梅摩与顶层为岳PK未果 张晓刚市场分析报告再出炉

    今年10月梅摩艺术指数研究中心撰写了《岳敏君市场分析报告》，在艺术圈引来不少人的关注。报告从2011年春拍表现、市场整体走势、代表作品和重复拍卖几个方面对岳敏君油画作品的市场情况进行分析。尽管报告长篇累牍，令人乏味，实无看完之决心，然而报告中所罗列数据有条有理，似乎无可挑剔。

    仅一月之隔，顶层杂志评估报告《看跌岳敏君》横空出世。顶层认为中国油画及当代艺术市场还处于起步阶段，二级市场的数据量有限且存在诸多问题，目前还并不适宜于用金融模型进行分析。甚至，非著名艺术批评家陈晓峰认为梅摩艺术指数研究中心“一厢情愿地将艺术家当作股票来分析，那么搞笑”，“搞笑”之处恐怕也是在于梅摩将二级市场作为分析依据，一级市场不在“监护”范围之内，艺术家更另当别论。另外，在微博中也不断传来网友的质疑之声，此报告发表之时正处佳士得即将拍卖岳敏君《希阿岛的屠杀》，难择诸如被收买及炒作之嫌。

    梅建平教授淡定做出回应：《岳敏君报告》是用个股分析的方法于艺术家个人市场的第一次尝试，建议大家着重方法论，而且报告的制作团队既未收藏岳敏君的作品，也与岳敏君没有任何经济关系。如若梅教授不做回应，似乎代表着默认，但是做出回应又招来“此地无银三百两”之嫌。岳敏君的作品《15个活着的姿势——粉红色》在香港佳士得2011秋拍当代艺术专场上遭遇流拍，这份炒作的“嫌疑”似乎减轻了几分。

    就在梅摩与顶层为岳PK未果之际，中国当代艺术F4的另一成员张晓刚的市场分析报告再出炉，可见梅摩之决心。报告依旧数据井然，如中药一般，“当归”、“黄连”皆有，围观者争先恐后却因其味望而却步。[NextPage]

    一级市场难与二级市场PK  梅摩的市场分析报告仅供参考

    既然不知从何下口，我们不如来看一看西方专家如何“对症下药”。知名艺术评论家芭芭拉·波拉克曾出版了《狂野的东方》一书，此书被认为是西方专家第一次对中国艺术市场热潮进行的全面观察。虽然芭芭拉认为中国艺术品市场不是泡沫，但她也提到中国艺术市场存在的诸多问题，其中有一点击中了艺术品市场的要害：画廊缺乏长期运作能力，而一些拍卖行完全按自己的规则行事。虽然一级市场还没有到“生活不能自理”的状态，但二级市场以后来者居上的姿态把握住了艺术家的“脉搏”。

    在今年的2011中国艺术品市场高峰论坛上，一位媒体记者向该论坛的执行主席即99艺术网董事长兼CEO杨凯提出疑问：在座参与讨论的十多位嘉宾中仅有一两位是画廊老板，其他嘉宾大多是拍卖行的老板，一级市场明显处于劣势，没有太多的话语权，一级市场何时才能重新得到关注？杨凯则透露：明年的艺术品高峰论坛将会围绕着一级市场展开新一轮的讨论。

    然，一级市场已成“旅游胜地”，二级市场却“此起彼伏”，引来各方关注。虽说今年的秋拍有点“冷”，可“抱团取暖”的各大拍卖行依然高调出场，对外声称“完美收官”。艺术家的作品被收藏家们“呼来抢去”，拍卖场上拍出高价即会有人奔走相告，拍手叫好。那么譬如，在香港佳士得2011秋拍“亚洲二十世纪及当代艺术”专场上，二十余件作品惨遭流拍，著名当代艺术家张晓刚、岳敏君、蔡国强、毛旭辉、周春芽、曾梵志、叶永青、俸正杰等等皆榜上有名。Perfect ，too？有人说，这仅仅是一个开始。

    那么，中国艺术品市场究竟是不是泡沫？芭芭拉称中国艺术品市场具备杰出的艺术家、需求强烈的收藏家和社会财富三个条件，不存在泡沫之说。可真正喜爱艺术乃至“强烈”的收藏家又有几个？买入是为了卖出，这无非就是中间商的做派，何来“强烈”之说？莫非此“强烈”非彼“强烈”？艺术作品也不可能无止境地上涨，即使有些许买家“保驾护航”，但总有一天会尘埃落定，博物馆也许是最好的归宿。梅摩的艺术家个人市场分析报告也只不过是仅供参考而已，无需拿来当员工手册一样去牢记那么几点。

    （编辑：符素影）