作者：关万维

    偶像越强大，粉丝就越脆弱。偶像是传媒时代最突出的文化现象之一，没有现代传媒就没有全民偶像。卢齐亚诺·帕瓦罗蒂和迈克尔·杰克逊是偶像时代的两大音乐巨星，两人分别在两年间以71岁和50岁的年纪相继离世，似乎是有意相约而为，要为这个世界消灭巨星。在两人去世后不久，他们的葬礼或者追悼会也分别在他们的家乡隆重举行。不同的是，古典音乐巨星的葬礼在教堂，而流行音乐巨星的追悼会在体育场。殿堂和体育场，也是经典音乐和流行音乐最常用和最具身份特色的场所，也堪称两种文化的象征性载体。
 
　　不论从知名度还是各自在其领域的影响力来讲，帕瓦罗蒂与杰克逊都有诸多共同之处，两个人的成就都堪称高不可攀，属于那种划时代意义的巨星。两人的葬礼也都可谓极尽哀荣。但是，从波及面来讲，杰克逊追悼会的影响还是大大超过了帕瓦罗蒂葬礼。或许是出于对巨星时代的留恋，两位巨星的葬礼都格外体面和隆重。小小的摩德纳教堂广场，聚集着超过三万来跟歌王道别的人；而洛杉矶体育场以及附近的大街小巷，充斥着几十万歌迷，其盛况超过了轰动一时的肯尼迪、戴安娜的葬礼和美国总统的就职典礼，可谓盛况空前。

　　在一定程度上，杰克逊和帕瓦罗蒂可以代表流行文化和经典文化。两位巨星的葬礼的差距，或许就是流行文化与经典文化在普通民众中影响程度的一个晴雨表，也体现着欧洲文化与美国文化的差异。

　　对于流行文化，一般观念认为流行文化总是快餐的、粗糙的、叛逆的或者不成熟的，其实流行文化的价值绝非如此。流行文化也是讲究品质的，比如精美考究、制作精良的流行时装。对于流行音乐，大量二流甚至不入流的“流行歌手”让公众产生了错误的认识。事实上，优秀的流行音乐同样是精致的、极富创造力的。比如迈克尔·杰克逊的音乐，就是难度极高的精致作品，既难演唱、难模仿，也很有创造力、感染力。他拍摄的音乐MV都非常精美，极富创意。有一些人甚至认为，他的一个MV是僵尸电影的启蒙者，他的很多MV影响了后来的电影镜头的设计，有着超前的创意价值。因此，很多人将迈克尔·杰克逊视为美国文化的代表，并非一时兴起。

　　如果说爱默生、梭罗、惠特曼这样的哲学家或者文学家还带有一定的欧洲文化传统的话，那么到了威廉·詹姆斯、杜威、亨廷顿、丹尼尔·贝尔等等，美国文化的国家风格已经非常突出。美国最著名的指挥家伯恩斯坦，也有很浓郁的百老汇色彩，而迈克尔·杰克逊可谓是最正宗的美国流行文化的化身。猫王身上的那种乡村气息，到杰克逊时代被一扫而光，哪怕是黑人音乐或者是舞蹈元素，在杰克逊这里都变得十分现代，十分“美国”。因此很多人都觉得，自己是通过杰克逊了解了美国。

　　毫无疑问，帕瓦罗蒂有着更加考究更斯文的音乐。从经典音乐到流行音乐，有一种客观存在的“品质下降”。比如电声乐器的音色就远远不如传统乐器的声音那么有质感，留声技术也在一定程度上破坏了音乐的完美。在电声乐器刚刚诞生的时候，有人曾预言它将取代传统乐器，事实上这个局面并没有出现。电声乐器虽然没有取代传统乐器在经典音乐中的地位，但是流行音乐大量普及的结果，也让经典音乐更边缘化或者是小众化。

　　从留声技术来讲，数码技术的成熟让CD取代黑胶唱片成为市场的主流，CD的普及也让更多人、更容易地享受到了音乐。而网络技术的成熟，已经让CD的日子也越来越难过，网络音乐让音乐更加普及。从黑胶到CD，从CD 到网络音乐，声音的质量不断降低，这就是普及的代价，也是一种让人无奈的选择。

　　巨星的葬礼埋葬了巨星，不知道粉丝是否可以因此获得解放？如果说传统传媒制造精英英雄，那么以网络为主的新传媒则可以制造平民英雄。网络让每一个个体似乎变得强大起来，这或许在一定意义上影响了巨星的出现。但是，对于这种更加奇妙而且尚未定型的网络文化来讲，将来会诞生出什么，现在还不得而知。

  （编辑：许丹华）