新的。以前，我曾对物品行使过一些具有侵犯性的行为——在它们的身上粘贴或钉入一些东西。但是，在新博物馆的这个橱窗展中，如果说这是一个悬挂在一个有机玻璃盒中的真空吸尘器的话，我也只是将物品的原本状态陈列于此。也许在悬挂处有一个小洞，但我做的唯一的事情就是将它悬挂在这个有机玻璃盒的挂钩处。

　　西格尔：1980年的展览并不是你的艺术在纽约的第一次公开露面，而是一段时间以来的唯一的一次展览。1982年你回到家乡萨拉索塔。当你再次回到纽约时情况有所好转吗？

　　昆斯：我离开纽约之前，一切都一筹莫展。假如我在玛丽·伯尼的帮助下举办了作品展，并开始与安尼娜·诺塞伊(Annina Nosei)进行合作，但是一切都不会有太大的进展。当我在家乡攒足一笔钱以后我又回到纽约，在纽约的繁华区购买了一套小公寓，后来又开设了一家画廊。1980年我曾参加在委内瑞拉首都加拉加斯举办的题为“80年代的艺术”展，在那里年轻艺术家迈耶·魏斯曼(Meyer Vaisman)参观了这个展览。后来，迈耶搬到了纽约，在下东区开了一个名为“纪念国际(International With Monument)”画廊。他经常向理查德·普林斯(Richard Prince)这样的准备在他那里办画展的艺术家提起我。迈耶对他们说：“你认识昆斯吗？我非常喜欢他的作品。我在加拉加斯看到了他的作品。我怎么才能见到他呢？”1982至1985年期间，我参加过许多作品联展。

　　西格尔：你在1985年举办的首次个人作品展反响如何？

　　昆斯：我想人们喜欢我早期展出的真空吸尘器，但他们还想看到更多，想看到我的艺术有更大的发展。我认为“平衡”做到了这一点。这是一个非常具有叙事性的展览。

　　西格尔：叙事性是什么？

　　昆斯：它是关于一个实际上并不存在的状态，如球在鱼缸中的平衡，球一半在水中一半在水外。这种终极的或理想的平衡状态是不能维持的；球最终定会沉入缸底。至于耐克广告中的模特，他看上去就像是希腊神话中的海神，将你牢牢地吸引住。我把艺术家的活动等同于体育运动，我们利用艺术作为社会活动的手段，那些少数族群的人则利用体育作为走向上流社会的阶梯。我们是一些白人中等阶层的男孩，希望借助艺术迈入另一个社会阶层。

　　西格尔：1985至1986年，你在纪念国际举办了题为“奢侈与堕落”的展览，从某种角度上说那些不锈钢雕塑是否也与社会地位有关？

　　昆斯：是的，这些雕塑是一定的经济水平的表现。不同的经济水平中存在着不同的诱惑——奢侈层次各有不同。最终的堕落带走的是你的经济与政治权利。因此，切记这个警告：睁大眼睛，千万别犯傻。

　　西格尔：你对将吉姆毕姆牌水瓶和吹气玩具转化成不锈钢雕塑，其中的文化含义是什么？这些东西是作品要表现的主题吗？

　　昆斯：他们是我个人文化或大众文化史的象征。我总想创作出能够让观众感到身在其中，从而产生开放式的参与感的作品。

　　西格尔：评论家们常常把你与魏斯曼、哈里(Halley)，海姆·斯坦巴克(Haim Steinbach)和阿什利·比克顿(Ashley Bickerton)归为一类。你认为自己是新生代艺术家吗？这些评论家是否杜撰了一个从来没有的艺术运动。

　　昆斯：我感觉新生代每五年就出现一次，它的产生迎合了艺术界渴望出现艺术新人、新艺术的思想。真有新生代吗？我不敢苟同。

　　西格尔：当松阿本德(Sonnabend)同时将你们推介给艺术界，你是否因为人们把你看作是这个运动中的一员而不是独立的现象多少感到一些失望？

　　昆斯：(大笑)我不知道。能跟松阿本德在一起工作我感到非常兴奋，我的艺术也反生了变化。创作不锈钢小兔子的主要原因是它预示着新的观众的到来。此后不久，我举办了展览――“平庸”。

　　西格尔：你和你的艺术生涯是否都发生了变化？

　　昆斯：我想是的。1986年开始与松阿本德合作办展以来，我大部分时间都是在欧洲举办展览，后来甚至在欧洲开始制造。但松阿本德主要致力于艺术，不谈钱与生意。

　　（编辑：杨阳）