作者:陆彦

    “对中国艺术家，我保持中立态度”

    B=《外滩画报》

    U=尤伦斯(Barron Guy Ullens)

    B：您现在还有小时候父亲给您的藏品吗？

    U：我父亲在中国呆了5年，几乎去过中国所有地方。他当时负责一些工程上的事情，打交道最多的人就是中国工程师。那时候正有大批艺术品充斥市面，他开始把周末时间花在购藏中国艺术品上。我身边已经没有小时候他送给我的藏品了。尤伦斯是一个很大的家族，父亲收藏的中国艺术品分布到了很多家族成员的手里。

    B：您一共收藏了多少件中国艺术作品？有多少是当代作品？

    U：我有2000件左右的中国艺术作品。其中80%是当代作品，20%是传统作品。它们存放在瑞士某个自由港的地下军管地窖里。那里很安全，仓库里的温度和湿度都是恒定的。

    B：您是何时开始购藏艺术作品的？

    U：1970年代初，我开始购藏当代西方绘画。一两次失败后，我认识到自己还没有富裕到能够充裕自如地收藏心爱的作品。当时我全职打理家族生意，时间也是一个问题。我决定埋头工作，暂时放下这个兴趣。

    B：您是何时重拾这个兴趣的呢？何时开始购藏中国当代艺术作品的？

    U：1983到1984年左右，我首次踏足新加坡时。跟我父亲当年在中国的情形一样，我把周末用于与古董商人周旋。回到比利时，我向一位好朋友、画廊老板Gisele Groes展示我买回来的东西，她惊叹我把假货当成真的。从此她开始引导我，教我购藏出众的珍品。一年之后我认识了另外两位大师级收藏家，通过他们的帮助，我收购了一批美丽而具有魔力的作品。

    1987年之后我对中国绘画产生了越来越浓厚的兴趣。同年我第一次前往北京，在那儿我目睹如今的著名画家艾轩。艾轩在只有25瓦特的灯泡下作画，现在他出现视力问题实在毫不出奇。吴尔鹿在我的学习中起到了重要的作用。他从语言的层面上带我进入中国几千年的绘画世界，特别是古典绘画部分，那是很少西方人能够单独进入的范畴。你需要对中国文化、书法、哲学和艺术史有充分的知识。我们开始从拍卖会中购藏一些精美的绘画，与此同时吴尔鹿开始把我介绍给他同辈的画家朋友认识。

    B：您与中国当代艺术家之间直接打交道多吗？看好哪些当代艺术家？

    U：很少。那时我在工作以外很少有时间去看望艺术家们。每当我看他们时，我得依赖翻译。尤伦斯基金会成立以后，我也只是到艺术家的工作室或在双年展与他们会面。

    我不能简单地评论他们。对于中国艺术家，我一向保持中立态度和中立视角。

    B：您将如何保持尤伦斯当代艺术中心的收支平衡呢？

    U：我们是花钱的，不是来赚钱的。今年，UCCA会举办几个高质量的艺术家个展。明年，我们将把整个精力集中到尤伦斯当代艺术中心的传播与推广上。有很多很多工作要做。UCCA有很多周边项目和周边产品，我们可以从这里获得部分经济来源。我们有餐厅、咖啡厅和商店。我们可以出租场地和展厅，用于企业会议或高级研讨会。UCCA还将创办一个出版工作室和艺术刊物，出版有关中国当代艺术的书刊。我们的成功与否取决于大众是否支持我们？中国的青年人是否喜欢我们？核心的问题是让艺术保持在很高的质量上。我们已经优秀得足够生存了吗？我目前还不知道。这是一个高度竞争的领域，我天天在学习，了解钟爱的艺术世界，观察市场动向，广结朋友网络——这非常重要，他们会帮助你获益良多。

    B：您强调夫人在创建UCCA的过程中起到了很大作用。您与她结婚多长时间了？平时都是听她的吗？

    U：在UCCA从无到有的过程中，咪咪(注：尤伦斯对夫人的昵称)起到了至关重要的作用，她付出的工作比我多。我们结婚17年了。那时我还是一个比利时企业家，工作时认识她的。与她结婚时我55岁，已经当上爷爷了。我认为女性是还没有被开发的巨大力量。21世纪将是一个女性的世纪。

    (编辑:杨帆)