作者：陈欣
杨丽萍
记者：这次来广州演出的《云南的响声》是《云南映象》的第三部曲，都围绕云南的自然、人文、少数民族歌舞展开，我们想知道，您是以一种什么样的思路打造《云南映象》系列的？为什么会从“原生态”当中提出一种“衍生态”的理念？
杨丽萍：什么是“原生态”？像猴子的叫声，在变成人之前那种刺耳的叫声，这个是“原生态”。所谓“衍生态”，是在原生态基础上再加以想象后，把古老的原生态文化演绎出来。从《雀之灵》里的雀舞，到《藏谜》中的荷花度母舞，都是在民间文化的基础上衍生出来的。而“云南的响声”是生命的舞蹈，是云南人繁衍生息的声音。声音的“衍生态”应该是一种生活在大自然中的人发出的声音，他们在面对生、老、病、死所发泄的感情，一种恐惧、挣扎、呐喊、涅槃式的声音。
我是土生土长的云南人，也是纯种的少数民族，爸妈都是少数民族。你没有在那个地方经历过(那种生活)，你不会想象到，在几十秒钟之内，蝗虫从远方四十里外的地方飞过庄稼地的那种情景。你不会体会到那种来自自然的恐惧，原始部落里人们面对生育的恐惧。这些人类的情绪，我认为就是“衍生态”的表现。
记者：广东刚刚举办了岭南舞蹈大赛，其中有不少编导，都提到，像在广东这种经济发达地区，既具有高度本土化特征、又适合于进行舞台演出的舞蹈素材，无论是汉族还是少数民族，都不多了。而您平时这种源源不断的灵感来自于哪里？
杨丽萍：来自于生活，我觉得题材的问题和地域有关，也和你的编舞思维有关。在云南，灵感是取之不尽的。我没有学过科班的编舞，很多当代一流的舞蹈家，可能都在纽约啊等国际大都会，接受正规的舞蹈和编舞训练，我是一直在生活中学习的。我可以跟一只蚂蚁学习，它们如何倾巢而出，如何攻击敌人，如何抬一片树叶，它们如何排队形……我会看到一只瓢虫如何抓住一片树叶在空中滑落，它在这过程中的姿态；我会看到一棵向日葵如何随着太阳转过去；天空中星星的排列，云的排列，我都可以找到灵感。在编舞中我们就突破了学院式的编排方式，可能有一段所有的人都站在舞台的一边，这跟传统编舞中讲求平衡的舞台力学是相违背的。
《云南的响声》在演出中实际上因为演出时间的限制，我们做了很多裁减，我们限制一个演员跳舞的时间，比如缩减40秒，某个演员唱歌，你要少唱一两句，而在表演中演员一唱一跳起来，往往就会忘记时间。有人很惋惜地对我说：“你们减下来的这些部分，拼起来又是一个好的舞蹈。”我们缺乏的并不是灵感，但是我也不能说自己一直是跳得很好的，每个人都有他(她)的极限。
记者：我们知道您的团队中的演员，很多都没有经过系统的舞蹈训练，怎样让他们配合现代的舞美、灯光等舞台效果，来达到你期望的目标呢？
杨丽萍：他们学得很快，三个月就学会，你把舞台的灯都关掉，他也能找到打光的地方。跟他们沟通不存在困难，我们都是很简单的，都是跳舞嘛，在生活中、在舞台上都是一样。他们很积极，而且也很配合，团队意识强，一下车就都过来帮忙运服装啊。我们的演出也算是带着大家免费旅游，他们也很喜欢广州啊，会去购物什么的。“云南映象”做了这么多年中，也会不断有人加入或者退出，这也是一种个人的追求吧。我们每年都会接到很多人的报名，但真正能坚持下来，还是得看他个人的选择吧。
记者：您经常在民间采风，您所编排的舞蹈往往艺术色彩很浓烈，您有没有担心“原生态舞蹈”被过度商业化的问题？“云南映象”是怎样把握商业和艺术价值、开发和保护之间的平衡？
杨丽萍：我们是一直坚持艺术性为先的，但对于艺术性和商业性，就像一亩三分地，种豆得豆，种瓜得瓜。这也是一个原生态的生物链吧，每个人都有求生存的本能，就像我们的采访，是一种共生的关系。另外，有些“印象”类型的歌舞表演，都属于纯晚会性质的，比较商业化。
我们评价一部好的电影，它可能偏艺术性，可能偏商业化，只要最后的结果是大家觉得它好看，说明它是做到了艺术性和商业化的很好的结合，所以大家才爱看嘛。就说《云南的响声》，演出商来看我们的排练场，到处都是麦子啊、锄头啊、钉耙啊、水车石磨什么的，就说：“这哪里是舞台，就是一个大队生产队嘛。”就说这么土的东西也能搬上舞台，也能雅起来，而且演出商说过这话之后还是跟我们签约，这里就有一个艺术性和商业性的融合和平衡的问题。
记者：这么多年来，您怎样在舞蹈和现实生活中转换身份呢？生活中您是怎样的一个人？如果您是在北京，有一天的空闲时间，您会怎样安排？
杨丽萍：舞蹈就是生活，是一种很自然的状态，没有压力，不是说你在逼着自己去做一件工作。就像一棵树，自然的生长，接受阳光雨露，自然呼吸。你也可以那样。我在生活中也是现在这个样子，而且基本上没有闲的时候，我会听自己喜欢的音乐，看书、看电影，种种花啊草啊，享受阳光，也享受汗流浃背。我也是很会享受物质生活的一个人，但不贪婪。我们那儿有句话叫“看淡点，看淡点”(她笑着用方言说)。
记者：在《云南的响声》之后，您对下一步作品有何计划？
杨丽萍：《云南的响声》的巡演已经排到明年下半年，我们会去台湾、去日本，我会有几年的时间来构思下一部作品。我准备编一部舞剧，跟孔雀有关，但不是传统的孔雀舞，不像我1979年跳的那样，关于阶级斗争，美丽的孔雀公主被恶霸抢走了啊等等。那已经成为了某种定式，我会在表演形式和关注的内容上有改变，更关注一种思想和灵魂上的东西，比如关于涅槃。
（编辑：范文馨）
