风在吹，旗在变，中国西北的现（当）代艺术没有变。是海啸在平静的海平面下传送着巨大的能量，从未因表面泛起的浪花改变前行的方向……

八十年代初大地苍茫，西安、兰州等地艺术青年开始摸索着启程现（当）代艺术的漫长跋涉。毛去世后的中国，西方信息慢慢渗入，在这个时间点，站直腰，宽舒心，迎着风，长期压制隐忍悲仓的人们蕴育着何等的能量？

一九八一年三月二日《西安首届现代艺术展》。这是文革后最早作者集体明确表明态度，公开”现代艺术身份”的展览。民众拥挤嘈杂互动参与的激情，历历在目。针对作品，在展厅，在街道，在哲学，在人生，在激辨，在探讨，共同呼吸黑暗中的透光缝隙。观众不知道，这个群体在1983年批判精神污染时参展人员受到严厉限制人身自由。而西安同时期尝试实验摄影的宛然、惠金鹏被枪毙，年轻的血令人痛绝。

兰州的实验艺术青年在七十年代末即开始了现代艺术的摸索尝试。主动提出绝决与官方美术的一切往来，自发举办了公开和地下的三次展览。1985年又在兰州工人文化宫举办的现代艺术《五青年画展》，1985年8月举办《85.8现代艺术展》。兰州艺术军团的艺术家个体鏖战，拒绝平庸，出手绝断，坚持至今。

他们共同掘开拓宽了现（当）代艺术的气场运道。

三十多年来热论艺术革命，至今，红红紫紫怪且不怪。我一直在思考，为什么是在中国西北，最早向虚伪艺术强权发出了特有的厚重憨直狂野的叫板？这样一喊下去就是几十年。人：有什么不同？作品：最终诉求是什么？精神：有什么特质？在沉默和贫困中是怎样坚持下来的？艺术史追问：在高歌“各种主义”的八五，他们不做声。在艺术市场的叫卖中，他们不现身。在不同的时间地点和方向上，独自做事，他们并不扎堆抱团，挤群忽悠，艺术切入点极不相同，作品或粗砺；或静缓；或生猛；或独在；或高歌；或低吟，各人的关注点几乎都是经年累月的在做，这种作品一做就很多年。江湖展场买卖艺术，少献媚极为宝贵。人的气质，或快且刚烈，或慢且平和，都硬拗。酸腐之气少，说一套做一套少，文化杂质少，凸显了中国西北现（当）代艺术家现在和以后的作品身价之间和展览的命运之道。

翻看他们30多年的作品，时间真是不短了。完全能够说，确实不同于中国同期及后来长时间里，所有地区的艺术道场做派，近年常有新展览推出，疲惫倦于“流行新空，光鲜亮丽，刁钻妍磨，技术乖巧”的大幅巨作。西北现(当)代艺术很多人的油画作品外观视觉感受不算好，旧有，滞后，木讷，既不流行，更不作秀，有点笨，狠巴巴的，涩涩的；展览很少；跟他们交往，各个人心念既高又远，谈吐傲高，艺空不着边，这样目标值常常泛空，成为老友谈资；接人待物，直不笼统，词不达意，不会暗示婉转，当然也办不成事，展览一说在说，一拖再拖，缺乏东北地区做事沟通的热呼劲，沿海地区心往一处想的心境；这是西北人性格作派之弊。从大局着想，替大家办事，个人的算盘小九九，集体都走不出来，85至今，嗟叹呜呼悲哉！当然，他们也完全不同于西方现（当）代艺术的恩典范式。他们是“民间当代艺术”习惯了“地下方式”经常出格撒野；不是“中国官方当代艺术”对作品审查勾兑的思路。这是一个自发松散的团队轰烈喧哗悲情放歌逶沿几十年的践道行踪，从1981年第一次西安现代艺术展开始，1982年兰州《出新画展》，至今，恰如其分诉说着：生命在场，尊重艺术，热爱艺术，隐忍负重，喜怒叫喊，不屈不挠，绝不妥协，平泛如常的故事，各种时间段的作品朴素型态之观。

　　展览时间：2010年05月15日——2010年06月15日

　　展览地点：深圳大望艺术区

　　（编辑：陈霜天）