郎朗：一半天才一半小丑

　　关于郎朗一半是“天才”，一半是“小丑”的争议和他蒸蒸日上的演奏事业一样从未停止。此次音乐会的票早在本届艺术节开幕前就已售出逾九成，这其中有许多人为的就是一睹郎朗独特的“人来疯”。

　　普罗科菲耶夫《第三钢琴协奏曲》已经可以算是郎朗的招牌曲目，他曾与众多知名指挥家与乐团合作该曲。这部协奏曲对技巧的要求极高，同时演出效果也往往令人惊喜，因而被称为“吃力而讨好”的作品。当一部能点燃剧场的作品，遭遇一位有着“纵火犯”气质的钢琴家，加之气场强大的“指挥沙皇”压阵，热烈的气氛是一开始便可以预见的。

　　郎朗保持了一贯丰富的面部表情和较为夸张的肢体动作，但无法否认他行云流水般的指法下，这部近百年前的巨作被演绎得生动且畅快淋漓。金属质感的音色在乐团厚实的衬托下熠熠生辉。开场的快板，郎朗速度与力量兼具，音乐中明朗、乐观和盎然生趣的情绪在急速的音流中铺展开来。而第二乐章的小行板充满温暖的笑意，郎朗与乐队的配合十分融洽，钢琴声时而与木管唱和，时而在弦乐中变幻。郎朗善于在琴音中幻化出丰富的色彩，同时也十分懂得带动观众情绪，多年的演奏经验使其对作曲家的意图了如指掌。尾章中音乐沸腾起舞的效果，钢琴和乐队在急速的进行中交替歌唱，技巧性的光辉转化为英勇的情绪闪电般的速度，掀起酣畅的高潮。随着最后一个琴音落下，郎朗胜利的手势向空中挥舞，观众迫不及待的叫好声充满了整个剧场。

　　不过，接下来郎朗返场加演的肖邦华丽圆舞曲在让剧场继续升温沸腾的同时也让专业的乐迷们“大跌眼镜”。乐评人李严欢称其为“完全反肖邦的演奏”，“所有该快的地方他都放慢了，而该抒情的地方又无限制地加速，一点肖邦的气质都没有，完全是郎朗自己的‘创作’。”而一周姓资深乐迷则说：“很有郎朗的风格，他追求的就是这个效果。”

　　下半场，马林斯基剧院交响乐团返场加演了中国作品《茉莉花》。纵观乐团变化，上半场的“普一”似乎乐队并没有太快进入状态，表现平淡，速度上略显着急;下半场的“普五”倒不失乐曲原有的精神抖擞、意气风发的面貌。捷杰耶夫没有使用指挥棒，十指灵活变化，如同弹奏着整只乐队，演奏的力度、柔韧性、音色都在他指下调和得雄浑丰厚。

　　捷杰耶夫获特别贡献奖

　　昨晚音乐会开始前，中国上海国际艺术节组委会副主任、上海市委常委、副市长屠光绍到会宣布本届艺术节闭幕。闭幕式上，编导张继钢、指挥家捷杰耶夫获得“特别贡献奖”。张继钢是在艺术节上上演节目最多的编导，而捷杰耶夫多次造访艺术节。

　　“姐夫”1999年参加了第一届上海艺术节，他看好这个艺术节，“我相信一个好的节日能够影响很多人。”对于获奖，“姐夫”表示，“我不想只做一个艺术节的表演明星，我希望能带着它共同成长。”对于音乐，“我要求每一个声部、每一个乐手都必须出色，这样我们才能共同挖掘出音乐的精髓，这真的很难做到。”

　　（编辑：郭宇）