“筷子兄弟”在接受媒体采访时说过，不管他们的《老男孩》系列电影还是正如日中天的“神曲”MV《小苹果》，其实内涵都是有些悲苦的，表达的是广大心怀丰满梦想却在骨感现实面前频频碰壁的人们内心的不愤与抗争，但是他们希望用幽默、欢快的方式来稀释这份悲苦——因为现实中的无奈只有在艺术作品中才能以喜剧手段加以调侃，给压抑的情绪一个出口。

　　正如国内众多滥俗的商业电影和滥俗的流行歌曲所打出的旗号一样：“现在社会节奏太快，人们的生活压力太大，所以不要老搞什么情怀啊、思想啊，弄那些深刻、沉重的东西，我们就是要轻松，要解压。”听起来冠冕堂皇，想想吧，为大众制造快乐，这是多么崇高的事业啊！但问题是，轻松快乐就要等同于庸俗浅薄吗？全然不见得！

　　例如《宿醉》、《葬礼上的死亡》、《疯狂愚蠢的爱》等近年来优秀的喜剧片，它们也并没有什么宏大的命题或深沉的思考，但胜在设计精巧的戏剧冲突和出人意料的情节转折，而不是靠出丑卖乖来强挠胳肢窝，远比我们的电影里当众扒人裤子这样的无聊桥段和“我不是个随便的人，但随便起来不是人”之类早已成为陈腔滥调的网络段子高明得多。

　　再看看也曾大红大火过的那些传唱金曲，《吻别》、《花心》、《真心英雄》或者《菊花台》等等，雅致的歌词和优美的旋律同样能让人得到精神上的愉悦与享受，而不是说只有“你是我的小呀小苹果，怎么爱你都不嫌多”这种直白表述和简单至极的电子节拍才能给人们带来放松的心情。如果说我们的电影人和音乐人是在用粗制滥造成心糊弄大伙儿，那倒还真是委屈了他们。即以“筷子兄弟”为例，据称他们明日上映的首部大银幕作品《老男孩之猛龙过江》筹备了整整5年时间，王太利创作《小苹果》时为使曲调更上口而修改了40多遍。这么认真的态度，最后拿出手的却是这么个玩意儿，且不论欧美的娱乐巨擘，只与日韩及泰国、印度等近邻相比，都只算得上幼儿园水准。这就只能归因为能力不足了。

　　所以说，有那些个辩解、宣传、四处吆喝“看我多努力多有诚意”的工夫，还不如把这个时间用来多学习学习，好好提高一下自己的文化素养和业务水平。

　　《小苹果》走红表明流行音乐大环境整体走向衰落

　　“《最炫民族风》走红靠的是凤凰传奇日积月累的口口相传，《忐忑》走红靠的是电视媒体的广泛影响力，而《小苹果》与前两者都不同，它的走红路线更像《江南style》，凭借的是网络上的病毒式营销。而且无论是《最炫民族风》还是《忐忑》，在音乐上还是有一些突破创新或值得肯定的地方，但《小苹果》和《江南style》就音乐本身来说乏善可陈，它们的MV和舞蹈明显起到了更大的作用。”《音乐周刊》主笔、资深乐评人卢世伟认为，《江南style》和《小苹果》之类与其称之为“神曲”，不如说是“神舞”更为恰当。且正如《江南style》最初流行开来是因为与鸟叔同属一个唱片公司的贾斯汀·比伯等同门明星帮助推广，《小苹果》能火成这个样子，很大程度上也要归结为营销的成功。

　　这样在艺术方面并无建树的歌曲为什么一直层出不穷呢？卢世伟直言：“大妈们跳广场舞总要有合适的配乐，很多并没有太高文化水平和追求的人群也总得有个歌可以哼哼，所以这类歌曲有它存在的土壤和必然性。”另外他认为，近年来流行音乐大环境整体走向衰落，为了生存，音乐人肯定要更加考虑受众的口味和市场的需要，因此“以前是流行音乐引导大众，现在已经变成大众引导流行音乐，看到人们听什么，音乐人就照着那个路子写”。

　　卢世伟认为，“神曲”今后依然会存在，只不过可能不再叫“神曲”了。“所谓的‘神曲’其实就是我们以前说的‘口水歌’。现在流行词汇变化很快，就像‘屌丝’取代了前两年的‘草根’，说不定过几年‘神曲’又换上什么新的外衣了呢。”因此他说，“神曲”并没有什么神奇之处。只要流行音乐还没有消亡，每隔一段时间就总会有那么一首歌因为新奇、通俗或时尚而风行一时。“我们用不着为一首‘神曲’的出现欢欣鼓舞或痛心疾首，时间最终会公正地评判它的价值”。

　　（实习编辑：邢瑞）