鲍利斯·艾夫曼是现代芭蕾舞发展的一个重要人物，被美国《纽约时报》誉之为现今“俄罗斯最成功的编舞家”。他的编导艺术出色卓越，对舞蹈艺术贡献良多，在国内外均享盛誉，获得了无数奖励。

　　艾夫曼于一九六六年就读于当时的列宁格勒音乐学院编舞系，从此展开了其舞蹈事业生涯。早在一九七○年首演《艾卡诺什》的时候已初露峥嵘，令当地舞蹈艺术界刮目相看。同年成为基洛夫—马林斯基芭蕾舞团所属芭蕾舞学校“维格鲁华学院”的舞蹈编导，为多个电视节目和冰上表演编舞。

　　一九七二年艾夫曼为马里歌剧暨芭蕾舞剧院编排了芭蕾舞剧《格伊雅奈》，大获成功，成绩斐然。一九七九年更被改编成电影，在纽约上映，同样大受欢迎。一九七五年，艾夫曼为基洛夫—马林斯基芭蕾舞团编排了芭蕾舞剧《火鸟》。

　　一九七七年鲍利斯·艾夫曼自己创立舞团，并立刻开始在俄罗斯各地巡回演出。早在一九七八年《纽约时报》就对艾夫曼在莫斯科上演的一部芭蕾舞剧作出过评论，他的编导艺术已获得美国艺术界的认同，其后更是被世界舞蹈艺术界广为推崇。

　　一九九一年，鲍利斯·艾夫曼的生平被拍成电影，片名为《自由的艾夫曼》。一九九八年记录片《在莫斯科大剧院的胜利》记录了在莫斯科大剧院为纪念鲍利斯·艾夫曼从事芭蕾舞创作二十周年的的盛大演出。同年，艾夫曼芭蕾舞团在美国纽约首次演出，得到当地艺术评论界的一致盛赞，并获得纽约城市“文化艺术中心”授予的固定客座演出团的殊荣。

　　自一九九三年起，艾夫曼一连编写了多个舞剧创作脚本，包括一九九三年的《柴可夫斯基》，一九九五年的《卡拉玛助夫兄弟》，一九九七年的《赤色吉赛尔》，一九九八年的《安魂曲》与《我的耶路撒冷》，一九九九年的《俄罗斯的哈姆莱特》，以及二○○○年的《唐璜与莫里哀》。

　　鲍利斯·艾夫曼非常重视芭蕾舞剧的主题。当然，这种糅合现代舞丰富的表现力与古典芭蕾舞语汇，借用真挚感情和戏剧意味以探讨哲理主题的表现手法并不是艾夫曼首创。使用这手法的艺术家，有十八世纪的尚乔治·诺维尔；一九○○年代初的米高·霍甘。不过，正如《纽约时报》舞蹈评论家安娜·姬素哥芙所说：这手法虽然不是艾夫曼首创，却由他发扬光大。

　　（实习编辑：魏巍）