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从尤仑斯事件看中国当代艺术
尤仑斯是真正的藏家，是一个具有远见卓识的收藏机构。中国有很多具有收场价值的优秀的作品，然而大部分所谓的藏家在艺术家成名之前看不到这点，只有当作品炒到天价后再去从外国人手中买回来，那不是收藏，是在拼富，是一种富有和虚荣的象征或是其他什么目的。而真正的藏家是在新兴艺术家中去发现价值，同时也用收藏的方式鼓励艺术家，成为艺术的伯乐。
墨不守陈规
有很多作品虽然用的是水是墨，但作品传达着更多的信息、意图、观念、内涵，应该叫当代水墨或者叫什么新绘画，而不能叫水墨画，不应该仅仅用工具来定义，水墨和传统是两个概念，比如说水墨实验，
艺术市场热潮中的冷思考
中国的艺术品拍卖市场眼下已经进入了一个高速发展的阶段，天价迭出，入市者蜂拥而来。 尽管《平安帖》《砥柱铭》等中国古代书画拍品的真伪，拍前就引起各方争议。但最后的成 交价还是数以...
艺术“美宴”掌勺人
策展人是一个矛盾的角色，一半是商人，一半是艺术家。他们是根据自己独特的学术理念策划组织艺术展览的人。在“创作、展览、批评、市场、收藏”的多元交叉链中，千头万绪，全靠策展人“牵线搭桥”。其中，又以策展人与艺术家的关系最微妙。一方面，策展人在一个展览中要起组织的作用，将一批艺术家临时组织起来，同时为艺术家们的创作提供技术上和物质上的便利条件。
艺术媒体的昔日今朝
中国是个地大物博，历史悠久，拥有2000年文化历史的文明古国，文物古迹、艺术宝藏数不胜数。然而中国的艺术市场，却短短数年光景，始终在不稳定中蹒跚前行。如若百年后回首，今日的媒体会是那时最宝贵的财富。面对这个不成熟的市场，艺术媒体以各自不同的声音表达着、述说着，也正是这份不成熟，构成媒体更多的话题和讨论。媒体随着市场而成长，鉴证市场的此起彼伏，而可以记录他们本身成长历程的，便是他们自己。网络与电视没发展时，艺术媒体的形式，仅以纸媒出现。而那时的纸媒，延续到今天的，都已成为核心期刊般权威、有分量。而那个年代，
艺术是谁的奴仆
艺术，是人类实践活动的一种形式，也是人类把握世界的一种方式。艺术起源于生产劳动，并渗透到人类活动的各个方面，是人类自由创造能力的体现。于是，艺术不仅是一个民族精神文明的重要组成部分，同时也顺理成章的成为一个民族的承载者，记录着一个民族世世代代的繁衍生息。绘画在艺术形式里，最能直观展现人类的精神活动，是人类忠实的奴仆，始终服务于不同领域的人类活动，穿梭于人类的各行各业，记载着人类的发展历史。但对于艺术本身呢，它是否就真的应该有所赋予，有所使命，艺术的本质何为？艺术的生命何为？
美术馆大比拼
美术馆，是博物馆的一种。是专门负责收集、保存、展览和研究美术作品的机构。美术馆内最为常见的展品为视觉艺术作品，但诸如摄影、雕塑、插画、装置艺术、工艺美术等也经常参与展出。尽管最初创立美术馆的设想是为视觉艺术提供展示空间，但美术馆也会成为音乐会等其它艺术的展示空间。美术馆的性质和作用可从众多角度划分。它们可作为提高公众文化艺术修养、协助艺术教育、为艺术家创作活动提供交流、借鉴的机会和资料信息的有效手段。故而其功能日趋专门化和向多层次方向发展，成为多功能综合体。有关美术馆的各种知识，形成美术馆学，成为新型学科
艺术品失窃，贼警博弈？！
自古以来，对于艺术品的认知，或许某些盗窃分子要比守护人更懂得且珍惜。不是每个守护艺术品的人都懂得艺术品的珍贵，而有目标性的盗取艺术品的贼，却往往了解艺术品的背景、内涵及价值。当艺术未被普及之前，艺术品的地位卑微到任人丢弃，那时的人心中，艺术品是个吃不饱穿不暖的废物，唯一的用处，该是可以烧柴。而火眼金睛的贼，不费吹灰之力便可盗取价值连城的艺术品，本国的艺术品至此流传到国外。
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