自1905年中国试拍第一部电影后，到20年代，渐成气候，明星也一批批地培养出来。明星对于时尚的影响，今人自易想象。在服饰方面，那真是妓伶避席，明星擅场的时候了。“新衣奇饰，皆出电影明星手造”。不仅如此，当年时尚唯青楼马首是瞻，如今避之唯恐不及。有一则报道说，当时上海最流行的“长半臂，隽逸有致”，就因为有人在福州路妓院青莲阁看见有雏妓也有穿着，便预言“长半臂不久将为高级社会所唾弃，盖时妆一入青莲阁区域，是其末日也”。看来，此际的明星仿如天女下凡，妓女则沦落有如时尚之蝇，十足败兴。孰知二者原本是一家人呢？

　　明星擅场，舞女争风。明星固然风光，但总不如舞女来得近身贴切；再则像上海舞女甚众，招摇过市，对大众服饰能起到日常性的影响。所以郑逸梅说：“妇女服装大概出于摹仿。从前奉青楼中人为表率，后来电影风行，那些千娇百媚的女明星为一时代之时髦人物，所以一衣一饰莫不为寻常妇女之模范。降至今日，明星落伍，由舞星起而代，于是舞星的妆束大家都非常注意，并鞋袜之微也加上跳舞鞋跳舞袜的名称。”(《紫罗兰》1929年第10期《妇女妆束羼谈》)《良友》讨论各个年代的旗袍，也多以影星舞星为例言，说十五年前的梁赛珍(广东人，与胞妹梁赛珠、梁赛珊、梁赛瑚同时活跃于银幕，被称为“梁家四姐妹”)，穿的就是这么一件初期的长马甲。旗袍高度，到1920年又向下垂，袖高也恢复了适中的阶段，皮鞋发式都有进步。当时颇负时誉的上海交际花薛锦园女士，可以代表盛行于1921年的旗袍花边运动，整个旗袍的四周，这一年都加上了花边。文中还说，“旗袍到二十二年，不但左襟开叉，连袖口也开起半尺长的大衩来，花边还继续盛行，电影明星顾梅君女士，当时穿过这样一件时髦旗袍。”不过，开衩太高了，到1924年又起反动，陈玉梅和陈绮霞两姊妹都改穿了低衩旗袍，但是长度又发展到了顶点，简直连鞋子都看不见了。(《良友》1940年第150期《旗袍的旋律》)

　　影星舞星，有时难免穿得出格过火，惹出事端。民国史上轰动一时的内衣外穿耐梅装就是。1929年夏，活跃上海滩的广东籍豪放女星杨耐梅到长沙“走穴”时，所穿服装衣薄如蝉羽，肌肤毕呈，袒胸露背，长不逾膝，下无裙裤。说白了就是把西洋妇女的内衣当外衣穿。当时的长沙妇女纷纷效尤杨耐梅，一时形成了“耐梅装”；当局认为有伤风化，厉行禁止，连一向鼓吹西式内衣的绾香阁主也表赞同：“长沙之耐梅装，殆内外俱不挂一丝，仅此一筒，则在吾国，今日似尚不至服此程度，是宜禁也。”然而，世风既下，禁得了此耐梅装，禁不了彼耐梅装：“自此内衣风行之后，洋货店中仍有所谓‘跳舞背心者’，索而观之，盖即西妇之内衣而具上述之形式者也。”(《北洋画报》1929年7月23日第348期绾香阁主《释耐梅装》)要想真正禁得了，还得靠共产党。

　　（实习编辑：焦娇）