作者：（德）格罗塞

    第十一章　结论

   我们好象一个探索新发见的地境的探险家一样，已经踏 遍了原始艺术的全境地。我们虽则不能找出平坦的大路，但 是不得不为自己开辟一条小径。我们每步都遇到障碍。在许 多地方，呈现在我们面前的实际情形，正和那不能直接通过 必须绕道而行的澳洲稠密森林一样，纷纷乱乱；在其余的地 方还得在摇摇欲倒的临时桥梁上渡过张着大口的深坑；有许 多广大的地域，因为它们全部都隐藏在浓雾里，我还不能窥 察它们的底里；有些我们以为我们能够在地平线上看见的山 峰，常常只是欺人的云片。从这种远征中带回来的地图，自 然显露空白的地方比之有记载的地点还要多；我们只能以 “我们所以得的少许知识也许是真知识”这种希望来自慰。

   在我们从事原始艺术的研究之前，我们曾经试向一般艺 术的性质加了一番探讨。我们的定义曾经说过，艺术的努力 是要由它的整个过程或者它的结果来引起审美感情。但是我 们既经熟悉了狩猎民族的艺术创作。我们必须承认这个定义 在严格意义上并不是十分切合实际的。原始民族的大半艺术 作品都不是纯粹从审美的动机出发，而长同时想使它在实际 的目的上有用的，而且后者往往还是主要的动机，审美的要 求只是满足次要的欲望而已。例如原始的装潢就大体而且全然不是作为装饰之用，而是当作实用的象征和标记。在其他 的艺术中，虽则也有审美目的占了主要地位；可是照例还是 只有音乐把审美当作单纯的动机。关于这一点，就是高级民 族也并没有超出狩猎部落之上的特殊地位。在高级民族的艺 术中，除了音乐和装潢，我们也很少发见有一种专门追求审 美兴趣的作品。

   但是艺术的努力在最低级的文化阶段里虽然难得见到纯 一不杂的，却仍处处可以明白看出来—— 而且本质上还是和 在高级文化阶段里所显现的是一样的形式。在原始民族中只 有一种艺术我们无法探寻；那就是建筑艺术，不规则的狩猎 生活妨碍了它的发展。原始民族用以避免恶劣天气的庇身处， 顶篷以及芦舍等，只能满足最迫切的实际需要。除此以外，凡 文明国民所采用的其他一切艺术，都是狩猎民族所已经熟知 的。尤其使我们确信的是三类基要的诗并非在文化向上发展 的过程中从某种“不分体的原始的诗”分出，却在最低级文 化阶段中就以独立的个性出现了。

   最野蛮民族的艺术和最文明民族的艺术工作的一致点不 但在宽度，而且在深度。艺术的原始形式有时候骤然看去好 像是怪异而不像艺术的，但一经我们深切考察，便可看出它 们也是依照那主宰着艺术的最高创作的同样法则制成的。不 但澳洲人和埃斯基摩人所用的节奏、对称、对比、最高点以 及调和等基本的大原理和雅典人和佛罗伦斯人（Florentines） 所用的完全相同，而且我们已经一再断言—— 特别是关于人 体装饰—— 便是细节上通常以为随意决定的，也都属于离文明最远的民族所共通的美的要素。这种事实在美学上当然不 是没有意义的。我们的研究已经证明了以前美学单单提过的 一句话：至少在人类，是有对于美感普遍有效的条件，因此 也有关于艺术创作普遍有效的法则。和这基本的一致对照起 来，那就见得原始的和高级的艺术形式之间的差别是量的方 面多过质的方面。原始艺术中所表现的情绪是狭隘而粗野的， 它的材料是贫乏的，它的形式是简陋而拙劣的，然而那主要 动机、手法和目的，最初期的艺术还是和其他一切时代的艺 术一致。

   照我们对于艺术科学任务的体会说来，我们不能以研究 了原始艺术的特性为满足，我们还得不断努力发见它所依据 的条件。对于艺术活动的首要条件是艺术冲动。严格说来，本 来没有单一的艺术冲动，正如没有单一的艺术活动一样。我 们还是用这术语，目的只是要简洁而且便利地擒住那种种特 殊的艺术冲动所共通，而我们在那些一般的结论中所专置意 的。1这种艺术冲动实质上是和游戏冲动—— 就是肉体和精 神的能力对于无目的的，因而就是纯审美的活动的冲动，2而 且多少有些以各种各样的形式和模仿连在一起的冲动—— 同 一的东西。无疑它是人类普遍所有的性质，或者比人性还要 古老得多罢。所以艺术冲动并不要等特殊的文化条件方才产 生，只是要有这些条件来使它发展和引导它到什么特殊的方 向上去就是了。那些狩猎部落的艺术作品都显出极度的一致性；不论在 人体装饰上、在用具装潢上、在造型艺术上、在操练上、在诗歌上，甚至在音乐里，我们都在各个民族间一再遇到跟其 他一切民族相同的特性。这种宽泛的一致性直接证明了种族 的特性，在艺术的发展中并没有断然的意义。原始艺术的一 致，跟原始人种的分歧，站在极其矛盾的地位。从人类学的 观点看来，澳洲人和埃斯基摩人是两种绝不相同的民族；然 而他们一边的装潢往往是极其类似那一边的，倘若我们不能 在装饰物的形式和材料上找出一点线索，我们有时候竟难决 定某一特殊图样的渊源。谁如果将澳洲人和布须曼人的岩画 作过比较，又将澳洲人和布须曼人两种民族的本身作过比较， 就难有勇气拥护泰纳（Taine）的学说—— 说一个民族的艺术 首要的是他们种族性的表现；至少不会以为有泰纳所宣称的 那种普遍妥当性。可是我们也不否认种族的特性对于艺术发 展的影响，虽则我们不能正确地指定它。我们只是说—— 以 我们研究的结果为论据—— 这种影响，在文化的最低阶段中， 对于艺术的主要性质，并不是断然的，最多也不过处于一种 附属地位。只有在一种艺术的发展中—— 就是音乐—— 可以 有一种较大的意义；但是我们关于原始音乐的知识太肤浅，还 不能证明它。我们在这里也还不能解答这个问题，就是种族 特性对于艺术的影响是不是随着文化和艺术的进展增大的。 当我们看到民族的个性、个人的个性，常同他们的发展有不 断增加的力量发生时，我们事实上是只得承认这种可能性的。 但是另一方面，我们不好忘记高级民族的种族性质比较低级 民族还要不纯粹和不单纯得多。原始艺术的一致性明白的指出了由于有一个一致的原因；而这个一致的原因，我们已经从那在各种和各处的狩猎 民族间都有完全一致的性质，而且同时在一切民族间都有最 强烈的影响及到文化生活的一切其他部分的文明因子 （即求 食的方法）上找到。然而我们还不能将各种情境和各种方面 上原始生产方式和原始艺术形式之间的关系追究得清清楚 楚；我们只是大体已经将狩猎生活在艺术起源中的意义弄明 白了。这实在是必须留意的大事。各种艺术除出音乐当初就 有一种特殊地位的而外，在最低文化阶段里，都是在内容上 和形式上明白地显出直接或间接受着那些简陋无定的狩猎生 活的断然影响。我们不能在一切艺术中，明确地证明这种影 响，如像在绘画和雕刻中一样；那些狩猎民族所特有的种种 人和兽的神似的绘画和雕刻，很明白地对我们显出来，那是 特别在狩猎民族中发展到了十分完全的生存竞争的能力在审 美上的成功。

   一个民族的生产方式，大体不能不凭藉他们所生存的地 理和气象的条件。狩猎民族所以仍然是符猎，并不是因为他 们受能力缺乏的限制而一开始就停止不前，如旧时的人种学 家所相信的那样，而是因为他们故乡的特殊性阻碍了他们向 较高的生产方式发展。在这点上，我们以最低文化阶段的艺 术为限所作的研究，已经使我们在那些专门观察高级文化阶 段艺术的哲学美学家久经讨论过的艺术和气候的关系问题上 获得了一个见解。但是我们在狩猎艺术中所承认的气候的影 响。是和赫德和泰纳在高级民族的艺术中所发见的极不相同。 赫德和泰纳是说气候对于民族的精神和他们艺术的特性有一种直接的影响。反之我们所发见的影响，是间接的；气候经 过了生产才支配艺术。但是我们不是宣言我们已经在这中间 发见了一种艺术科学的普遍妥当的法则。我们至少很怀疑是 不是在高级民族的艺术上也可以证实有这样一种气候的影 响；这不是因为这种条件在高级民族中更形复杂，而是因为 他们具有比较丰富的文化工具，使他们的生产事业比较少受 气候的影响。文化的进展已经把民族从驯服自然之下，引导 到征服自然；我们可以想象，这种变化在艺术的发达上，也 能够找出相当的形迹来。

   没有一种民族没有艺术。我们已经知道，就是最粗野的 和最穷困的部落也把他们的许多的时间和精力用在艺术上 —— 就是被文明国民站在实用和科学的高台上，贱视为无谓 把戏的那种艺术。用这样大的精力来对付这种在社会组织的 维系和发展上漫不重要的事业，从现代科学的观点来看，可 以说是完全莫名其妙的。如果人们用于美的创造和享受的精 力真是无益于生活的着实和要紧的任务，如果艺术实在不过 是无谓的游戏，那么，必然淘汰必定早已灭绝了那些浪费精 力于无益之事的民族，而加惠于那些有实际才能的民族；同 时艺术恐怕也不能发达到现在那样地高深丰富了罢。所以我 们首先必须承认，原始艺术除了它直接的审美意义外，对于 狩猎民族也有一种实际的重要性，而且，我们研究的结果也 证实了这种论断。原始的艺术用种种不同的方式影响着原始 的生活。例如装潢能特别增进技术精巧。人体装饰和舞蹈，在 两性的交际上占着重要的位置，而由于能够影响性的选择，我们上面已经说过，他们或者能促进种族的改良。在另一方面， 人体装饰是因为要恐吓敌人而发生的；诗歌、舞蹈和音乐，因 为要它们能激动和鼓励战士，就成为社会人群抗战的城壁了。但是艺术对于民族生活的最有效和最有益的影响，还在于能 够加强和扩张社会的团结。不是一切艺术都同样地适合于这 种影响。一方面，舞蹈和诗歌它们的根本特性好像生来就是 去加强和扩张社会的团结，而另一面，音乐却因同样的理由 差不多完全没有这种目的。除了这些内在的原因外，外界的 环境也有一部分决定的力量，艺术这种社会化的职能在某一 时代的某一民族中要靠那种环境才能实行。例如，跳舞，在 社会人群过于广大而不能联合在一起举行跳舞的时候，就失 掉了它的影响力；另一方面，诗歌却因印刷术的发明而呈现 出伟大无比的力量。所以在文明进展的历程中，艺术的主权 便从这一个递嬗到了那一个。我们认为，在狩猎民族间最有 力的社会影响是跳舞；对于希腊人，雕刻已经有效地把他们 的社会思想融合成一体；在中世纪，建筑术在伟大寺院的殿 堂上结合了肉体和魂灵；在文艺复兴时期，绘画发出了一切 受过教育的欧洲人都能了解的语言；诗歌那温和的声音能够 在敌对的阶级和民族的武装争斗中作有力的回响。但是，虽 则各个艺术的社会意义在时代的进程中已经这样地变迁了， 艺术的社会意义还是继续地增大。艺术在最野蛮的部落中所 实施的教育影响，也不断地扩大和高涨。原始艺术之最高的 社会职能是统一，而文明人的艺术则因作品丰富繁复之故，不仅造成统一，而且更能提高人类的精神。科学充实并提高了我们的知识生活，艺术也同样充实并提高了我们的感情生活。 艺术和科学是人类教育中的出种最有力量的工具。所以艺术 不是无谓的游戏，而是一种不可缺少的社会职能，也就是生 存竞争中最有效力的武器之一；因此艺术必将因生存竞争而 发展得更加丰富更加有力。人们致力于艺术活动最初只是自 己直接的审美价值，而它们所以在历史上被保持下来并发展 下去，却主要因为具有间接的社会价值。艺术对于社会福利 的重要的意识已经存在于各时代的人类中了。我们可以列举 一大批曾经明白地指出艺术乃是或已经是施行民众教育的哲 学家、艺术家和政治家来。我们的确有权利要求艺术去致力 于社会功效的方面—— 就是，在道德方面；因为艺术是一种 社会的职能；而每个社会的职能都应该效力于社会组织的维 系和发达。但是我们倘使要求艺术成为道德的，或者正确一 点说，成为道德化的，那我们就不对了，因为我们的那种要 求，等于使艺术不成其为艺术，艺术只有致力于艺术利益的 时候，才是艺术最致力于社会利益的时候。

   我们所研究的仅限于原始的艺术，同时也只限于艺术科 学工作的一方面，就是我们在开头的时候所指出社会学的一 方面。在最低文化阶段里，至少对于我们，艺术只是一种社 会现象；所以我们研究它的社会条件及影响就足够了；并不 是因为我们不承认其他的一切，而是因为在这种环境之下，我 们以为不能分别出其他的一切。然而在高级文化阶段中，除 了它对社会生活的影响以外，它对个人生活发展中的价值，呈 现得更为明晰；实际，高出于大多数人水平之上的最高艺术天才者的最高创作，通常只能说是个人的影响。这个最后的 情形，实在告诉我们艺术的个人的和个人化的影响，估计起 来并不弱于我们已经竭力赞许的社会的和社会化的影响。相 信一切社会的发展，仅为个人发展之前进的一种手段的人，在 我们看起来站在无可比并的高度。倘若我们想从事于说明艺 术对于个人的发展意义，或许我们还当从事一种比之我们已 经做过的还要费时费力的研究。但是，我们很可以指出，就 使从这方面看，艺术也不但是一种愉快的消遣品，而且是人 生的最高尚和最真实的目的之完成。或者宁可说就是因为这 个原因，就有一种深刻的矛盾存在艺术之个人的和社会的职 能之间。一方面，社会的艺术使各个人十分坚固而密切地跟 整个社会结合起来，另一方面，个人的艺术因了个性的发展 却把人们从社会的羁绊中解放出来。而为民众教师的柏拉图 的艺术就和为人类教主的叔本华的艺术相对立。

    1．我们无论如何不承认有什么单一的艺术冲动存在，我们宁愿简直否认它。相信每个生而有艺术天才的个人根本上都有相同的艺术冲动在发生效力是错误；相信它在音乐的、诗歌的或者造型的形式中单单依赖适当的外界的条件也是错误的。单一的艺术冲动只是一句话；实际上只有诗歌的、绘画的、音乐的或者建筑的冲动而已。这些不同的冲动，感情和活动，都以同等的名分各自独立地存在着。一个音乐家并没有一个一般的艺术冲动可以用音乐的形式来使它满足，他乃是从头就在那完全与生命和艺术的其他领域无关系的音乐感情中生活着、感觉着，而且活动着的。

    2．艺术冲动的分析不在本书的目的内。它是属于艺术科学的心理学部分。关于游戏冲动和它的艺术意义，可以参考 Herbert　Spencer卓越的观察，见Principles　of　Psychology，二卷六四六页到六四八页。

    3．模仿性在音乐中并不占什么地位，也许只有完全附属的功能。

   （编辑：林青）