蒙古族舞蹈是我国民族舞蹈百花园中的一朵鲜花，它有着悠久和古老的发展历程，也有着现在的繁荣与辉煌。“谈及内蒙古的舞蹈家，斯琴塔日哈是绕不过去的一座丰碑。”自治区舞蹈家协会秘书长曼德尔娃说。
斯琴塔日哈是蒙古族杰出的女舞蹈家，内蒙古当代新舞蹈事业的开创者之一。从事舞蹈艺术长达60多年，创立了自己独特的舞蹈表演艺术流派，得到区内外舞蹈界的一致公认和推崇。同时，她也是一位民族舞蹈教育家，其舞蹈教学卓有成效，影响深远。7月15日，自治区党委、自治区政府向其颁发了“内蒙古自治区文学艺术杰出贡献奖”荣誉证书和金质奖章。
艰难的学艺之路
“蒙古族舞蹈是我国民族舞蹈百花园中的一朵鲜花，它有着悠久和古老的发展历程，也有着现在的繁荣与辉煌。新中国成立以来，内蒙古的舞蹈艺术在毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》精神指引下，适应各个历史时期的特点和人民要求，走过了不断发展、与时俱进的不平凡历程，取得了优异的成绩。”自治区舞蹈家协会秘书长曼德尔娃如是对记者说：“我们谈论内蒙古的舞蹈家，斯琴塔日哈是绕不过去的一座丰碑。”
作为一名舞蹈家，斯琴塔日哈的道路并不平坦。少年时，她便挣脱家庭的限制到乌兰浩特上学，为了离家曾以绝食两天向父母示威。
进了歌舞团后，她广泛收集各民族舞蹈素材，包括蒙古族、达斡尔族、鄂伦春族民间舞蹈及宗教舞蹈等等。
1951年，她在中央戏剧学院崔承喜舞蹈研究班学习了一年半。1954年到1956年，她又赴北京舞蹈学校（今北京舞蹈学院）学习，先后师从舞蹈家吴晓邦、崔承喜以及来自前苏联的舞蹈专家。年轻的斯琴塔日哈更以民间舞蹈家为师，在传统文化的深厚土壤中广泛汲取营养不断学习，逐渐攀上事业的高峰。
斯琴塔日哈曾到好几所舞蹈学校学习深造。1954年，北京舞蹈学校（今北京舞蹈学院）成立，她考入该校学习了两年，同时还接受了俄罗斯专家的直接授课。期间，她系统地学习了芭蕾舞、中国古典舞、民族舞等，为将来的事业打下了扎实的基础。
舞蹈界人士说，几十年来从未见斯琴塔日哈与人争个面红耳赤，她讲话永远是低分贝的女中音。
斯琴塔日哈热爱艺术，她在总结自己几十年的经历时说：“我这辈子很简单，就两个阶段，一是‘文革’前，表演为主，二是‘文革’后，以编导教学整理教材为主。”
初次走上国际舞台
上世纪，在匈牙利布达佩斯第二届世界青年与学生和平友谊联欢节上，《牧马舞》、《希望》等作品的参演，使蒙古族舞蹈艺术展现在国际舞台上。贾作光、斯琴塔日哈、宝音巴图、仁·甘珠尔、乌云等一批优秀的舞蹈演员脱颖而出，成为第一代蒙古族舞蹈艺术家。
1946年，内蒙古文艺工作团在张家口成立，当时中国著名舞蹈家吴晓邦来到这里教授舞蹈。1949年，年仅17岁的斯琴塔日哈和演员乌云将其创作的双人舞《希望》搬上了舞台。自幼深受蒙古族民间歌舞艺术熏陶的斯琴塔日哈和她的同伴，将这个又名《蒙古舞》的舞蹈演绎得质朴豪放、刚劲有力。
“1949年，我们团赴北京演出时选了两个节目，一个是我和乌云的双人舞《希望》，另一个是我的老师贾作光的舞蹈《牧马》，最后选了我们的双人舞《希望》参加世界青年与学生和平友谊联欢节，使许多来自世界各地的艺术家们第一次领略到了蒙古族舞蹈独特的魅力。”斯琴塔日哈回忆道。
1949年10月1日，是斯琴塔日哈难忘的日子。那一天，她在匈牙利参加完世界青年与学生和平友谊联欢节后归国，路过莫斯科时，听到了新中国成立的消息，斯琴塔日哈激动不已： “我当时在莫斯科，在大剧院看完节目回到宾馆后发现那里都已经装饰好了。俄罗斯人告诉我们说，新中国成立了，所以要为我们摆宴庆祝。我们一起举杯庆祝这一激动时刻的到来。我当时感到非常兴奋和高兴。”
屡次获得国际大奖
斯琴塔日哈在上世纪五十年代，曾赴波兰等地参加世界青年与学生和平友谊联欢节，并荣获金奖。谈到此，她仿佛年轻姑娘一样，很是自信而高兴： “1955年，我去波兰参加世界青年与学生和平友谊联欢节的民族民间舞蹈比赛，我领舞表演的群舞《鄂尔多斯》获民间舞比赛金奖。这是我国少数民族最早荣获的舞蹈奖项。1961年，在第七届世界青年与学生和平友谊联欢节上我的学生莫德格玛跳了《盅碗独舞》，获民间舞比赛金奖。这是在贾作光舞蹈的基础上我改编的舞蹈。”[NextPage]
斯琴塔日哈先后表演过双人舞《希望》、《柴朗与村女》、《鞑靼》；群舞《鄂尔多斯》、《哈库梦》、《布里亚特婚礼》、《挤奶员》、《藏舞》、《红绸舞》、《乌克兰》、《采茶扑蝶》、《牛奶站》等；舞剧《猎人与金丝鸟》、《乌兰保》等；独舞《土尔扈特》、《哈萨克圆舞曲》、《盅碗独舞》、《筷子独舞》、《牧羊姑娘》、《心中歌》等，她可谓是大草原上的舞蹈皇后。
由她创作的群舞《布谷鸟》获自治区歌舞评奖二等奖；《春天来了》获中华人民共和国建国30周年献礼演出创作二等奖；《心中的歌儿》获1980年全国独舞、双人舞、三人舞比赛优秀表演奖。
“在您表演过的舞蹈中您最青睐哪一个？”问及这个问题，斯琴塔日哈说： “是群舞《鄂尔多斯》，它是贾作光作品中最成功的一个。贾作光是我第一个舞蹈老师，他是表演艺术家、编导家。上世纪40年代编创了《鄂伦春舞》、《马刀舞》，50年代编创了《鄂尔多斯》，对内蒙古的舞蹈事业及我个人的舞蹈事业给予了很大帮助。从1948年开始，我们一起工作了10年。1957年，他在北京参加编导班后，留在了中央民族歌舞团。‘文革’以前他也来过内蒙古，后来又回去了。”
斯琴塔日哈为记者解读道： “蒙古族群舞《鄂尔多斯》表现了内蒙古鄂尔多斯高原上的人民乐观向上的精神风貌和热爱家乡、热爱劳动的新时期的牧民形象。舞蹈吸收了蒙古族宗教舞蹈‘查玛’中‘抖肩、甩臂’等基本动作，融入从生活中提炼的‘挤奶、骑马、梳头’等形象化了的动作语言，以男子大甩手迈步上场和女子‘硬肩、里外翻腕’等代表性动作，塑造出新一代蒙古族青年热情奔放的精神状态和豪迈爽朗的独特气质。”
编著首部舞蹈教材
从1947年参加工作至今，斯琴塔日哈从未离开过舞蹈。随着年龄的增长，她进入了人生另一个丰收的季节，开始编导、教授舞蹈并著书立说。先后在北京舞蹈学院、上海舞蹈学院、中央民族大学、台湾文化大学和许多歌舞团里教授舞蹈课程。此间，她先后编创了《索伦青年》、《布谷鸟》、《春天来了》和舞剧《乌兰保》等。
斯琴塔日哈不仅著有《民族舞蹈教学》、《保护和发展民间舞蹈艺术》等论文，还主编了《蒙古族舞蹈基本训练教程》。说到这部教程对学蒙古族舞蹈的青年一代的影响，她说： “以前的舞蹈教学不系统，没有规范。为此，1989年我主编了少数民族中第一个舞蹈教材《蒙古族舞蹈基本训练教程》，内蒙古自治区的各个艺术院校都使用这个教材。艺术学院正式招收本科生以后，请我去教蒙古舞，现在又要出《蒙古族舞蹈精品课教程》光盘。教程有三部，一是基础训练，二是传统舞蹈教材，三是民族民间舞蹈。如今，文艺团体遍布各盟市，演出条件、人才、技术也比过去提高了，舞蹈作品也通过各种比赛发展了。”
记者了解到，由自治区艺术创作中心编辑整理的30万字的《斯琴塔日哈蒙古舞文集》，由斯琴塔日哈撰写的《蒙古舞基本训练教材》，以及作者历年艺术照片和作者传记等4部分内容组成。该书记载了斯琴塔日哈的人生历程及艺术生涯中鲜为人知的经历。
（实习编辑：袁微）
