尤伦斯先生总算从热门话题中消失了，大约到下个月3日拍卖举行前，都不太会有人提到他了，最近的新闻八卦猛料太多，无暇顾及了。

　　为什么一个西方藏家受到这么大的关注？

　　问我原因，我会说是中国藏家太低调——我指的是在拍卖会上一买就是几亿的那种，而不是马未都这样频频上电视节目讲解藏品的藏家。这些个大藏家，在拍卖会上有的就站在后排，有的委托代理人去现场，还有的干脆电话委托，除了跑了几年拍卖口的记者和拍卖行业的资深从业人员，很难有人在一场拍卖会上把他们都认出来——实在是太低调了。

　　这样的低调衬托出了尤伦斯的有名来。老尤的买卖挺公开的，他的哪件东西是跟着谁去哪儿买的，到现在还能听人们娓娓道来，可见他还是很愿意和别人分享收到了好东西的乐趣。

　　匡时拍卖的副总经理尤永跟我说：“当年，一批人帮着他买东西，都是顶尖的经纪人，这里头最好的就是吴尔鹿。吴尔鹿帮着尤伦斯买到了宋徽宗的《写生珍禽图》，他是谁？他是安思远的买手，安思远是谁？纽约最著名的收藏家，同时也是洛克菲勒的买手。这级别的经纪人几乎是老尤的左右手，有些好东西甚至不用经过老尤同意，就由经纪人买下来了。”

　　说这么些是为了什么？中国藏家也有经纪人，也有帮着买的，也有像尤伦斯买到《写生珍禽图》这样的经典案例，可大家不知道，这在业内是公开的秘密，但是他们的名字不会在几亿的藏品被拍出后，清清楚楚地印在拍卖公司的通稿上，你只能在散场后听人们耳语才会知道，又是他花了四千万买了一幅字，又是她花了几亿包圆了半场的油画。

　　没人愿意露富。这些明码实价的东西至少可以算出一个人每年花在艺术品上的资金，在个人私有财产不能够得到完全保护的情况下，不露富是标准思路。当然除了刘益谦、王薇夫妇，他们是极少数愿意接受媒体采访的藏家，也是极少数能够让人们算出一年花了16亿的藏家。由于去年某一些媒体的负面报道，本来很乐意和媒体打交道的刘益谦已经开始回避记者，在与媒体的周旋中他终究还是不能全身而退，为了避免不必要的损失和麻烦，他决定低调起来。

　　中国藏家的集体低调，让尤伦斯浮出水面。他拥有很好的媒体缘，因为你只要不出国，基本上很难采访到西方大藏家，尤伦斯因为对中国的热爱和UCCA的缘由，至少一年会来北京两三次，每次全北京乃至上海的艺术媒体都会扎堆过来，做一轮专访，铺天盖地。

　　老尤人好，步履蹒跚了，还是认真回答问题，不绕弯子，曾经我问到费大为的问题时，一旁的PR还来打商量说可不可以不要问，老尤忙摆手说，“这个当然可以说”，是很可爱的老头儿，没事还拿相机给记者拍照，一群20多岁跑艺术的女记者都很喜欢他。人nice，做善事，艺术中心也做得很专业，报道总归不会出现太大的偏差，所以，老尤的口碑一直是不错的。虽然不停的有人在算，他到底挣了多少钱，那也只会加深看客们对他的印象，没有人知道中国藏家今年出了什么货，只能拿到当年残缺的拍卖纪录——好多件不知道是谁买去了，对照着今年的拍卖目录，偶尔发现有人出货就算是新大陆了。

　　对老尤的过分关注，是因为我们距离真正的国际一线藏家、一线的收藏市场有着巨大的鸿沟，很难跨越到那个世界去，而能摆到台面上来说的中国藏家，又有几个人呢？谁愿意媒体成天在自己眼皮子底下算自己花了多少钱，买了什么东西，中国人太含蓄，老尤才会红。不知道此番他卖了这些个老藏品之后，腿脚不利索了，如果不来中国了怎么办，至少对于媒体来说，西方大藏家算是要暂时缺席了。

　　（编辑：李锦泽）