作者：王歌

2015艺术北京

　　采访者：王歌

　　受访者：金岛隆弘

　　2015第十届艺术北京博览会于4月30日晚6时在农展馆开启VIP之夜。5月1日至5月3日“艺术北京”正式在全国农业展览馆开幕。 本届博览会吸引了来自19个国家和地区的近160家画廊和艺术机构亮相，展出了包括书画、雕塑、瓷器、家具、装置、摄影、珠宝、录像等形式的当代艺术作品。据悉，为呈现一届更加专业、更加齐整和更高品质的艺术博览会，今年的筛选机制比往年严格，更加注重参展画廊的档次和水准，这也意味着一旦给予接纳，将为参展画廊提供更为充足的展示空间。2015“艺术北京”由“当代馆”、“经典馆”、“设计馆”和连接场馆公共区域的ART PARK公共艺术区4个部分组成。同时，“艺术北京”宣布，聘请东京艺博会总监金岛隆弘出任“艺术北京”的艺术总监并将于今年7月履职。金岛弘隆有着丰富的画廊与艺博会的从业经验，他曾在北京798工作了四年，后加入东京艺博出任总监。金岛弘隆告诉记者，画廊的工作相对单纯只需关注三个方面：艺术家、展览和藏家。而组织一场艺博会则有太多的层面需要协调。而他也将把自己五年积累的艺博会经验带入“艺术北京”。

　　记者：您之前做东京艺博会，邀请您加入“艺术北京”显然与您的从业经历和经验有关？

　　金岛隆弘：是的，我之前在东京艺博会做执行总监，工作了五年。后来董梦阳（“艺术北京”总监）与我取得联系。他告诉我“艺术北京”已经走过了十年之路，他们想要计划下一个十年、二十年，而我在“艺术东京”做了五年的博览会经验也可以在“艺术北京”用得上。所以当董先生提出合作意向时，我也十分乐意。

　　记者：当您已经明确加入“艺术北京”之后，之前积累的艺博会经验会如何运用于“艺术北京”？也许东京和北京会有不同之处？

　　金岛隆弘：毕竟我现在还没有正式入职，所以虽然有一些想法，但是因为没有跟董梦阳先生进行沟通和商量，所以暂时还不方便透露。的确，东京和北京会有所不同。我之前在“艺术东京”担任整个艺博会的执行总监，更多的是进行组织和策划层面的工作。而来到“艺术北京”，我做的艺术总监，所以我会更侧重学术与策展这两个方面。

　　记者：在“艺术东京”工作了五年，积累的经验显然非常宝贵。您觉得自己所积累的关于组织艺博会平台的最重要的经验或者收获是什么？“艺术东京”与“艺术北京”两家艺博会在您看来从运营方式等方面的差别大么？

　　金岛隆弘：两家博览会都是现当代艺术的艺博会，但因为地域不同，所面对的市场显然是不一样的。“艺术东京”面对的是日本市场，而“艺术北京”针对的自然是内地市场。此外，在布局层面，“艺术东京”只有经典与当代，而艺术北京还多了一块：设计。

　　我在东京做艺博会一般都需要平衡学术与销售，牵涉到美术馆的参与比例要与商业画廊齐平；而从目前“艺术北京”来看，基本是全力做销售。

　　记者：您即将上任“艺术北京”的艺术总监，想必您之前对该博览会也做过一些研究。您怎么看待近几年来的发展？与前几年相比较，中国当代艺术市场肯定发生了不小的变化？

　　金岛弘隆：“艺术北京”已经坚持了十年，在我看来是十分不容易的。在其举办一两届的时候，因为面临了一些困难，曾经就有人说“艺术北京”或许做不下去了。但如今坚持了十年并且越做越好，这是十分让人尊重的。我零几年的时候曾经在798的一家日本画廊工作过（2004－2008年期间），对内地市场有所了解。那个时候的市场与当前完全不一样，中国当代艺术基本都是外国人在购藏，以欧美居多；而如今这个局面显然已经全部转变，大多都是中国人在购买。[NextPage]

　　记者：对了，在北京798工作的经历非常难得，加之也在东京艺博工作了五年，那么相比这两地除了地域性的差异，您觉得日本和中国内地现当代艺术市场有什么相同和不同的地方么？

　　金岛弘隆：我觉得日中两地非常一致的一点就是：他们都很注重本土艺术。中国人更侧重中国艺术，日本也是更关注日本艺术，而韩国、台湾他们的视野则更开阔更国际化。当然了，要说两地市场是最大的不一样的地方，就是两地的物价悬殊也很大！

　　记者：您刚刚曾提到在东京做博览会往往需要寻找销售与学术的平衡点，而艺术北京当下更注重商业销售。那您是否有意将来往“艺术北京”里加注更多的学术内容么？

　　金岛弘隆：首先，当务之急是磨合团队。在沟通好之后，我会想要把以前的经验带到“艺术北京”中来。例如，现在很多艺术品很贵，但是我觉得更重要的工作是需要解释这些艺术品为什么这么贵，如何去欣赏。而非仅仅是展示他们，市场需要教育。

　　同时，我想要加强国际的“艺术语境”，将中国艺术能在一种国际语境中得以解释，所以结合世界各地的艺术语言就显得非常重要。因为艺术市场是全球的，中国艺术还需要更多地与国际市场接轨。其实日本也需要，亚洲整体都需要，当然了亚洲本身就有自己的艺术环境与语言。

　　记者：让中国艺术融入一种国际语境中的最行之有效的办法是什么？

　　金岛弘隆：我觉得最有效的一种方法是让更多的亚洲优质的画廊来北京。所以我将会去找一些日本和韩国的客商谈，邀请他们明年参加“艺术北京”。所以将来人们来艺术北京会看见比较全面的亚洲艺术的展现。北京如果想要成为亚洲艺术的中心，也需要更多的亚洲画廊的参与。

　　记者：在您看来，如今日韩画廊对来北京有兴趣么？

　　金岛弘隆：非常有兴趣的，因为现在中国的市场非常好，而且现在收藏家的审美也是非常多元化的。以前中国买家往往只买中国艺术，但现在越来越多的藏家开始看日韩，甚至是欧美的东西。这个趋势还是非常明显的。

　　记者：与此同时，日本的藏家会有兴趣来北京看中国或者亚洲其他国家的艺术吗？

　　金岛弘隆：比较难，因为现在日本的市场并不好。

　　（编辑：杨晶）