采访者：金承志

　　受访者：伦兵

　　一首展现北京白领打工一族生活和工作状态的歌曲《感觉身体被掏空》近日迅速走红，被网友戏称为“新神曲”。而这首歌曲的演唱团队就是曾出品过《张士超你到底把我家钥匙放哪里了》等爆红歌曲的“彩虹室内合唱团”。

　　谈及为何要把歌曲的故事发生地定位于北京，这首新神曲的词曲作者金承志昨日说，“我感觉北京即中国。”

　　关于发生地

　　“北京即中国”

　　记者：为什么会想到写一首“加班狗”的歌？歌词中描述的场景是不是都是您的亲身经历？故事的发生地点在北京，同样是“虐狗”，怎么没写对你们更有群众基础的上海？

　　金承志：我身边的人，包括我自己的合唱团团员多多少少都会为这个记者题所困扰。我们生活在城市中，面对压力，选择很有限。我想通过这个作品，帮助大家释放掉一些压力，让大家对生活充满更多的期待。之所以选择在北京，因为北京是一个创业中心，有很多企业与白领；北京也很大，许多人都在穿越城市上班。我记得一个朋友跟我提起他眼中的四惠东：一面是高楼大厦，一面则是满地的自行车和如同蚂蚁一般的人群，他觉得这个反差非常魔幻。高速发展的北京，同时也是高速发展的中国，我有一种“北京即中国”的感觉。

　　记者：《感觉身体被掏空》所以火爆，是因为戳中了太多人的内心。最初的创意来自哪里？

　　金承志：在朋友圈里看到“感觉身体被掏空”这几个字时，我满脑子旋律就喷薄而出，这个感觉特别奇妙。我当时想象的场景就是整个人瘫坐在地上，后面是海鸥和海浪飞过，听上去就是“感觉身体被掏空“（示范），空得一下就瘫坐在地上。整个作品的创意，其实是来自我们这群不平凡的平凡人。就是，你站在办公室里，面对着老板，背后海鸥在天上飞过，海豚在水面上跳跃，景色波澜万状，你却很崩溃的样子。那个时候是下午四五点，快下班了，人最累的时候。

　　记者：你是否也有过被掏空的感觉？

　　金承志：太有切身体会了。首先我在写这个作品的时候，就已经被“掏空了”。因为时间很紧，当时还有10天左右就要演出了，团员一直在催我，我就连续熬了好几天夜，然后得了痛风。到广州出差，他们是用轮椅把我运回来的。

　　关于“加班狗”

　　“这不是一首骂老板的歌”

　　记者：表演中为什么每个人都戴了一对狗耳朵，并且在歌曲里加入了“汪汪”的声音？

　　金承志：有人提出要戴doge的狗头，但是这样会让人窒息，最后还是用了耳朵的造型。加班狗是我想出来的，原本打算只让男生戴，但戴上发现特别萌，所以让女生也戴上。我还戴了狗爪，结果到货后看上去像熊爪。有观众记者我们是要扮演动物园吗？也许是我们长得太萌吧。主人公调侃老板“恰似黑背”意思是在老板监督工作时，是一个冷峻的眼神，最主要是“吓”观众，呵呵。这时候男生汪汪了两声，非常可爱。

　　记者：怎么想到要为“加班狗”发声？想通过这首歌，传递什么态度呢？

　　金承志：其实我并不只是在写加班的人群，也不是写一首骂老板的歌，要知道老板之上还有老板，老板的老板就是用户。加班与不加班实际上是我们与老板之间的尴尬的默契。我从未鼓励过大家辞职，因为工作本身就是你的一种选择。我想跟大家传递的是你心有所想，就努力实现；你想要追求理想，就势必要付出很大的努力；你想要快意飞马，势必也要做出牺牲。但我的确希望这首歌给我们每一个为生活所奔波的人以一种关注，通过音乐来告诉彼此，你并不孤独。然后我们可以手牵手迎接第二天更大的生活挑战。如果要定性的话，这更像是一首应援歌，而不是一首吐槽歌。有很多人说第一遍听笑，第二遍听哭，我相信第三遍听会带来勇气。

　　记者：为什么歌曲里爸爸的设定是来自西伯利亚？

　　金承志：我们有时候在跟老板请假时会用各种各样的原因，我们其实不关心用了什么原因，只是随便调侃。爸爸来自西伯利亚只是随便一说。我们团也发生过这样的事情，有次我跟一个指挥朋友吐槽说，我们团这次暴雨，有七八个人没来排练。我朋友说，“唉，志哥你这都算好的了。我每次一演出、每次一加排，我们团员家人的‘病逝率’就非常非常高。”他们才不记得用家长请了多少回假，有个哥们儿的爸爸都“过世”三回了。

　　关于创作

　　“比张士超难写！”

　　记者：这首歌的创作、排练花了多久？

　　金承志：创作不到一周，最关键的音乐素材从5月份就有了。我说给团员听，他们说我有病。排练了4次，持续了10多天。团员说下次有惊喜的曲目一定要提前安排。

　　记者：今年1月的“张士超”和这次的“感觉身体被掏空”在创作过程中有什么不一样的感受？

　　金承志：有很大的不同。“张士超”有很清楚的故事情节，是一个小故事然后就结束了。而“感觉”除了故事情节外，还有主人公的情绪、主人公的幻想、主人公的吐槽，所以要在手法上做一些区分。我觉得“感觉”比“张士超”难写，因为有很多东西需要黏合在一块，情绪、情节、吐槽等等，有很多内心戏，还要让观众听出这是内心戏。这里需要有很多作曲上的手法。

　　关于金承志

　　平常心看待“网红”与“神曲”

　　记者：想成为一首网红级歌曲，需要具备哪些因素？您对于“网红”、“神曲”这些词会排斥吗？

　　金承志：首先要具备音乐质量，其次要受到大家的认可。我建议作曲家不要太考虑传播因素。若是一味地追求传播度的话，很容易损害到作品质量。其实没有什么经验之谈，是有很多综合因素。“网红”、“神曲”这些词是网友给予的定义，我作为受评价的人不会有过多的戒心，平常心面对就好。

　　记者：网络上也会有一种质疑，说这种“神曲”是在迎合受众、“恶搞”高雅音乐？你对这种声音怎么看？

　　金承志：您先告诉我什么是高雅音乐。《诗经》里面提到的风雅颂就是跟劳动人民紧密结合的，它既有庙堂之高，又有江湖之远。《国风》完全是和劳动人民紧密结合的，它就是当时当地的流行歌曲。所以，从来就没有一个孰轻孰重的概念，不要被空洞的定义玩弄了。

　　（编辑：赵娟）