2015年6月6日，在当代唐人艺术中心开幕的“艾未未”同名个展

　　采访者：罗书银

　　受访者：郑林

　　在当代唐人艺术中心负责人郑林看来，2015年他们有了许多大的变化：一是画廊举办了重要的国际当代艺术家艾未未在国内的首次大型个展；二是画廊在香港的空间重新开幕，且带去的第一个个展也是艾未未的。虽然在过去的2015年画廊只举办了3个艺术家的个展，展览数量比起往年要少了将近一半，这无疑会在经营成本以及本年度的画廊产出上造成一定的影响，尤其是与唐人合作的其他几十位艺术家，无法安排多余的展期举办展览，但唐人从1997年在曼谷成立，2006年进驻北京798艺术区，到2015年艾未未个展的举办，以及香港空间的开幕，对画廊来说，一个全新的国际化局面似乎正在展开。

　　记者：2015年的当代唐人艺术中心有了许多的调整，其中展览数量比起往年少了一半左右，可否谈一下过去一年唐人所做的工作？

　　郑林：2015年我们只做了三个展览：年初的何岸个展“亚美尼亚”；之后是艾未未的大型个展，这个展览持续了半年的时间，另外前后的布展加撤展时间又花费了2个月，所以总共是8个月的时间；然后就是年底举办的徐小国个展。不过我们在展厅之外还做了许多项目，比如夏小万在北京民生现代美术馆的个展。同时10月初香港的新空间开幕，举办了艾未未在香港的第一个个展。另外，今年年初在曼谷当代美术馆也做了黄永砯和泰国最好的一个艺术家萨卡林·克鲁昂的双个展，那也是规模挺大的一个展览，几件作品都是从重要的机构和藏家手里边借出来的，其中蓬皮杜借展一件，余德耀美术馆一件，还有法国的一个重要的收藏机构也借了一件，所以保险费用还是挺高的。

　　记者：2015年值得一提的展览是艾未未的个展，展期比较长，也做了许多的筹备工作。在这个展览结束之后，如何评价这个展览？

　　郑林：由于艾未未在国际上的知名度和影响力，唐人在中国和香港把他的第一个个展做下来，而且不是一个小规模的展览，我觉得是具有指标性和象征意义的，这个指标性和象征意义是对唐人未来在品牌上的影响力有一定帮助的。未来唐人想上升到一个国际平台，建立更多的国际型的艺术家的合作关系，我觉得是起了一定作用的。

　　记者：除了在品牌影响力上的意义，整个展览前后总共持续8个月的时间，对画廊整年的经营状况是否也造成了一定的影响？

　　郑林：会有一定的影响。北京唐人正常是两个月到两个半月一个展览。所以八个月的展览时间占了唐人三个展览。这其中会产生很多固定支出，除了筹备这个展览，还有人工工资、房租，水、电、暖气等。总共算下来可能有二、三百万的支出。但是做艾未未的展览，第一是在国际上的影响力和知名度，会带来相应的“广告效应”；第二艾未未的作品也是能够销售的，我们也有一部分程度上的销售。

曼谷BACC-黄永砯-萨克林·克鲁昂双个展

　　记者：展览的销售情况如何，是否有达到预期？作品的价格是否是影响藏家出手的一个重要原因？

　　郑林：其实对国际顶级的艺术家来说，虽然艾未未的作品有一些确实比较高，但不一定是最高的。尤其是一级市场的价格与他拍卖的价格相比。比如2015年秋拍艾未未在香港蘇富比上拍的《中国地图》拍出了1184万元港币的价格。所以就其市场潜力来看，他的作品价格在一级市场中其实不算高。

　　记者：2015年唐人除了艾未未的个展，另外两个展览反响如何？其中徐小国的个展是以绘画为主，应该是今年唐人销售的比较好的一个展览？

　　郑林：何岸的展览我们主打的是最前沿的实验性当代艺术。徐小国这个展览刚刚开幕，也是准备了一年多了，总共展出了十多幅作品，在销售上是很成功的，展览开幕前作品都差不多定完了。

　　记者：所以对画廊来说，一年中还是需要安排一些绘画类的展览的？

　　郑林：对，现在看起来唐人绘画的展览是很少的，所以我也考虑过在北京是不是要另外安排一个空间，专门做一些唐人合作代理的绘画型艺术家的展览，或者是以影像绘画为主，这样一年中就可以多做一些艺术家的项目，可以缓解目前唐人几十个合作艺术家的展期压力。另外北京这边的空间很大，高度也够，所以适合做一些规模大，偏实验性的展览。当然大型的装置确实对于市场的销售来说是有很大的挑战，是不容易的。介于这一点我们2015年开启了香港空间，虽然从运作成本上高一点，但从布局上是需要有这么一个点的。

　　记者：香港目前的定位是偏向国际化的平台吗？

　　郑林：相对会国际化一点，但刚开始要去寻找国际艺术家合作还没有这么快，所以今年暂时还是以中国当代艺术为主，马上2月份就是蔡磊的个展。

　　记者：在您看来，今年的整个一级市场的展览比起之前有更加实验性的倾向吗？

　　郑林：市场肯定会有变化。但对画廊来说，如果是之前一直做的实验性始终是会坚持的，做商业的始终还是会很商业的。

　　记者：你认为过去一年整个市场情况如何，2016年可能会有怎样的变化？

　　郑林：2015年从大的经济背景来看是不太好，但我觉得不好的时候往往应该是好的开始。市场好的时候更多的是卖出，市场不好的时候反而应该买进，但这要看每个人怎么考虑这件事情。艺术不是一两天的事情，特别是当代艺术，是一个大浪淘沙的概念，也许再过三五年，市场情况又会有很大的变化。所以长期地坚持学术性、实验性对画廊来说才是一直不变的策略。

　　（编辑：杨晶）