作者：王歌

佳士得专家导读古典大师作品

　　采访者：王歌

　　受访者：何古易

　　佳士得将于上海拍卖期间首度携西方古典大师佳作亮相内地，呈献欧洲古典艺术家拉夸·德·马赛（约 1700－1782）、佛兰兹·克里斯托夫·杨艾克（1703－1761）以及杨·弗朗斯·凡·戴尔（1764－1840）的作品。这些作品将于6月3日亮相纽约拍场。

　　自四月初起，佳士得陆续在北京、杭州、上海三地举行西方古典艺术讲座及对话。此次活动内容丰富，其中包括佳士得古典大师及十九世纪艺术部联合主席何古易（NicolasHall）与当代艺术家刘丹（4月8日佳士得北京艺术空间）和曾梵志（4月13日北京元空间）分别带来的两场东西艺术对话，以及4月9日于杭州（信雅达·三清上艺术中心）的一场公众讲座。讲座和对话的同时，佳士得专家还将现场导读品鉴私人藏家的古典油画藏品。于是记者借不久前参与北京活动的机会采访了佳士得古典大师及十九世纪艺术部联合主席何古易（Nicolas Hall）先生。

　　记者：对于很多中国内地的很多观众来说，“古典大师”绘画并不是一个特别熟悉的称谓，所以一开始我就想请您解答一下 何谓“古典大师”绘画？

　　何古易：“古典大师”绘画泛指欧洲艺术家在12－18世纪那一历史阶段所创作的作品，有纸上的作品，也有用油画布等其他介质创作的作品。我认为“古典大师”这一板块最有趣的是，它拥有世界上最知名的艺术家，例如伦勃朗、鲁本斯、米开朗基罗……，但是除了这些耳熟能详的知名大师以外，在那个时代还有数以千计的艺术家在创作。对于我们这个部门来说，偶尔我们也能碰到伦勃朗、鲁本斯的画流入市场，但更多的，我们拥有其他大量的不是那么著名的艺术家的作品。虽然知名度差了一些，但长期以来，这些艺术家的作品同样被人们高度重视。如果你去参观欧洲博物馆，例如伦敦的国家画廊、法国卢浮宫等等，你会看见来自不同国家不同画派的众多艺术家的作品。

　　记者：古典大师的创作距离我们已有数百年的时间，加之如您所述很多艺术家的作品已经沉淀在博物馆中，那么市场中流通的古典大师作品还有多大的量呢？

　　何古易：这是很多人都会提出的问题。也许进入这个领域之后，你就会觉得非常吃惊——到了今天，我们依然可以买到6－7百年之前艺术家创作的非常好的画作。我记得有这样一件事，在我加入佳士得之前，曾经是一个经销商。一天一个客人来到我的画廊，盯着一幅画作十分吃惊地问我：“这是真的么，这幅画看起来那么新，它真的是500年前所创作的么？”答案显然是非常肯定的。所以今天我们在市场上其实是可以找到一定量的古典大师作品的，当然数量肯定没有办法与当代艺术作品相比。我们偶尔也会遇到顶级大师的作品，例如伦勃朗。事实上我们上一件伦勃朗的作品就是由一位香港客人买走的。3年前，我们也卖过拉斐尔的一张肖像画。但不可否认，我们更多地买的是12－18世纪普通艺术家的作品。我们一年一共有七场古典大师的拍卖，大概每年卖出1万张作品。确实，顶级大师的作品现在非常难找，因为大部分都到了博物馆并沉淀了下去，但依然有不少作品散布在私人藏家的手中。从欧洲到北美、南美，还是有不少私人收藏家藏有古典大师作品，这些绘画时不时地还是会在市场中闪现。有的时候你会不经意地欣然发现一张鲁本斯！也许你只相信这样的作品只能出现在文献中？或许鲁本斯的作品可能早就被人们彻底遗忘了，然而这个市场永远让你充满了惊喜！

　　记者：古典大师的作品在欧洲、美国近几年的市场反映如何？

　　何古易：在过去的几年里，古典大师的作品并没有什么大的起伏。我一直认为古典大师的作品是最稳定的，甚至一直是市场中的价值洼地。尤其在2008年金融危机之后，所有的艺术品类几乎都遭受了严重的冲击的情况下，唯古典大师作品不仅没有受其影响，还成为轻微上涨的品类。在2009年，金融市场处于最低谷的时候，当代和战后都经历了极大的市场下滑，而我们顺利卖出了拉斐尔、伦勃朗的作品并且是非常高的价钱。所以我认为古典大师这一板块并不仅仅是最稳定的，而且属于价值还没有被极大发现的品类。如果你拿古典大师的作品的价位和战后当代那些20年前所作的作品的价位相比较，你就会明白我的意思。古典大师是根基，他们启发了下一代和再下一代的艺术家们，然而今天的市场，20年前的大师却比500年前的大师要贵很多，古典大师们显然被明显地低估了。

　　记者：今天，您将古典大师引入了中国，在您看来中国客人的兴趣点会体现在哪里？

　　何古易：我觉得最能吸引中国客人的一点是，当你购买或欣赏一件中国古典艺术杰作——可能是绘画作品，也可能是古代陶瓷上的绘画。受此启发，你也可以看看同一时期的西方大师们做出了哪些杰出的创作，并且也可以用相对合理的价钱买下他们。对比起来会很有意思。

　　记者：就目前来看，古典大师的主要收藏人群集中在哪一地域呢？以及在您看来收藏古典大师的作品，应该注意什么？

　　何古易：其实是全球的，当然欧洲和美国收藏古典大师的根基最深。但我们今年也卖了很多古典大师的作品给俄国的藏家，少数作品流往中东和拉丁美洲。并且我们发现，近两年来自东亚的关注度越来越高，首先是日本，日本一直有购买西方古典大师的传统。但我们也发现其他地区开始关注到古典大师，所以我们越加频繁的将这些作品带到亚洲，希望更多感兴趣的人可以去了解。在过去十年里，我们一直坚持在香港做古典大师的展览，而随着佳士得取得了内地的拍卖资质，今年我们将第一次带作品去上海展览。例如我身后的这张19世纪法国艺术家所创作的作品，就是即将带去上海的作品之一，并且它将在六月拍卖。我觉得这类作品就是艺术投资者们应该重点关注的。并不是艺术家要多有名气，而是作品是否真实、画得是不是好，作品的保存状态是否完美，我以为这三个要素应该是优先考虑的。我们带去上海的画作基本上本着这个理念，我们并没有选择伦勃朗或者是拉斐尔，选择的都是一些小名头的艺术家，但是画得好而且保存得好，并且也有清楚的来源。我觉得这些应该是收藏家或者投资者首先考虑的。

　　记者：谢谢您给予详细的解答。这次您打算带几幅作品到上海展览，除此之外，在中国内地推广西方古代大师还有其它的计划和举措吗？

　　何古易：除了去香港、上海做展览，今年我们部门第一次雇佣了一位以汉语为母语的专家，这可见我们将古典大师推广到中国的决心。同时教育市场也是我们会持续做的事情。在中国我们发现很多艺术家本身就对西方古典大师的作品非常感兴趣，并且会收藏，所以我们未来可能也会去和一些中国艺术家合作一起向中国内地推荐西方古典大师作品，不仅面向公众，同时也面向博物馆等机构。

　　（编辑：杨晶）