今年84岁的马泽尔一向给人印象是精力充沛，管弦乐和歌剧无所不能，是当下为数不多的几位全能指挥大师之一。除了荷兰指挥大师伯纳德·海丁克外，没有哪位“80”的指挥家在演出的强度与密度上可与之相比。同时，他也是少有的能同时在欧洲和美国乐坛发展到一线，同被两地顶尖乐团认可的指挥大师之一。

　　世界杯决赛前，传来指挥大师洛林·马泽尔（Lorin Maazel）去世的消息。非常突然，对比强烈，令人震惊。

　　马泽尔是近年来在中国演出次数最多的外国指挥大师：2008年纽约爱乐乐团的中国巡演、2010年国家大剧院版的歌剧《茶花女》和国家大剧院乐团的音乐会、2011年国家大剧院的歌剧《塞维利亚的理发师》、2012年爱乐乐团的中国巡演几乎每年都来中国演出至少一次，演出的地点包括北京、上海、广州、深圳、杭州、香港、台北等中国重要的城市，这种情况在2013年更是达到了顶峰。2月，马泽尔代替生病的里卡多·穆迪率芝加哥乐团中国巡演，4月率德国慕尼黑爱乐乐团中国巡演，5月指挥国家大剧院乐团上演无词指环的音乐会并出版唱片。本来今年还准备带波士顿乐团来中国巡演，后来因身体不适才换成迪图瓦。中国的乐迷对马泽尔熟悉的程度或许胜过一些中国自己的指挥家。

　　在得知马泽尔去世的消息后，我一位接待过马泽尔的朋友写下这样的微博：“想起去年接待老人家时，这位80多岁高龄的长者神情疲惫，话语很少，长途巡演一定太劳累了！很慢地走上舞台，还担心中场时能否马上喝到一大杯水。但一上舞台就爆发出巨大能量，没法想象与刚才那位老者是同一人。音乐的力量太强大了！”这是他专业素养的写照。马泽尔专业素养的另一个体现是在那么频繁和大强度的演出中，高龄的他在不同的场地、指挥不同的乐团，几乎每一次都能保持演出在高水平，不但指挥技术的稳定性极高，而且每次在不同环境下的演出都能精准地体现作品的风貌。这种扎实的音乐功底和深厚的修养，在任何一个时代都是罕见的。

　　在马泽尔的一些演出之后，听到一些资深乐迷抱怨马泽尔的指挥不够深情和投入。笔者也曾在2012年看完马泽尔指挥爱乐乐团演出马勒第一交响曲后，在微博吐槽“马泽尔在需要深情的地方一笔带过，有‘老油条’的倾向”。可是回想一下，对于这位指挥生涯长达60多年的指挥家，到了80多岁的时候，还应该每次都把音乐的最后一点韵味都榨取出来？言简意赅是否更符合他的年龄与经历？

　　7岁首演，15岁成名，20岁开始事业，从小提琴走向指挥台，器乐独奏、指挥和作曲集于一身，马泽尔有着19世纪宫廷乐长一般的成长经历，在美国匹兹堡大学学习语言、数学和哲学的经历使他具有现代知识分子的风范。马泽尔指挥风格大气、理智，谈吐像英国人那样温文尔雅，令人回味，作品诠释不拘一格。据说他写的音乐作品如他的指挥一样，有着他独有的冷峻和高傲。他根据奥威尔的小说《1984》而写的歌剧听到的机会不多，但他编写的《无词指环》已经成为常规。听着他指挥国家大剧院演出《无词指环》的唱片，会感慨，马泽尔生命中最后的时期是属于中国古典乐坛的。

　　（实习编辑：邢瑞）