核心提示：知名作家叶广芩在描写对北京的感情时这样写道，“召唤的气息是如此强烈，如同母亲站在家门口的张望，这些让我踏着树的阴影、雪的清寒走进了那些往事，走进了我的童年，回归市井，回归人间烟火是我无法逃离的宿命，我爱北京的日子，我是北京的孩子。”

　　采访者：许戈辉

　　被访者：叶广芩

　　凤凰卫视11月13日《名人面对面》，以下为文字实录：

　　解说：格格、知青、作家。

　　许戈辉：所以并不像您真实的身份，那个格格那样。

　　叶广芩：不是的。

　　许戈辉：不是小公主那么长起来的。

　　叶广芩：不是，不是。

　　解说：北京、陕西、秦岭。

　　叶广芩：清冷的，寂寞的生活，这是什么生活呀，但是我觉得还没过够。

　　解说：《採桑子》、《状元媒》、《豆汁记》。

　　叶广芩：正是因为这种穿越，所以我写了很多很多的北京的怀旧的一些个小说。

　　解说：叶广芩——去年天气旧亭台。

　　女：好好好，叶老师您好。

　　叶广芩：你看，我们就像跟贫民窟一样的。

　　女：没有。

　　解说：叶广芩，土生土长的京味作家，生长在二环内的宅门大院，如今她住在四环外的一栋普通民居，至今没有北京户口。

　　许戈辉：您现在再回北京住的时候，您还爱去哪些地方。

　　叶广芩：可能是老了，因为我到了北京不管是哪儿，走到哪儿我都会想起它过去的模样，比如说走到朝阳门外，那个东狱庙对面的琉璃牌坊，很漂亮的一个流离牌坊，它还在，但是已经陈旧了，已经被高楼大厦埋没在这个其中，就显不出它的高大巍峨了。你比如说我看到太阳宫地铁站，那种热热闹闹的环境，我会想到我小时候的太阳宫，这个那时候是一片田园风光，菜地，是北京的老菜乡啊。正是因为这种穿越，所以我写了很多很多的北京的怀旧的一些个小说。

　　出身贵族 她却从小是个“野孩子”

　　解说：叶广芩祖姓叶赫那拉，她的家庭曾是清朝的上层贵族，是慈禧内侄女隆裕皇后的本家，叶广芩是当时家里最小的孩子，上面十二个哥哥姐姐，都叫她“耗子丫丫”。

　　许戈辉：这一切到底意味着什么，当时对一个孩子童年的心灵里，有任何影响吗？

　　叶广芩：意味着什么，意味着规矩，一个家族的规矩，坐有坐相，站有坐相，怎么叫人怎么打招呼，怎么说话，掌握什么分寸，这都是有规矩的。

　　许戈辉：可是您恰恰是家族里边儿，好像挺不守规矩的那个是吗？

　　叶广芩：是。

　　许戈辉：很有个性。

　　叶广芩：因为小，最小，来不及管你，孩子太多了，我们家在院里跑进跑出的十四个，所以我是第十三，就长得也不太好看又很淘气，所以也不招人待见，就捎带着养活那样，我就感觉，现在的孩子都是捧在手心里的，上学下学有人接，我们那个时候你在学校里，你考一百分了跟家长一说，家长也不高兴，你不及格了跟妈一说，妈也不打你也不说你，就是这样一种状态，放野羊一样的放着，所以慢慢地就在这样的环境里长大了。人们说你一定很娇很什么，我说不是，北京的孩子呀，胡同里的孩子，那都一个一个的，非常经得起摔打的。

　　许戈辉：所以并不像您真实的身份，那个格格那样。

　　叶广芩：不是的。

　　许戈辉：不是小公主那么长起来。

　　叶广芩：不是不是，我们有些影视啊，有些个那个反映有点，太太差距太大了，满族人家的孩子对孩子的要求，那是很严的。

　　许戈辉：就是一方面是严格苛刻，另外一方面呢又很皮实。

　　叶广芩：皮，皮，你病了发烧了，摸摸脑袋，顶多给你做碗疙瘩汤吧。

　　叶广芩回忆父亲临走时画面：最后的拉手印象深刻

　　解说：叶广芩的父亲是皇亲后裔，母亲却来自南营房的小户人家，二人年龄相差近二十岁，叶广芩把父母这段传奇的婚姻改编成小说《状元媒》。

　　叶广芩：我母亲呢，她是一个北京朝阳门外南营房，现在这个地区可能名字还有，房子已经都没了，那是个穷杂之地，是一个农贸市场，和那个就像天桥一样的那种，有唱大鼓的，耍狗熊的，卖虫子药的等等，非常的热闹，还有那个戏棚，他们叫戏棚，你可想而知这个剧院的建筑，是个什么模样。那么在这样的情况下，我就认识了很多卖虫子药的，炸开花豆的，唱那个拉洋片的，还有说相声的，撂地说相声，这些都是邻里，所以这种底层的社会生活，让我有了另一种经历，另一种气质。

　　父亲是一个陶瓷专家，是一个很有学问的，今年国庆节，我开着车到河北邯郸彭城这个地方，峰峰矿区，在那个地方他们给我父亲和伯父做了一个铜像，当时我过去就不自主地拉住了这个铜像的手，因为我父亲临死的时候，走之前，是他要离开颐和园那天晚上，我拉着他的手不放，我说我也要跟你回家，回到北京城里的家，我父亲当时不愿意，因为回去以后没人看我，但是我一定要跟着他回去，就这样那天晚上我拉着他的手，走出了东宫门坐上公共汽车，回到家，那个手我记忆至今。第二天我父亲就到邯郸去了，从此再没回来，1956年的时候，他突发心脏病死在了邯郸，也就埋在了邯郸，因为他给这个矿区这个陶瓷的这方面，做了很多的贡献，所以当地人纪念他，在今年给他立了铜像。那么我在今年又走。

　　许戈辉：整整六十年。

　　叶广芩：整整六十年，1956年到2016年。

　　许戈辉：对。

　　叶广芩：我今年再去的时候，我不自主拉住了那个像的手，有人给我照了一个照片，当时就我就看到了，我父亲拉的不是我，是小时候的我，那个感觉，那个模样，还真是很像很像，所以我说，这是我跟我父亲唯一的照片，最后的拉手。

　　一个人在颐和园长大 清冷又寂寞

　　叶广芩：当时我们家怎么那么放心，让一个孩子在颐和园里这么跑来跑去，我是哭什么呢，我是哭我自己呢，我没有伴，我想跟谁说话都没人，清冷的，寂寞的生活，这是什么生活呀。

　　因为孩子多，我母亲把我交给三哥带，三哥在哪，三哥在颐和园里工作，那么这样一来我这么一个小孩，还没上学的女孩，在颐和园里他每天上班，我到时候那个颐和园的东门口啊，有一个大食堂职工食堂，到点了就跑去吃饭去，吃完饭了一抹嘴又走了去玩儿去了，家里的门是锁着的，你也回不了家。我就想，当时我们家怎么那么放心，让一个孩子在颐和园里这么跑来跑去，他也不怕她丢了吗，他也不怕她掉湖里头淹死吗，好像都没有这种操心，我想这也是我一个人在颐和园里看这儿看那儿，看这些牌匾看这些水色山光，那个思想啊没有人交流，自己在自己，跟自己在玩儿实际上是，这样的话陶冶了一个孩子的这个，至少传统文化的兴趣。

　　解说：一年中秋，父亲恰住园中，便携了我与三哥三嫂同去景福阁观月，年少的我，无赏月雅致，为三嫂所携之糕饼吸引，一门心思只在吃上，当时我口啃糕饼，偎依父亲怀抱，举目望月，居于亭台楼阁与亲情的维护之中，此情此景竟令我这顽劣小儿也深深感动了。

　　许戈辉：我在想像，就是您在颐和园那种那么那么大的一个园子里，跑来跑去的一个小女孩，内心可能既孤独又丰富。

　　（实习编辑：王怡婷）