图/伟子
采访者：派翠克
受访者：杜江、霍思燕
《罗曼蒂克消亡史》的导演程耳说，这部电影里三个故事之一就是“童子鸡”。杜江在片中就扮演了这个角色。用霍思燕的话说：“是一个男生，比较年轻的，年龄小的，要通过这个童子鸡传递出很多电影他想表述的一些信息。包括葛大爷那个角色年轻的时候，也是十几岁，就到上海滩，他可能有些传递。他第一次见到杜江就觉得很适合。”
银幕下，杜江的眼睛显得格外大，确实透出一种懵懂少年的感觉。而与之相反，霍思燕则在戏中扮演了“童子鸡”爱上的一个女人。为了支持自己的老公，她甘当绿叶，仅仅串了几场戏。
除了和霍思燕的几场戏，戏中杜江对手戏最多的则是王传君。身为上海人，王传君讲上海话演戏毫无障碍，反而让杜江显得有点犯难——虽然是在上海念书，但是和不用顾忌台词的对手演戏，实在挑战不小。但两人休息时，杜江无意间的一句“传君你脚怎么这么大”被导演直接放到了电影里。
戏外的夫妻在戏中演情侣，杜江说：“我们会利用自己生活中我们现有的这种关系，这种情感来去参与到创作当中，但是呢，就像思燕说的，也必须冷静的按照每一个独特的角色去进行分析，我不能让大家看到的是杜江和霍思燕在电影银幕上在演故事，还是要看到那个人物。”然而当天感冒的霍思燕却咬牙告诉记者，这应该是两人最后一次在银幕上的合作。
不管是不是真的就此两人银幕不再相见，杜江觉得，能用《罗曼蒂克消亡史》作为两人合作的最后一部作品倒显得非常值得骄傲。
采访实录：
王中磊婚礼上认识程耳 杜江成“童子鸡”合适人选
记者：先问一下两位是如何接到了这个剧本？
杜江：我们和程耳导演认识，其实按照戏里有一句台词特别贴切，葛大爷说“你的电影我都看过，我认识你，但你不认识我”我很早就看过程耳导演的《边境风云》，当时就很被这个导演的才华所倾倒吧。很巧，我和思燕去参加朋友的婚礼。
霍思燕：中磊。
杜江：中磊哥的婚礼，导演也去了，在这个婚礼上我们第一次认识的。后来导演就发出了关于电影的邀约，那我们看了剧本之后也，我觉得超级喜欢。
霍思燕：因为导演那时候跟我说，说看完，第一眼看到杜江，觉得他适合他电影里面非常重要的一个人物叫“童子鸡”，是一个男生，比较年轻的，年龄小的，要通过这个童子鸡传递出很多电影他想表述的一些信息。包括葛大爷那个角色年轻的时候，也是十几岁，就到上海滩，他可能有些传递。他第一次见到杜江就觉得很适合，这样。
杜江：她今天生病了。
记者：这个角色觉得演起来是不是会有一些难度，要说上海话，而且要演的是一个小马仔？
杜江：我觉得技术环节上的东西都比较好操作，好实现，语言是一个问题，从来没拿上海话演过戏，甚至生活中也没有讲过上海话。虽然我有在上海上学的经历，但是这的确是一个挺大的挑战。但是我觉得，这些技术环节都好克服，更多的是投入到那个情景当中去，尤其那个时代的一个人，足够独特。这是要下功夫的地方。
好在导演我很信任他，就像我刚才说的，早就听说过程耳导演，他很有审美，这让我很踏实，所以把自己交给他就好了，没这么多的顾虑。
记者：思燕觉得，杜江这次演的这样一个，可以说是乡下的纯情少年，来到这样花花世界，还要其实是在里面童子鸡吗，其实还是要破处的这样一个经历，你觉得他演的如何？怎么评价？
霍思燕：我觉得他的表演非常好这一次，让我很意外。我都会觉得他拍完这个电影，可以以后去，可能会有更多的导演欣赏他。这一次他的表现，一开始的那种少年的那种状态，导演很喜欢。而且他在，你看那个海报上也是，他吃着饼就可以把人杀了，吃着煎饼吧，就把人杀了。
杜江：对，其实戏里我是吃着煎饼，拍海报就没找到煎饼，结果买了三张饼。我也问过导演，为什么要在海报里大家都在摆造型，我在吃饼。导演是觉得这样很酷，我也觉得挺喜欢的。
为杜江霍思燕甘当绿叶 希望观众看到角色而非夫妻档
记者：因为这次好像听说思燕在里面的戏份其实不算特别的多。
霍思燕：对，我是杜江的一个给他来演绿叶的。他那个人物我还是觉得非常的有意思，可能在所有的影片，以往的影片中出现的比较少，而且也能感觉到导演从拍摄他身上，导演自身就能找到很多灵感，这点是让我非常骄傲和开心的事情。
所以在拍摄起来也非常的顺畅。我们两口子在这个戏里面主要表达的可能是罗曼蒂克多一些，就像我的旗袍一样，比较色彩比较浓烈，情感也比较浓烈，这样的一个演出吧，就是部分。
记者：两个人的对手戏多吗，因为最后我看到那个片子的版本里，两个人的对手戏是只有一场的其实。就是拿着钥匙到了楼上，思燕在里面等待着你，所以真的拍摄中，大概有多少场对手戏？
霍思燕：应该你在影片里看到的，应该都是在的吧，吃饭呀什么的，那些没了吗？有的，你记错了。
记者：电影里演对手戏和平常生活中有什么不一样的感觉吗？
杜江：当然还是很不一样的。哪儿不一样，就还挺穿越的吧，毕竟在（咳嗽）我被你传染了吧，毕竟穿上那个年代的衣服，发生这样一个独特的故事。那当然我们会利用自己生活中我们现有的这种关系，这种情感来去参与到创作当中，但是呢，就像思燕说的，也必须冷静的按照每一个独特的角色去进行分析，我不能让大家看到的是杜江和霍思燕在电影银幕上在演故事，还是要看到那个人物。
记者：这次演完这个《罗曼蒂克消亡史》之后两位还有继续再在银幕上合作的这种打算吗？
杜江：不好说，我俩没特别就是去规定，或者说定这就是最后一部或者是怎样。但我是，我今天发布会上还说，如果这是我们最后一部出现在大银幕，或者任何形式一起拍戏的话，我会非常骄傲的，因为把这个最后一次交给程耳导演，交给《罗曼蒂克消亡史》。如果命运是这样的话，那它就是最好的安排吧。
霍思燕：告诉你三个字，不会的。
杜江：所以后来我有说吗，再说吧，所以这不好说。
记者：令人期待，其实今天跟程耳导演聊天的时候他说了，说《罗曼蒂克消亡史》本身就是三个故事，其中一个重要的故事就是《童子鸡》，所以他来请你出演这个人物角色的时候，有跟你说过，你其实是一个，是三条线索主要的一个人嘛？
杜江：也没有，其实我觉得也是在不停的拍摄当中，因为导演本身他是剧作者，剧本是他写的，小说也是后来创作出来的。可能边拍摄会有更多新的灵感进入到他的身体里，慢慢慢慢形成了这样一个一条线索吧，我觉得是这样的。在最初当时就是交代的比较简单。
记者：所以这个角色是慢慢在拍摄中才丰富起来的？
杜江：对，是的。
天太冷霍思燕拒绝探班杜江学上海话被打击
记者：拍摄中谁在剧组呆的时间比较长？
杜江：我。
记者：思燕会去探班？
霍思燕：没有我戏我不去的，好冷啊。
记者：当时是在哪儿拍？
霍思燕：上海吧。
杜江：当时我们上海、天津，天津你都没有去过。
霍思燕：我去了呀，我上次发烧就是在天津发烧的，然后就今天。
杜江：上海、天津、北京，三个地方拍的。
记者：在天津主要是完成那些戏份？
杜江：天津主要完成的是，你应该看过片子，你知道有那场茶楼谈判的戏，是在天津完成的。
记者：好像是室内。
杜江：实景拍摄的
记者：拍摄之中，思燕不去探班，会不会觉得有一些思念啊或者什么这样的？
杜江：那当然，但是还好。因为电影嘛，就是去的时间都会比较集中，所以说，也还好。
霍思燕：不想我喽？
杜江：想想想，好思念啊。
霍思燕：我不想，我都不想。
杜江：思念的无法，难以拍摄。
霍思燕：哈哈哈哈。
记者：导演好像只让你们的故事停留在了1937年，所以有问过导演为什么做出这样的选择吗？没有再继续后来的故事？
霍思燕：其实你可以看导演的小说啊，那里面有很大的章节讲童子鸡，后来的他。
记者：但是电影里面就只停留在那个点？
杜江：他选择停留在那。
霍思燕：其实你看了电影，我们没有看。
杜江：他选择停留在那儿，一定有他的意味，总要给观众留下一些美好的东西。至于王子和公主是否是永远幸福的生活在一起了，这个故事一般都不会再往下讲了。虽然我在戏里不是王子，她也不是公主，那，你是我的公主。所以他有他的选择吧，还是要留下一些美好的记忆。
记者：上海话好学吗？
杜江：不好学。
记者：每天大概得训练多少个小时？
杜江：她，好几个月吧。
霍思燕：我没有那么笨啦。好几个月里面的好几天。跨度比较长，这个戏拍摄的时间有点久。我说，我北京人说上海话不好听。
记者：垮。
霍思燕：我倒是敢说，但是他就说，说得像日本?
杜江：她一说我说你快闭上嘴吧，别说了，什么呀。因为我是在?
霍思燕：老打击我。
杜江：我在上海上过学，我虽然说得也不好，但是这点就是我个人比较讨厌的地方，我听得出来，我能听懂，但是我也说不出来，说不好。她一说我觉得这个哎呀，确实是很难啊。当然想想也是很难，因为思燕北京人。所以对她来说很不容易。
和王传君搭戏有负担片外比脚大被用进片中
记者：其实剧组专门准备了上海话的老师，每天跟着练，还是说照着录音在纠正自己的读音？
杜江：都有。
霍思燕：我觉得我照着录音师学不会的，我后来其实老师的帮助还是进步了。
杜江：嗯。
霍思燕：才完成了那样一下子的拍摄。
杜江：因为老师也是从事表演教学工作的上海人，他也有方法的。那个录音听过来，她根本就不知道那个录音在说什么，所以更无从背起。
霍思燕：其实我记得我第一次上课的时候，一下就五个小时就过去了，就一直在念。然后后来说一看几点了，饭都没吃，五个多小时，我说哇，我说了这么久啊，还?
杜江：不行。
霍思燕：还挺好说的。
记者：在这个戏里面，其实杜江还是比较占便宜，因为跟王传君搭戏，他是上海人。他是说上海话说得很标准。
杜江：对，如果你要讲这个台词上，我觉得并不占便宜，因为他是上海人，所以他更不重，就是可以忘掉这个台词本身，专注于自己的表演上，那我还要想着上海话怎么说。当然他给了我很多帮助，因为我们俩是同班同学，他也会告诉我这段话，生活化用上海话会怎么讲。
记者：在说上海话的时候，还要专注于表演，基本上当时是同期会录还是后期会做配音？
杜江：同期也要录，你不能胡说，因为即便是后期配的话，嘴型也会有问题。所以同期的时候就尽量做到精益求精。很多时候NG是因为上海话的原因。但导演也会告诉你，不要太拿个当负担，毕竟我们还有后期配音的这样一个手段，更专注于自己的表演才是最重要的。
记者：跟程耳这样特别作者化的导演合作，你觉得合作起来有没有什么需要磨合或者怎么样的地方？
霍思燕：我觉得一个导演能不能懂他自己的演员，或者一个演员能不能理解导演他所要的，或者有足够的配合，我觉得是天意来的。这一次我觉得杜江跟导演合作的磨合就很好，他们好像很聊得来，然后对于彼此的表达也都很明白，也很彼此受用对方的这些东西。
杜江：对，就是我和他只聊，尤其在拍摄的时候，你可能感觉程耳是一个很意识流的导演，很多想法，很多感觉他会跟你讲这个。其实他的这些东西我都明白，所以我们只探讨技术环节。
霍思燕：人物表达。
杜江：我们只探讨形式。我只要知道你的形式，我大概就能知道你想在这个形式背后的东西，那么如果有偏差，他也会过来调整，但多数情况下我和他还是很契合的。所以说拍完戏也成为了特别好的朋友。最重要还是信任，他也信任我可以，他信任我，他知道我信任他，这是最重要的。
记者：刚才闫妮姐说自己的角色本来其实王妈，是现场根据她的状态，改成了王妈这个角色的。不知道两位在戏里面，有没有现场根据两人的状态重新加上去的这样的戏份？
杜江：我和思燕的戏份比较固定，可能只有在个别台词的拿捏上会有变化，我和传君的戏，有一些事新编出来的，比如说预告片里面比脚大脚小，那完全是在现场开玩笑的时候，哎，这个挺好的，用上海话怎么说啊？就把它演出来，记录下来。
记者：当时你们俩在现场比脚大脚小这种，使用上海话在念吗？
杜江：就是我们俩站在那儿，因为很多东西你不穿上那个服装，站在那个场景里，你是很难发现到一些独特的地方的。我就说了一句，哎，传君你脚怎么那么大呀？我们就在那比了比，正好摄影机也架在那。当时可能导演需要我们在那呆着的时候一个状态，说要做一件什么事情，说那就探讨这个事情吧。
记者：这个电影我看完了之后会很清楚地感觉到，有一些人物都是有原型的，不管是陆先生也好，或者袁泉演的吴小姐。我不知道导演在跟你聊你们俩的角色的时候，有说过你们可以参考一下历史上的谁谁谁，或者这样的手法来演这个剧吗？
杜江：应该没有。他也很信任我们，让我们通过我们的理解去诠释这样一人物。
（实习编辑：夏木）
