作者：Souren Melikian 翻译：吕宁编译、

    正在纽约举行的艺术品春季拍卖表明，艺术市场面临的真正威胁不是金融危机，而是市面上缺乏真正好的作品

    现在，纽约的拍卖行老总们应该正在偷偷地祈祷他们的问题是金融危机。然而事实恰好相反。正在纽约举行的艺术品春季拍卖表明，对于印象派和现代西方绘画来说，艺术品资源正在面临枯竭，而且这与金融危机无关。经历了近两年来的艺术品市场繁荣，市面上真正好的作品大都分散到了各大博物馆和私人藏家手中，再次进入市场，还需经过一轮周期。

    买家热衷一眼就能认出画家风格的作品

    日前举行的苏富比印象派及现代艺术夜场拍卖会上，原本作为焦点拍品出场的毕加索油画惨遭流标，导致舆论一片哗然，忘记了这场拍卖本身仍是一次成功的拍卖。

    这幅描绘画家两岁半女儿玛雅(Maya)手拿一艘玩具船的肖像画，是毕加索花了不到一天时间粗粗绘就的，却被拍卖行挂上了1600万美元到2400万美元的高价。如果是在一年前，它还有可能被某位暴发户看中，花大把的筹码把它买来当“投资”。但现在大部分买家想要的只有真正的艺术，而不是贴着大师标签的涂鸦。

    由于几件类似的重点拍品流拍，苏富比当晚的总成交额仅有6137万美元，与过去动辄上亿的成交结果无法相提并论。这差点掩盖了二线名家令人惊艳的表现。全场36件拍品，共有29件成交，成交率达到80%。即使很普通的作品，都找到了买家，而且对委托方而言，还有利可图。就算不是在萧条时期，这样的结果也已经是再好不过的了。

    当晚的第一件拍品，印象派大师毕沙罗的油画《塞纳河边的风景》(The Seine Valley at the Damps， Octave Mirbeau’s Garden)在2006年伦敦佳士得的拍卖中，曾以96万英镑(折合176万美元)的价格，被一位经销商买去，后流入现在的委托方手中。而在这次拍卖中，它被买家竞价到254万美元才成交。即使扣除当年那位经销商从中赚取的利润，委托方如今还是获得了一笔可观的差价。

    而当晚最赚钱的拍品，莫过于装饰艺术画家塔玛拉·德·琳佩嘉(Tamara de Lempicka)的肖像画《Portrait of Marjorie Ferry》。委托方1995年在纽约苏富比买下这幅画时，花了55.2万美元。这次，它的价格飙到了489万美元，为该画家创造了新的拍卖纪录。而在第二天纽约佳士得的同类拍卖会上，另一幅琳佩嘉的作品《Portrait of Madame M.》又将这一纪录抬高到了613万美元。

    如果从更宏观的视角来看，琳佩嘉的作品之所以价格飞涨，其实是与收藏界人气见长的一波审美潮流紧密相连的。正如女人们钟情的名牌包一样，西方买家现在也越来越热衷于那些富有美感，并且一眼就能认出画家个人风格的作品。表现主义艺术在近20年来逐步攀升的人气，就是被这波潮流所推动的。

    下次是否还有这么多好作品？

    按照愤世嫉俗者的说法，当市场货源紧缺时，要衡量买家乐观程度，最好的标准就是看那些貌似毫无希望的作品是否能够成功拍出。

    当毕加索的油画在苏富比流标后，佳士得第二天即将拍卖的另一幅毕加索同样风格的肖像画《拿着烟斗的火枪手》(Musketeer With a Pipe)能否顺利成交，就成了问题。

    佳士得的商业才能似乎比苏富比更胜一筹。他们在拍前就与一位买家签订了一个“第三方保证书”。也就是说，这位买家答应以某个价格买下这件拍品，但如果拍卖现场有其他买家以更高的价格买下这件作品，拍卖行就会支付给原先这位买家一定的补偿金。这么一来，这幅由毕加索几乎带着玩笑性质完成的作品，最后还是成功换来了1464万美元的高价。

    有这么一个开场，后面的拍卖自然也就更加顺利了。德国表现主义画家阿历克谢·冯·亚夫伦斯基(Alexej von Jawlensky)的一幅并不怎么值得称道的作品《女仆》(Odaliske)，当晚被买家竞价到了512万美元成交。这可以理解为现在想在市场上再找到一张亚夫伦斯基的表现主义作品也难了。在完成这幅作品后不久，亚夫伦斯基就转而画抽象画了。

    不容分说，佳士得的印象派及现代艺术夜场拍卖，总成交额比苏富比高得多，达到了1.02亿美元，不过成交率却和苏富比惊人地相近，达到79%。

    如果就以目前已经结束的这两场重要拍卖来看，两家拍卖行还是值得庆祝一番的。但是，下一次是否还有这么多委托方带着好的艺术品蜂拥而至，他们心里也没底。

    Souren Melikian 《纽约时报》资深艺术评论家 

  (编辑：许丹华)