《万圣节游戏》剧照 悬疑类话剧要发展还需依靠原创力

　　从2008年初悬疑剧在上海话剧市场崛起，至今已走过5个年头，今年开始，也渐渐走了下坡路。即便如此，沪上悬疑剧“第一块招牌”现代人剧社将依然在今年下半年主打悬疑推理剧，用《夜莺别墅的死神》、《万圣节游戏》、《捕鼠器》三部欧美经典悬疑剧证明悬疑剧尚未日薄西山。

　　为此，本报记者专门就悬疑剧在上海跌宕起伏的发展史，采访了现代人剧社总监张余，他向记者详细介绍了沪上悬疑剧辉煌的昨天，暗淡的今天，并且坚信悬疑剧终将会摆脱困境，迎来美好的明天。

　　崛起：“悬疑剧专卖店”诞生

　　悬疑剧在上海话剧市场掀起狂风巨浪，要得益于上海话剧艺术中心于2007年底推出的根据阿加莎小说改编的话剧《无人生还》。《无人生还》首轮连演一个月，场场爆满；首轮演出还没结束，第二轮的戏票已被一抢而空。该剧成功将悬疑推理剧推到观众面前。

　　此后，无论是上海的《无人生还》、《万圣节的游戏》，还是北京的《下一个就是你》，悬疑剧一路从上海火到北京，甚至其他各省市也都纷纷到沪取经，着手排演悬疑话剧。

　　张余告诉记者，悬疑剧之所以广受欢迎，是悬疑剧本身故事强，结构严谨，很难去胡编乱造，“最重要的是悬疑剧在表演上以现实主义为主，讲求生活化，不是以肢体语言取胜，观众很容易理解。”

　　在悬疑剧演得如火如荼之时，2009年10月份，上海首个“戏剧专卖店”——以悬疑剧场为特色的新光影艺苑悬疑剧场开始试运行。

　　张余说：“我们想跟大剧院的演出区分开来，大剧院演主要是时尚话剧，那新光主要就演悬疑剧。新光改造半年之后，上海观众都已知道‘看悬疑剧到新光悬疑剧场’这个新戏剧品牌。”

　　不过，跟“白领话剧”一样，悬疑剧走俏之后，各家跟风，粗制滥造遍布话剧演出市场，从今年开始，悬疑话剧就已走下坡路。

　　下坡路：要发展还需原创

　　悬疑剧没落之后，主打“悬疑剧专卖店”的新光悬疑剧场该何去何从？张余表示，现代人剧社在紧跟国外的脚步，及时推出欧美最红的悬疑剧之外，会根据老上海题材，创作一些比较接地气的悬疑剧。“而最重要的是，新光已做出了品牌，无论舞美制作、视觉享受，还是演员表演，都在观众中有了较好的口碑。”张余说。

　　在悬疑剧席卷上海话剧市场的这几年，有一严峻现实不得不面对，那就是上海卖座走俏的悬疑话剧几乎全是国外剧目，不是阿加莎的作品，就是福尔摩斯、东野圭吾、彼得·考利，凸显出国内剧作者对创作商业话剧的陌生和乏力。[NextPage]

　　张余对此也表示无奈，在他看来，原创力不足是中国文艺作品的通病。“从源头上来说，不管话剧还是电影，成本都较高。话剧的稿费却又普遍较低，好的编剧都不愿再写话剧了，民营剧团写一个剧本也就万把块，而影视剧一集就要万把块，所以话剧编剧流失很严重，都转战写影视剧了。”

　　虽然原创困难重重，但张余表示话剧人其实一直都在努力。首先国家加大了对话剧的扶持，其次现在有名的编剧也开始为话剧奉献，像北京人艺的编剧刘恒、郭启红等。

　　未来：悬疑剧不会被淘汰

　　在悬疑剧原创力匮乏之时，也有很多人认为，像悬疑剧这种纯粹取悦观众走市场的戏，缺乏相应的艺术性，对上海话剧未来是种很大的损伤。

　　对此，张余表示，现在很大部分的剧社都改制转企了，民营剧团资金少，不像北京人艺，有国家每年7000万的拨款，可以永远做经典，不用考虑票房。“民营剧团完全靠票房养活，要考虑哪个戏票房高，会赚钱，如果一部戏亏了，几年都翻不了身。”

　　对于话剧的艺术性跟娱乐性的关系，张余也给出了自己的见解。他认为艺术性跟娱乐性就像一个产品的两面，都是娱乐性肯定不能向前发展，同样只有艺术性永远只是小众市场，无法吸引更多的观众。“其实话剧本身作为一种愉悦生活的方式并没有错，话剧可以通俗，但不能低俗。有娱乐性的同时，也应该扶植经典性话剧。”

　　此外，关于悬疑话剧是否会被市场淘汰，张余直言肯定不会，就像2008年就已经没落的“白领话剧”，现在不是依旧红火，只不过是改变面目，更细分化罢了。“之所以敢肯定悬疑剧不会被市场淘汰，主要是悬疑推理这种故事样式始终都有相当数目的观众群，虽然观众都有审美疲劳，但遭淘汰的必将是那些粗制滥造、质量较差的作品。”

　　（实习编辑：郭宇）